tag:blogger.com,1999:blog-28537800365111944542024-03-19T07:30:32.274+01:00LINTERNA MÁGICABlog de la asociación cultural cinematográfica Linterna Mágica de SevillaM.A. Galdonhttp://www.blogger.com/profile/00375560308908038955noreply@blogger.comBlogger2657125tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-30405316777721254262024-03-19T07:30:00.001+01:002024-03-19T07:30:00.259+01:00'La Diligencia' de John Ford, en Nervión Plaza<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTVlmSlF0H894uvSI-QvTFrKT3u86NlNjZNmA-rHASyZ8ALCjF3nIvznI2VcbOL7RpBe1piI6FBBERTnSDLhL0fR3Ite1BJ_6_00t4MJNl5E6cx0VuHvKZmwScRFHNpu5l3fWFpOFQ30wkhi9-65uHO16mhpAtf60VBTVMgLdjCYBsi56YgpDQY0Xp8hw/s870/2024_03_19_La%20Diligencia.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="714" data-original-width="870" height="526" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTVlmSlF0H894uvSI-QvTFrKT3u86NlNjZNmA-rHASyZ8ALCjF3nIvznI2VcbOL7RpBe1piI6FBBERTnSDLhL0fR3Ite1BJ_6_00t4MJNl5E6cx0VuHvKZmwScRFHNpu5l3fWFpOFQ30wkhi9-65uHO16mhpAtf60VBTVMgLdjCYBsi56YgpDQY0Xp8hw/w640-h526/2024_03_19_La%20Diligencia.png" width="640" /></a></div><br /><p></p>M.A. Galdonhttp://www.blogger.com/profile/00375560308908038955noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-8581257490416199092024-03-16T07:30:00.001+01:002024-03-16T07:30:00.340+01:00Excursión al Parque Minero Riotinto<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYQkxQHnPcpGglQIV458QUP31YZ2FPFmDpVWE1yw-YrHAOeK90uJegfymGrxQLfPj3fP7ExiI2j648UmB5aRz7s9RpeGDyzBGqTbCEjA9kCQE9FoYmbY97mq7EqDmKjaQmyRoeOUz32q_DEjO9JU-ZL7urEN8dbcmmPzgGvkh2h92WY9wsm3aSaDVYZDA/s957/2024_03_16_Riotinto.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="621" data-original-width="957" height="416" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYQkxQHnPcpGglQIV458QUP31YZ2FPFmDpVWE1yw-YrHAOeK90uJegfymGrxQLfPj3fP7ExiI2j648UmB5aRz7s9RpeGDyzBGqTbCEjA9kCQE9FoYmbY97mq7EqDmKjaQmyRoeOUz32q_DEjO9JU-ZL7urEN8dbcmmPzgGvkh2h92WY9wsm3aSaDVYZDA/w640-h416/2024_03_16_Riotinto.png" width="640" /></a></div><br /><p></p>M.A. Galdonhttp://www.blogger.com/profile/00375560308908038955noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-80479417150528736422024-03-12T19:00:00.001+01:002024-03-12T19:00:00.298+01:00Recordando: 'El Padrino II'<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNTZuSl_zz8G2iLwGYS3Ku_G5S_3OAg9REB2nXSF41c_FajMHnQnNOML6I4_wQXTixra-1ArXqNhmM9mGyCmvuS1EcFOqiNCZUv6ju1pGR66AE0QZUu3Ffeqok546Vijl-fbv1fRExlHQhd2pZt8MgoBbCo5_Xdc08MqVMzvlQ2vHwfNSTrout5iDUA5I/s1010/El%20Padrino%20II.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1010" data-original-width="1010" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNTZuSl_zz8G2iLwGYS3Ku_G5S_3OAg9REB2nXSF41c_FajMHnQnNOML6I4_wQXTixra-1ArXqNhmM9mGyCmvuS1EcFOqiNCZUv6ju1pGR66AE0QZUu3Ffeqok546Vijl-fbv1fRExlHQhd2pZt8MgoBbCo5_Xdc08MqVMzvlQ2vHwfNSTrout5iDUA5I/w640-h640/El%20Padrino%20II.jpg" width="640" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Este año se cumplen 50 años de El Padrino II y por ello parece oportuno recordar y revisitar esta magnífica película, que no desmerece en absoluto a la primera parte.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: left;"></p><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<td style="background: rgb(247, 202, 172); border: 1pt solid windowtext; mso-background-themecolor: accent2; mso-background-themetint: 102; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 96.7pt;" valign="top" width="129">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span style="font-family: arial;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="color: black; mso-ansi-language: EN-US; mso-color-alt: windowtext;">Título original</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></b></span></p>
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<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span lang="EN-US" style="font-family: arial; mso-ansi-language: EN-US;">The Godfather: Part II </span></p>
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<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span style="font-family: arial;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="color: black; mso-ansi-language: EN-US; mso-color-alt: windowtext;">Año</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></b></span></p>
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<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span lang="EN-US" style="font-family: arial; mso-ansi-language: EN-US;">1974</span></p>
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<td style="background: rgb(247, 202, 172); border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-background-themecolor: accent2; mso-background-themetint: 102; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 96.7pt;" valign="top" width="129">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span style="font-family: arial;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="color: black; mso-ansi-language: EN-US; mso-color-alt: windowtext;">Duración</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></b></span></p>
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<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span lang="EN-US" style="font-family: arial; mso-ansi-language: EN-US;">200 minutos</span></p>
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<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span style="font-family: arial;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="color: black; mso-ansi-language: EN-US; mso-color-alt: windowtext;">País</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></b></span></p>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 328pt;" valign="top" width="437">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span lang="EN-US" style="font-family: arial; mso-ansi-language: EN-US;">Estados Unidos</span></p>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 4;">
