Las herederas (Marcelo Martinessi, 2018)

Título original: Las herederas. Dirección: Marcelo Martinessi. País: Paraguay. Año: 2018. Duración: 97 min. Género: Drama.  

Fernando Epstein (Montaje), Luis Armando Arteaga (Fotografía), Marcelo Martinessi (Guión), La Babosa Cine, Pandora Film, Mutante Cine, Norsk Filmproduksjon A/S, Esquina Filmes, Sebastian Peña Escobar, Marcelo Martinessi (Producción), Daniel Turini, Fernando Henna, Rafael Álvarez (Sonido), Tania Simbron (Vestuario), Carlo Spatuzza (Dirección Artística).

Premio FIPRESCI y Premio a la Mejor Actriz (Ana Brun) en el Festival de Berlín 2018.

Estreno en Sevilla: 8 Marzo 2019.

Reparto:

Ana Brun, Margarita Irun, Ana Ivanova (Angy), Nilda Gonzalez (Pati), Maria Martins (Pituca), Alicia Guerra (Carmela).

Sinopsis:

Asunción, Paraguay. La relación de pareja entre Chela y Chiquita se está deteriorando. Sobre todo desde que, para enfrentar su difícil situación económica, comenzaron a vender sus bienes heredados. Cuando Chiquita, la más dinámica de las dos, va a la cárcel acusada de fraude, Chela se ve obligada a abandonar la comodidad de su existencia pequeño-burguesa y empieza una especie de ‘servicio de taxi’, con su propio automóvil principalmente para un grupo de ancianas. Fortuitamente conoce a Angy – hija de una de sus clientas - una mujer más joven y muy extrovertida. Junto con su repentino trabajo, esta nueva relación va a afectar profundamente la vida de Chela provocándole una revolución interna.

Fotograma de "La herederas"

Comentarios:

La ópera prima de Marcelo Martinessi es el preciso estudio psicológico de una relación que, aunque sólida, se ha estancado en la rutina: la de dos mujeres maduras, una enérgica y resoluta y la otra tendente a la pasividad y el ensimismamiento. Sorprendentemente, la película elige poner el foco en esta última.

Una vez que Chiquita (Margarita Irun) ha ingresado en la cárcel por un delito de fraude, Chela (Ana Brun) se ve obligada a lidiar con la soledad y con unos problemas económicos que amenazan su estilo de vida de clase alta, y a contemplar cómo su mundo es desmantelado a medida que pinturas y cuberterías que han pertenecido a su familia son vendidas. Desde el principio queda claro que es ella quien realmente vive en una prisión, tras los barrotes mentales que ella misma ha construido y que su compañera ha contribuido a reforzar. A su edad, está demasiado atada a sus hábitos como para asumir ni un cambio tan dramático ni, por supuesto, la nueva forma que su existencia está a punto de tomar.

En todo caso, “Las herederas” no habla tanto del final de una forma de vida como de un complejo renacer; para Chela, después de todo, perder los muebles y la dignidad y hasta las certezas sentimentales acaba siendo menos un trauma que una verdadera liberación. Martinessi en ningún momento subraya esta transformación, sino que permite que suceda a la manera de una confusa suma de circunstancias, elecciones, casualidades y accidentes. Y de esa manera, casi de forma milagrosa, logra que al final de la película hayamos ido conociendo a su heroína al mismo tiempo que ella se conocía a sí misma, y que en el proceso hayamos sido sutilmente enfrentados a algunas lacras –las disfunciones administrativas, las desigualdades de clase, las condiciones de vida de las reclusas– que afectan a la sociedad paraguaya. (Nando Salvá)

Recomendada.