Título original: Child 44. Dirección: Daniel Espinosa. País: USA. Año: 2015. Género: Drama, thriller. Guión: Richard Price y Tom Rob Smith. Productor: Michael Schaefer, Ridley Scott y Greg Shapiro. Música: Jon Ekstrand. Fotografía: Oliver Wood. Montaje: Pietro Scalia y Dylan Tichenor. Estreno en España: 19 Junio 2015.
Intérpretes: Tom Hardy (Leo Demidov), Gary Oldman (Mikhail
Nesterov), Noomi Rapace (Raisa), Joel Kinnaman (Vasili), Paddy Considine
(Vladimir), Jason Clarke (Anatoly), Vincent Cassel (Kuzmin).
Sinopsis:
Año 1953, Leo Demidov es un agente secreto de la policía soviética que
pierde su estatus, su poder y su hogar cuando se niega a denunciar a su propia
mujer, Raisa, por traición. Exiliados de Moscú a un sombrío puesto avanzado de
provincia, Leo y Raisa unen fuerzas con el general Mikhail Nesterov con el fin
de localizar a un asesino en serie de niños. Su búsqueda de justicia amenaza a
un sistema ampliamente encubierto y reforzado por Vasili, el oscuro rival de
Leo, para quien “no hay crimen en el Paraíso”.
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| Tom Hardy y Noomi Rapace en "El niño 44" |
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Hace apenas unas semanas, el 8 de mayo de 2015, realizamos una entrada en
nuestro blog con la noticia de que el Ministerio de Cultura de Rusia había
prohibido la difusión de 'El Niño 44”.
Sin embargo, anunciábamos en esa misma entrada, su estreno previsto en
España durante junio de 2015. Por fin nos ha llegado a Sevilla esta cinta de
Daniel Espinosa y nos ha parecido interesante ver lo que los rusos no podrán
hacer por mor de su censura.
No hay tradición de género negro en el cine soviético. O yo no la he
visto. O era sólo para consumo interno, nos cuenta el maestro Carlos Boyero.
Pero deduces en nombre de la condición humana que la oscuridad debía de ser tan
grande allí como en cualquier otro lugar del planeta en el que hubiera poder,
codicia, corrupción, venganza, dinero en juego, esas cositas tan humanas.
Bueno, tampoco existía el cine negro en la España franquista. En las dictaduras
el mal está ausente, el orden no permite desvaríos, la delincuencia es
inexistencia y los crímenes siempre son pasionales, están incontaminadas contra
la podredumbre moral, los negocios turbios, el gansterismo activo o
subterráneo, los ajustes de cuentas. Que constancia la de las dictaduras para
demostrarle a los ciudadanos que están viviendo en el mejor de los mundos
posibles.
Hago memoria y descubro que ha sido el imperialista cine estadounidense
el único que ha hablado de policías, asesinatos y enigmas tenebrosos en ese
país que fue propiedad de los zares y después de Stalin. Recuerdo Gorky Park,
la historia de un policía moscovita a principios de los años noventa intentando
desentrañar varios asesinatos especialmente misteriosos. No me dejó huella,
aunque me confirmó que el joven y emergente Wiliam Hurt, aquel tío destruido
por sentir fuego en el cuerpo y el drogota que se reencuentra con los viejos
amigos, era un actor tan atractivo como versátil.
Y tiene que ser Hollywood la que vuelva a meter sus audaces narices en
antiguos lodazales de lo que vendieron como la tierra de promisión del
proletariado. Es ficción, por supuesto, aunque la macabra actividad del
Carnicero de Rostov, que se cargó a 52 personas, con especial dedicación a los
niños, fuera real.
El niño 44, producida por Ridley Scott y dirigida por el sueco Daniel
Espinosa, traslada a ese monstruoso personaje, que ejerció su siniestro capricho
entre los 70 y los 90, a la Rusia de 1953 y a todo lo que implicaba la jefatura
absoluta del padrecito Stalin. O sea, las purgas no sólo de los disidentes sino
de cualquiera que cayera en desgracia o en la lotería, la censura feroz de todo
lo que se atreviera a dudar que La Unión Soviética era la encarnación del
paraíso en la tierra , el dogmatismo como norma, la sumisión absoluta como
fórmula de supervivencia, la impunidad del sádico y del corrupto si están
arropados por el sistema.
Daniel Espinosa se centra en la degradación profesional y el destierro a
la desolación de un policía, antiguo héroe de guerra, destinado a un cómodo y
brillante porvenir, porque le da por plantearse preguntas, no denunciar a su
mujer, que no le ama y ha sido acusada injustamente de subversiva, mosqueado al
ver que tratan de frenar la investigación sobre el asesinato del niño de un
amigo, por su inevitable enfrentamiento a la ley del silencio.
El director describe la odisea de estas personas acorraladas con sentido
del clima, ambientación creíble, ritmo opresivo, personajes inquietantes,
negrura en el tono y en el argumento. Es una película entretenida, bien
contada, con estilo visual. A mí me sirven estas cosas en una cartelera que
tiende al desmayo y a saldos de verano. Y siempre me gusta ver y oír a Tom
Hardy, ese actor camaleónico que no posee rostro ni físico de estrella, pero al
que se lo disputan los mejores directores por la veracidad que imprime a sus
personajes. Lo que no entiendo es porqué se empeña el director en que esos
personajes rusos, interpretados por actores y actrices ingleses y
norteamericanos, estén grotescamente obligados a hablar su idioma natal
poniendo acento ruso. Hablo de la versión original. No quiero imaginar lo que
han podido hacer con el doblaje en castellano.
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