<td style="background: rgb(247, 202, 172); border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-background-themecolor: accent2; mso-background-themetint: 102; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 96.7pt;" valign="top" width="129">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span style="font-family: arial;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="color: black; mso-ansi-language: EN-US; mso-color-alt: windowtext;">Director</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></b></span></p>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 328pt;" valign="top" width="437">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span style="font-family: arial;"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" style="text-decoration: none; text-underline: none;">Francis
Ford Coppola</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></span></p>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 5;">
<td style="background: rgb(247, 202, 172); border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-background-themecolor: accent2; mso-background-themetint: 102; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 96.7pt;" valign="top" width="129">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span style="font-family: arial;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="color: black; mso-ansi-language: EN-US; mso-color-alt: windowtext;">Guion</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></b></span></p>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 328pt;" valign="top" width="437">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: arial; mso-ansi-language: ES;">Francis Ford Coppola, Mario Puzo (Novela: Mario
Puzo)</span></p>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 6;">
<td style="background: rgb(247, 202, 172); border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-background-themecolor: accent2; mso-background-themetint: 102; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 96.7pt;" valign="top" width="129">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span style="font-family: arial;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="color: black; mso-ansi-language: EN-US; mso-color-alt: windowtext;">Música</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></b></span></p>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 328pt;" valign="top" width="437">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span style="font-family: arial;"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Nino Rota, Carmine Coppola</span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></span></p>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 7;">
<td style="background: rgb(247, 202, 172); border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-background-themecolor: accent2; mso-background-themetint: 102; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 96.7pt;" valign="top" width="129">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span style="font-family: arial;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="color: black; mso-ansi-language: EN-US; mso-color-alt: windowtext;">Fotografía</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></b></span></p>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 328pt;" valign="top" width="437">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: arial; mso-ansi-language: ES;">Gordon Willis</span></p>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 8;">
<td style="background: rgb(247, 202, 172); border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-background-themecolor: accent2; mso-background-themetint: 102; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 96.7pt;" valign="top" width="129">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span style="font-family: arial;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="color: black; mso-ansi-language: EN-US; mso-color-alt: windowtext;">Diseño Producción</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></b></span></p>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 328pt;" valign="top" width="437">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-top: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: arial; mso-ansi-language: ES;">Dean Tavoularis</span></p>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 9; mso-yfti-lastrow: yes;">
<td style="background: rgb(247, 202, 172); border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-background-themecolor: accent2; mso-background-themetint: 102; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 96.7pt;" valign="top" width="129">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span style="font-family: arial;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="color: black; mso-ansi-language: EN-US; mso-color-alt: windowtext;">Reparto</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></b></span></p>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 328pt;" valign="top" width="437">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-top: 0cm;"><span style="font-family: arial;"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Al Pacino</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Robert De Niro</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Diane Keaton</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Robert Duvall</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">John Cazale</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Lee Strasberg</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Talia Shire</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Gastone Moschin</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Michael V. Gazzo</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Marianna Hill</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Bruno Kirby</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Danny Aiello</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Harry Dean Stanton</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Troy Donahue</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Roger Corman</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Morgana King</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Joe Spinell</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Richard Bright</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">James Caan</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Dominic Chianese</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Francesca de Sapio</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">G. D. Spradlin</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Frank Siver</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Tito Alba</span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span color="windowtext" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; text-decoration: none; text-underline: none;">Oreste Baldini</span></span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></p>
</td>
</tr>
</tbody></table><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">La película se realizó a expensas de la insistencia de la productora, que tras ver el filón de la primera parte pretendían seguir explotándolo, por ello le propusieron a Coppola la dirección de la segunda parte. Dice Coppola en los comentarios del director que están en el DVD de la película, que ‘El Padrino, parte II “no es una película que quisiera hacer especialmente”, después del duro rodaje y de las tensiones soportadas con los directivos del estudio y con los productores en el film previo. Les dijo a los directivos que no tenía ganas de dirigirla, pero que probablemente sí la produciría, y que encontraría un director apropiado para ellos. Coppola había pensado en Martin Scorsese, pero el estudio se negó en redondo y acepto las condiciones irrenunciables que Coppola planteo: que el estudio no tuviera nada que decir a ninguna decisión suya, un sueldo muy elevado para un director en aquella época, una limusina y que la película se llamara ‘El padrino, parte II’ (lo de emplear los números romanos es una costumbre que se inició con esta película). Además fijo que la secuela estuviese interconectada con la primera, para poder exhibirse juntas, que pudiese dirigir una producción para la Opera de San Francisco y que pudiese trabajar sin presión sobre los guiones que tenía en marcha. El rodaje en esta ocasión se desarrolló sin tensiones ni conflictos, se le permitió elegir a todo el elenco de actores sin problemas y por supuesto se mantuvieron los mismos para dar continuidad a la primera, incorporándose Robert de Niro como Vito Corleone joven.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6hi1B2cXMQ3z0RpQ0mXWghg9nvmMpgB6sTURXcrN20NAz23XpMW_6zXuT5gJ3A0eAel2A01sghQxAD4XRnOr6jMGuZEIiOmQGnef8mU-meH35dFRPV_-mIKnUohBL9RvtGIyF3dH8_0i_Ouw1_zS3_wigNKJTx8w__PceRvF_JXD_10Vr-Sb3zIg2dps/s1088/Imagen5.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="1088" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6hi1B2cXMQ3z0RpQ0mXWghg9nvmMpgB6sTURXcrN20NAz23XpMW_6zXuT5gJ3A0eAel2A01sghQxAD4XRnOr6jMGuZEIiOmQGnef8mU-meH35dFRPV_-mIKnUohBL9RvtGIyF3dH8_0i_Ouw1_zS3_wigNKJTx8w__PceRvF_JXD_10Vr-Sb3zIg2dps/w400-h283/Imagen5.jpg" width="400" /></span></a></div><span style="font-family: arial;"><div style="font-size: large;"><span><br /></span></div><div style="font-size: large;"><br /></div><p style="text-align: left;"></p><p style="text-align: justify;">Tuvo un presupuesto de 13 millones de dólares, que acabaría cuadruplicando en ganancias (solo en el mercado norteamericano). Aunque tuvo algunos problemas de última hora: Coppola se llevó un buen susto con Pacino, pues justo ante de empezar el rodaje, le hizo llegar un mensaje a través de su abogado en el que le hacía saber que no estaba contento con el guion y que no pensaba hacer la película. Y esto cuando ya estaban construidos los decorados y la producción estaba en marcha. Coppola reescribió el guion con tal de contentar a Pacino y este acepto. Años más tarde le confiaría al director que pensaba hacerlo de todas maneras, pero que quería ver que estaba tan entregado como en la primera parte. Lo cierto es que todo fue como la seda, tanto la redacción del enorme guion, como la producción y la dirección de la película. Con localizaciones en Cuba, Nueva York, Sicilia, Las Vegas, Los Ángeles, no sufrió ninguno de los contratiempos con los que generalmente Coppola tiene que lidiar.</p><p style="text-align: justify;"> <br />El guion fue también realizado por Mario Puzo y Coppola, usado materiales literarios existentes en la novela, que no se habían utilizado en la primera parte como la historia de la niñez y juventud de Vito Corleone, y desarrollando de forma paralela la historia de Michael Corleone, ya como Padrino. Consiguen armar un argumento bastante más extenso, con más personajes, y, si cabe, incluso más ambicioso que la primera parte.</p><p></p></span><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigyjEsSQOMqxj5mRY3OQUI3mFVg6i6anwdJTpaJ_C3qXWBskd7YRuxcnFLbYqq0L9fZFkidHTppuolj1PQvh0U4k9QdBNeO5JG7saaorS1gy3NrYfT1DthcrwUiKtYCZOmmVEpY3cot2J6qt1OFem60vLjD7KV957MpDrsMvYcA3LsQeHDZZuZF_wmKpE/s800/7acffb6f44339f993a791268dca072de.jpg_133086447.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="527" data-original-width="800" height="264" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigyjEsSQOMqxj5mRY3OQUI3mFVg6i6anwdJTpaJ_C3qXWBskd7YRuxcnFLbYqq0L9fZFkidHTppuolj1PQvh0U4k9QdBNeO5JG7saaorS1gy3NrYfT1DthcrwUiKtYCZOmmVEpY3cot2J6qt1OFem60vLjD7KV957MpDrsMvYcA3LsQeHDZZuZF_wmKpE/w400-h264/7acffb6f44339f993a791268dca072de.jpg_133086447.jpg" width="400" /></span></a></div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Aunque algunos personajes de El Padrino I están inspirados en personajes históricos Michael Corleone está a medio camino entre la realidad y la ficción. Su personalidad no está basada en ningún jefe mafioso concreto y de hecho se puede considerar que Michael Corleone es un personaje de ficción en toda regla. Sin embargo, el papel que Michael representa en la Mafia de la película y varios de los sucesos que protagoniza hacen referencia directa a la biografía de Lucky Luciano, quien al igual que Michael Corleone, fue responsable de “profesionalizar” la Mafia, invirtiendo en empresas y apoderándose de negocios legales gracias a sobornos, chantajes o amenazas. Comprendió la importancia de dejar atrás ciertos tabúes de la Mafia siciliana, modernizando sus métodos y tratando de minimizar el uso de la violencia, ejerciéndola de manera puntual y lo más discreta posible. Pero el parecido entre ambos termina ahí: Luciano era muy inteligente pero no tenía estudios —había sido un delincuente callejero desde su niñez— ni tampoco era tan ascético como Michael Corleone, de hecho, a Luciano le gustaba estar rodeado de mujeres y solía retozar con prostitutas a diario. El único detalle similar en sus vidas sentimentales es el hecho de haberse enamorado de una italiana durante sus respectivos exilios: en el film, Michael Corleone se enamora de una siciliana —aunque es asesinada al poco tiempo— y lo mismo le pasó a Lucky Luciano con la mujer que convivió con él hasta que el mafioso murió de un infarto en un aeropuerto. </span></p><p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="font-family: arial; font-size: medium; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWWC4hU36CGvcUUxgmGMYzLytlGP_Jz3Oi34OQA2ZQ6H6TtLvproqZNFdR2gvDBxP-4u0pFmZdAi7Jb6pA8BkcLAKr2v6FV91ZXsCW6QrSg0WQNAbycWi48MgOVFywfCQYLD_rIrViD92UsMT3AjArktMCNOuH3u87T_pl9_Jhyphenhyphen9Hya5vw7KYRYVYX_wk/s251/Imagen8.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="159" data-original-width="251" height="254" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWWC4hU36CGvcUUxgmGMYzLytlGP_Jz3Oi34OQA2ZQ6H6TtLvproqZNFdR2gvDBxP-4u0pFmZdAi7Jb6pA8BkcLAKr2v6FV91ZXsCW6QrSg0WQNAbycWi48MgOVFywfCQYLD_rIrViD92UsMT3AjArktMCNOuH3u87T_pl9_Jhyphenhyphen9Hya5vw7KYRYVYX_wk/w400-h254/Imagen8.jpg" width="400" /></span></a></div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /><br /></span><div style="text-align: left;"><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">La música del Padrino II también fue compuesta por Nino Rota y Carmine Coppola, este último se encargó de los temas de música diegética, mientras que Nino Rota fue el responsable de la música incidental o Banda Sonora original. En esta segunda parte la Academia repararía la injusticia de la película anterior y Nino Rota ganaría -junto a Carmine Coppola- el premio de la Academia.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">El compositor siguió en la misma línea que en la anterior parte y escribió nuevos temas musicales, con similar cariz melancólico, como el bellísimo dedicado a Kay o el tema principal "The Immigrant " que es que vemos cada vez que la historia nos lleva a principio de siglo. También hay variaciones del tema principal del Padrino I, el vals de los Corleone. En realidad, fue una banda sonora que continuaba lo escrito anteriormente, y lo desarrollaba, y que no se entiende sin la presencia de la anterior.</span></p><p></p></div><div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUDK0bb6j6qPOc6DLCHyUl4_umW3kI7nJACf116oDAc6JwulJ8os-bj9oiTij6LVHqRl-3_f0ISvrpTFIG16iRdq7UHmteXnj2lw2-ha01XGz_LcXzgjzsuvBiuIqQd2R0wwZ9HNv0i4amiPu6_WZXwnDqYAhw-2jDF5o_ZhcyFYnX_dIKmdiBcyCmGTI/s281/Imagen4.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="125" data-original-width="281" height="178" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUDK0bb6j6qPOc6DLCHyUl4_umW3kI7nJACf116oDAc6JwulJ8os-bj9oiTij6LVHqRl-3_f0ISvrpTFIG16iRdq7UHmteXnj2lw2-ha01XGz_LcXzgjzsuvBiuIqQd2R0wwZ9HNv0i4amiPu6_WZXwnDqYAhw-2jDF5o_ZhcyFYnX_dIKmdiBcyCmGTI/w400-h178/Imagen4.jpg" width="400" /></span></a></div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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</span><p></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Por otra parte, la historia protagonizada por Michael, el hijo y sucesor de Vito al frente del imperio criminal por él creado, se circunscribe a tan sólo pocos meses, a caballo entre los años 1958 y 59. Se inicia en su lujosa residencia a orillas del Lago Tahoe, en Nevada, mientras se celebra la Primera Comunión de su hijo Anthony. El poder y la calidad de vida de los Corleone se palpan inequívocos en el primer plano de la fiesta, a orillas de Lake Tahoe. Nos presentan a nuevos personajes y Coppola va colocando las piezas que van a cobrar importancia y a poner en jaque la inteligencia y la estabilidad sentimental de Michael Corleone. </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Asistiremos a sus intentos de expansión en la Cuba de los últimos días de Batista, a sus sangrientas rencillas con otros mafiosos rivales, a sus crecientes problemas con las autoridades federales, y al paulatino desmoronamiento de su familia, culminado con la muerte de su madre, la ejecución por orden suya de su propio hermano Fredo, y la traumática separación de su esposa Kay y sus hijos. La peor pesadilla que puede experimentar es perder a la familia, verse aislado e incluso odiado por ella, Michael va a sufrir eso en sus propias carnes, cumpliendo el giro de toda tragedia: cuanto más se esfuerza en protegerles y en ser fuerte, más los aleja de sí. El final es una sensacional escena con todos los hermanos, un recuerdo de Michael antes de que el destino se cerniese sobre él, todos los presentes en esa escena están muertos, Michael está solo. Con su vida destrozada, pese a haber vencido a todos sus enemigos, la última imagen es la de Michael reflexionando en la finca a solas (a fin de cuentas, no es más que un hombre que no sabe amar), con una atmósfera otoñal. La cámara se acerca tanto a su rostro que la mitad de este pierde toda luminosidad, debido a la exposición, y queda totalmente a oscuras.</span></p><p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="font-family: arial; font-size: medium; mso-ansi-language: ES;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQgLob7KyRamNa10nzjt9P7KzVRT7VHLxEAiO4Kdl4CTse0tN88UYR_l4-Amu9Ea33gSSvbq58K6eDuxDcFZdjcYF2xc-o7ZoGoMS6_Ci8SkdLtzAQnwRyMUglFx0Wd75qrO9oouUkTcVCAWbvptVbkpHUCQuGR9GWP_WIfkOxiYiMiUYeh-NrIIjhMBM/s587/Imagen7.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="372" data-original-width="587" height="254" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQgLob7KyRamNa10nzjt9P7KzVRT7VHLxEAiO4Kdl4CTse0tN88UYR_l4-Amu9Ea33gSSvbq58K6eDuxDcFZdjcYF2xc-o7ZoGoMS6_Ci8SkdLtzAQnwRyMUglFx0Wd75qrO9oouUkTcVCAWbvptVbkpHUCQuGR9GWP_WIfkOxiYiMiUYeh-NrIIjhMBM/w400-h254/Imagen7.jpg" width="400" /></span></a></div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /><span><br /></span></span></div><p style="text-align: left;"></p><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Estas dos líneas temporales se entrecruzan durante todo el metraje, con una ambientación que salta de país a país y con momentos de gran belleza mediante los encadenados en los que Coppola hace convivir en plano a padre e hijo, a abuelo y nieto con un enorme contraste. La complejísima estructura de esta película, en un principio tenía muchos más saltos en el tiempo, unos veinte, pero los primeros pases de prueba convencieron al director y al montador de que era necesario colocar menos saltos. Al final hay doce, y en ningún momento el espectador se pierde en la historia.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Ese año consiguió el Oscar a la mejor película, mejor director, mejor actor de reparto (De Niro), mejor guion adaptado, mejor banda sonora y mejor dirección de arte). Os dejo el tráiler para animaros a ver de nuevo esta película que sigue manteniendo toda su grandeza tras los 50 años transcurridos desde su producción.</span></div><p></p><div><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"> </p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="378" src="https://www.youtube.com/embed/Ts1lHOyWNSE" width="455" youtube-src-id="Ts1lHOyWNSE"></iframe></div><br /> <p></p><p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 9pt; line-height: 150%;"></span></b></p>
</div>Elena Navarrohttp://www.blogger.com/profile/09858375943646213925noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-58542875896377854372024-03-12T07:30:00.003+01:002024-03-12T07:30:00.238+01:00XIX El Siglo de Retrato, en CaixaForum<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBoaYRjSVkKcaE9owIuEJ-VsiBHR0-YZ9RNSz2CTGOphPpn5K6-5DFDV_na2MXmFljYj-UOvtYxSvjVGC19wyWzvH-cNx37eCiHjxDOJOsiQhSGgFxkNGHEC-Wun1TRRVtZoWLVt57kd5hnloX8AAZFwKLVXntMH6qRDf599N-t_3Zq4P_xiRJTtQMm2k/s927/2024_03_12_El%20siglo%20del%20retrato.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="927" height="498" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBoaYRjSVkKcaE9owIuEJ-VsiBHR0-YZ9RNSz2CTGOphPpn5K6-5DFDV_na2MXmFljYj-UOvtYxSvjVGC19wyWzvH-cNx37eCiHjxDOJOsiQhSGgFxkNGHEC-Wun1TRRVtZoWLVt57kd5hnloX8AAZFwKLVXntMH6qRDf599N-t_3Zq4P_xiRJTtQMm2k/w640-h498/2024_03_12_El%20siglo%20del%20retrato.png" width="640" /></a></div><br /><p></p>M.A. Galdonhttp://www.blogger.com/profile/00375560308908038955noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-9534586083474166602024-03-01T07:30:00.053+01:002024-03-01T07:30:00.140+01:00Magia y música en Lotte Reiniger<p> </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXppKhIM15XIhnqwgtuZgksvCiUmUzfzd6Xeb0Ai97YY7Uf94IGHz2thXCybo0esmoHfqMjvj_PSmmkXABSxevW0BD60MtNa-6YrLgvsDmyBNBiwRf3VAtXc-oqpl59Zqj2eEY6iLa01FEYLk_EkgLqQ4Il6Uw5Z4YA2iHolh5PwSDRVAJLMeIXFiLZ_Q/s490/lotte-reiniger_mayor.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="490" data-original-width="490" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXppKhIM15XIhnqwgtuZgksvCiUmUzfzd6Xeb0Ai97YY7Uf94IGHz2thXCybo0esmoHfqMjvj_PSmmkXABSxevW0BD60MtNa-6YrLgvsDmyBNBiwRf3VAtXc-oqpl59Zqj2eEY6iLa01FEYLk_EkgLqQ4Il6Uw5Z4YA2iHolh5PwSDRVAJLMeIXFiLZ_Q/w640-h640/lotte-reiniger_mayor.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lotte Reiniger (1899-1981)<br /></td></tr></tbody></table><br /><p></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;">
<br /></p>
<p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><a name="_Toc503193872"></a>
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Cuando
se nos pregunta por la primera película de animación de la
historia, la mayoría de nosotros pensamos en ‘Blancanieves y los
siete enanitos’ (1937) de Walt Disney, pero hubo antes otros
realizadores que hicieron cine de animación. Es el caso de la
alemana Lotte Reiniger que, pese a ser una gran desconocida para el
gran público, es una cineasta imprescindible, con un lugar propio en
la historia del cine gracias a sus películas de animación de
siluetas. Su maestría se centró en el singular arte de recortar
figuras de cartulina y darles vida gracias a la técnica de animación
cinematográfica del <i>stop-motion,</i><span style="font-style: normal;">
</span><span style="font-style: normal;">siguiendo la senda de su
admirado George Méliès e </span><span style="font-style: normal;">inspirada
en el teatro de marionetas y </span><span style="font-style: normal;">el
de </span><span style="font-style: normal;">sombras chinas.</span></span></span></p><p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"> </span></span></span></p><p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"></span></span></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGayE45LMrUoyUXlP9MmAkZHsDSxTh-pC4RqWn8yP2ulp8581qK0YN99BxBroMpWjbnAo6YaPQ0CDvFMTtjtD0CYcwwkijywbS8thUJN-eu376BgpkPO0Jhlp4X1_2ytq0XkDEtBduu0TUlvTeAoiUfj0ipJvGPmJxKycJvei4V6_bHProFMzPRQ5fmqQ/s1200/Isabel_Ruiz_Ruiz.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1200" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGayE45LMrUoyUXlP9MmAkZHsDSxTh-pC4RqWn8yP2ulp8581qK0YN99BxBroMpWjbnAo6YaPQ0CDvFMTtjtD0CYcwwkijywbS8thUJN-eu376BgpkPO0Jhlp4X1_2ytq0XkDEtBduu0TUlvTeAoiUfj0ipJvGPmJxKycJvei4V6_bHProFMzPRQ5fmqQ/w640-h426/Isabel_Ruiz_Ruiz.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lotte vista por Isabel Ruiz Ruiz en "Mujeres 3"<br /></td></tr></tbody></table><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><br /> </span></span></span><p></p><p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"> </span></span></span></p>
<p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Charlotte
Reiniger (Berlín, 1899 - Dettenhaussen, 1981) es conocida por sus
películas de siluetas en movimiento, sombras negras que danzan al
ser filmadas <b>fotograma a fotograma</b>; de este modo ideó y
realizó, durante décadas, alrededor de 60 títulos en los que
cultivó esta peculiar técnica hasta alcanzar la más absoluta
perfección, aunque siempre con el encanto y la magia de lo ‘hecho
a mano’. Sus películas son generalmente cortometrajes de unos diez
minutos de duración, basados en cuentos clásicos tradicionales o
adaptaciones de relatos de autores como los hermanos Grimm, Wilhelm
Hauff, Hans Christian Andersen y, con especial predilección, ‘Las
mil y una noches’; con títulos como: <i>Cenicienta</i>, <i>El chino que finge la muerte</i>, <i>La gallina de los huevos de oro</i>, <i>Aladino y la lámpara mágica</i>, <i>El príncipe rana</i>, <i>El sastrecillo galante</i>, <i>La Bella Durmiente</i>, <i>El gato con botas</i>, <i>El caballo mágico</i>, <i>El saltamontes y la hormiga</i>, <i>Los tres deseos</i>, <i>Pulgarcita</i>, <i>La cigüeña califa</i>,<i> Hansel y Gretel, Jack y las habichuelas mágicas, El pequeño deshollinador y El príncipe rana.</i><br /></span></span></p>
<p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Musa
de modernidad berlinesa de la década de 1920, fue amiga de Jean
Renoir, admirada por René Clair y trabajó junto a grandes
exponentes de la cultura alemana de época de la República de Weimar
(1918-1933) como Fritz Lang, Murnau, Bertold Brech, Kurt Weil, Paul
Wegener y Max Reihardt entre otros.</span></span></p><p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"> </span></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkm0szSEuUT6kxQfp91bq34l5ZtW_yWCsH4MIBZBpt9qRwF4Rz2GGOJcgmOwqbNNUOXDriu3BZo5kx7YO1M1t3SH_OtvCNKfF6nmGb215vhNheD6pKROZn6Ufc9EOELXxbI3LWnKxH-xKPv4sDOAq4tVVbVMeuHz1dmiEby7ybA-3uUSfe6sNVVNZRSI4/s398/lotte_con%20su%20marido.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="222" data-original-width="398" height="356" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkm0szSEuUT6kxQfp91bq34l5ZtW_yWCsH4MIBZBpt9qRwF4Rz2GGOJcgmOwqbNNUOXDriu3BZo5kx7YO1M1t3SH_OtvCNKfF6nmGb215vhNheD6pKROZn6Ufc9EOELXxbI3LWnKxH-xKPv4sDOAq4tVVbVMeuHz1dmiEby7ybA-3uUSfe6sNVVNZRSI4/w640-h356/lotte_con%20su%20marido.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lotte Reiniger con Carl Koch, su marido<br /></td></tr></tbody></table><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAfAKSc7P_TOnXVclp0absVTwtw951KJgNqWoDqkdCYmVl28G5EOHY40ze4fiFjWN_dzTlo3NMaIj5W_WVW7kglWx9NJPgGaXqy1IgS8rTWpIdQ_L5GKLiMEVFvzwgM_QWsthuDKEEERh9isuiICMWeQtGXWBn0sq0yghpBSCMe3xYYMCrd0RuEe7u_T0/s500/JeanRenoir_lotte.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="351" data-original-width="500" height="450" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAfAKSc7P_TOnXVclp0absVTwtw951KJgNqWoDqkdCYmVl28G5EOHY40ze4fiFjWN_dzTlo3NMaIj5W_WVW7kglWx9NJPgGaXqy1IgS8rTWpIdQ_L5GKLiMEVFvzwgM_QWsthuDKEEERh9isuiICMWeQtGXWBn0sq0yghpBSCMe3xYYMCrd0RuEe7u_T0/w640-h450/JeanRenoir_lotte.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Jean Renoir y Lotte Reiniger<br /></td></tr></tbody></table></span></span><p></p><p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"> </span></span></p>
<p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">Para
ella </span><span style="font-style: normal;">las películas de
siluetas </span><i>«tienen una técnica muy precisa, sólo son
necesarias unas tijeras, cartón negro, papel de calcar, hilo o
alambre, algo de plomo, una cámara, bombillas, una placa de vidrio,
madera para construir una mesa de fotografía y… mucha paciencia.
Las figuras se ponen sobre una placa de cristal iluminada desde
abajo, se sujeta la cámara sobre la placa y se hacen las tomas, una
para cada imagen, luego se montan 24 imágenes por segundo».</i></span></span></p><p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i> </i></span></span></p><p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i></i></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigshKYudoGJT1fkQ_mD9GX9y99nmwGbwv1YPxCcgAh6BBnTloZBwvtvJADDN9AacfUtvg4p9cY8wIVs8tYz8gJQ78ZAASvCvWLlLx1bAKSG6MLesjSTIw8UT8XZw0r3de2Xg2FiXQixIv7gpTFYpY_tisfkTi7SA1vtUzlO_EJyZTAYpsoUPVRAOMNqzE/s3264/Lotte_R-collage_1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3253" data-original-width="3264" height="638" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigshKYudoGJT1fkQ_mD9GX9y99nmwGbwv1YPxCcgAh6BBnTloZBwvtvJADDN9AacfUtvg4p9cY8wIVs8tYz8gJQ78ZAASvCvWLlLx1bAKSG6MLesjSTIw8UT8XZw0r3de2Xg2FiXQixIv7gpTFYpY_tisfkTi7SA1vtUzlO_EJyZTAYpsoUPVRAOMNqzE/w640-h638/Lotte_R-collage_1.jpg" width="640" /></a></i></span></span></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgryAxOu3-tOzg_TmO1m0_6azUclOHiagGdo-QPE1VwDG0HeRHeq2r96zZ4_DFfQGdX18beuaVWHvx_1CmQAXldJsqeWhKko4_0oGtq4cGe2L4CQP1UZ6MFXXnjohH5kb8LhUDSKkcKBTGQT4S9GWsKVVHCALlW0lEAGdj7mHGuKciL_9T26l_NkKepJ68/s3264/Lotte_R-collage_Siluetas.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2396" data-original-width="3264" height="470" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgryAxOu3-tOzg_TmO1m0_6azUclOHiagGdo-QPE1VwDG0HeRHeq2r96zZ4_DFfQGdX18beuaVWHvx_1CmQAXldJsqeWhKko4_0oGtq4cGe2L4CQP1UZ6MFXXnjohH5kb8LhUDSKkcKBTGQT4S9GWsKVVHCALlW0lEAGdj7mHGuKciL_9T26l_NkKepJ68/w640-h470/Lotte_R-collage_Siluetas.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr></tbody></table><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJPWMFnTWW_ffUcGMD-r121AHEnDkOBssEQcOvxVdWrhya2cCjCEI_B5zyPsleTGfqPOiid4Z3aZe9o4ruy6tyEEqPNzqYvIYJ09C3ajXougQrNQHK9cblTnKPbqb-pOAnlA7z-jwVO4Nv7EoRAB7IQgvnCqTS2XVtIAQqG0jXVSgBM7MpnVTvfqDJzJc/s3264/BeFunky-collage_lotte.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2148" data-original-width="3264" height="422" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJPWMFnTWW_ffUcGMD-r121AHEnDkOBssEQcOvxVdWrhya2cCjCEI_B5zyPsleTGfqPOiid4Z3aZe9o4ruy6tyEEqPNzqYvIYJ09C3ajXougQrNQHK9cblTnKPbqb-pOAnlA7z-jwVO4Nv7EoRAB7IQgvnCqTS2XVtIAQqG0jXVSgBM7MpnVTvfqDJzJc/w640-h422/BeFunky-collage_lotte.png" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>"Tijeras, cartulina, una mesa de luz, una cámara y mucha paciencia"</i></span></span></td></tr></tbody></table><br /></span></span>
<p></p>
<p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Con
esta técnica realizó ‘<a href="http://linternamagicasevilla.blogspot.com/2020/03/las-aventuras-del-principe-achmed-lotte.html" rel="nofollow" target="_blank"><b>Las Aventuras del príncipe Achmed</b></a>’
estrenada en 1926, que a día de hoy es el largometraje de animación
más antiguo que se conserva, al que dedicó tres años, entre 1923 y
1926, para captar con su objetivo los más de 300.000 fotogramas que
integran la cinta de un metraje de 65 minutos. El relato, articulado
en varios cuadros o escenas, se inspira en las historias de Las Mil y
Una Noches y otros cuentos y leyendas orientales, y narra las
fantásticas aventuras del príncipe de las Indias Achmed y la
princesa Pari-Banu. </span></span></p><p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"> </span></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTA5SduXOVaulA81wZLxsSdGCRqBEeu2CqV3Nk3hx4eCUSDSvNfS5L4AtnPwsZx4Y0cxhP00CLCWrc_BAksYT5AnQbx-NuSKccMNmFJpWv-HDfDDDqfU0EUhTWtlGBHlSo_qOmuxfsW-kPvxuRU5IDhNh-TpABAgc0tgeS1rm2rh2OUAw4u3jfkBPB7Lc/s809/principe.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="602" data-original-width="809" height="476" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTA5SduXOVaulA81wZLxsSdGCRqBEeu2CqV3Nk3hx4eCUSDSvNfS5L4AtnPwsZx4Y0cxhP00CLCWrc_BAksYT5AnQbx-NuSKccMNmFJpWv-HDfDDDqfU0EUhTWtlGBHlSo_qOmuxfsW-kPvxuRU5IDhNh-TpABAgc0tgeS1rm2rh2OUAw4u3jfkBPB7Lc/w640-h476/principe.png" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Las aventuras del príncipe Achmed (1926)<br /></td></tr></tbody></table><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span><p></p><p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"> En
esta película se usó por primera vez la técnica multiplano,
conjugando varios niveles de animación mediante capas superpuestas,
que dotan de profundidad a la animación. La <b>cámara multiplano</b>,
ideada por Lotte Reiniger y Berthold Bartosch, se considera una de
las grandes innovaciones de la historia en el cine de animación al
conseguir el efecto de tridimensionalidad y favorecer la movilidad y
la complejidad de los elementos animados. Años más tarde, en 1933,
Ub Iwerks, uno de los fundadores de los estudios Walt Disney patentó
una cámara multiplano basada en la de Lotte, aunque perfeccionada,
atribuyéndose su autoriía. Con esta técnica se hicieron grandes
éxitos de Disney como ‘Blancanieves’ (1937) y ‘Pinocho’
(1940), antes del paso a la animación digital.</span></span></p><p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"> </span></span></p><p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"></span></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjvGpt3GtHoevRTyxs8WcKpUzQS0UDfAuxBlSFqnlEvMAzq9P1JsxLCALQthQw73_Z0mwudf5q8yC446qRmysLsKZWBKLhVpkXogfGu-RfT2ksI3BpJVBXPecyN36f61FDi_J2miNkJUZ04XuAEYvaHWrrLiHIdSZOH8EVO_Z5DI5My-4l9tF0llY-s98/s3264/Lotte_R-collage_Multiplano.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2396" data-original-width="3264" height="470" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjvGpt3GtHoevRTyxs8WcKpUzQS0UDfAuxBlSFqnlEvMAzq9P1JsxLCALQthQw73_Z0mwudf5q8yC446qRmysLsKZWBKLhVpkXogfGu-RfT2ksI3BpJVBXPecyN36f61FDi_J2miNkJUZ04XuAEYvaHWrrLiHIdSZOH8EVO_Z5DI5My-4l9tF0llY-s98/w640-h470/Lotte_R-collage_Multiplano.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lotte y su equipo trabajando con la cámara multiplano<br /></td></tr></tbody></table><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><br /> </span></span><p></p><p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"> </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">Melómana
apasionada</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">,
</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">también </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">hizo
bailar sus siluetas al compás de </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">la
música </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">clásica</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">.
Realizó numerosas películas musicales inspiradas </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">en</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">
</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">óperas </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">como</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>
La flauta mágica, Cosi fan tutte y Las bodas de Fígaro </i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">de
M</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">ozart
</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">o
</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Carmen</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">
d</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">e
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">Bizet,
de </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">esta</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">s
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">obras
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">las
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">más
conocidas </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">son
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><b>Carmen</b></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">
de 1934, una deliciosa parodia de la ópera de Bizet; y </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><b>Papageno</b></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">de
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">1935,
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">la
historia </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">de
amor </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">del
hombre pájaro, que acompaña a la Reina de la Noche, con Papagena en </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">‘</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i><span style="font-weight: normal;">La
flauta mágica’</span></i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">
de </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">Moz</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">art,
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">película
de la </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">que
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Jean Renoir
dijo que e</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">staba a la
altura de</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"> la música de
Mozart. </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">E</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">l
genio de Salzburgo era </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">su
</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">compositor </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">favorito,
</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">y le dedicó también
otros cortos como ‘</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Diez
minutos Mozart’ (1</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">930</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">),
</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">en la que varias </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">parejas
cortesanas bailan al son de la ‘</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Pequeña
serenata nocturna</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">’;
así como ‘Una noche en el harén’ basado en ‘</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>El
rapto del serrallo’.</i></span></span></p><p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i> </i></span></span></p><p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i></i></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEia23DH-S54QiLKxKlfdWVWMZBuMtEXHzkxS7SocVEuvJz5bfPkWocy0GbqC7Ei5KdVmpxHeRXS_c3LQP4zIwCtFif8eFPIq0W9T5xSg-MIkK4OdkvKRcHtUDE4vJ1NKQyAjgi-CcjqgJ6tUG7QgYYhjvJWdFtZJCVcQkYdtWv6jvkSSFQOVvZI5es0LUY/s411/papageno-653019533-mmed.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="411" data-original-width="286" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEia23DH-S54QiLKxKlfdWVWMZBuMtEXHzkxS7SocVEuvJz5bfPkWocy0GbqC7Ei5KdVmpxHeRXS_c3LQP4zIwCtFif8eFPIq0W9T5xSg-MIkK4OdkvKRcHtUDE4vJ1NKQyAjgi-CcjqgJ6tUG7QgYYhjvJWdFtZJCVcQkYdtWv6jvkSSFQOVvZI5es0LUY/w279-h400/papageno-653019533-mmed.jpg" width="279" /></a></i></span></span></div><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i><br /> </i></span></span><p></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Os
dejamos con ‘El Doctor Dolittle en territorio can</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">í</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">bal’
uno de los tres cortometrajes que componen el mediometraje </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><b>El
doctor Dolittle y sus animales</b></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">
de 1928, la primera adaptación al cine de las novelas del inglés
Hugh Lofting.</span></span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"> </span></span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.21cm; margin-top: 0.16cm;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="446" src="https://www.youtube.com/embed/S5SQ9rCwAaA" width="536" youtube-src-id="S5SQ9rCwAaA"></iframe></span></span></div><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><br /> </span></span><p></p>
<p> </p>M.A. Galdonhttp://www.blogger.com/profile/00375560308908038955noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-15511234963601176262024-02-21T07:30:00.001+01:002024-02-21T07:30:00.332+01:00Mitomanía... Burt Lancaster<p style="text-align: center;"> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidEAMCyQhU0xgBHIY1vaQDY4OFIzpai5cbFBD8erPaObCyMGgNKSm0C9T_nOXikVJzZu3gEIyKQKPZ4yYlMCqUoYg9bPIt3W9I5QhQYtoYHTgPh69oUlz3catrBn5Rv4JdcdC2Eu7jIOA-e05ANPKGLTfPBCMHlKlJ4uQOgXyG0bQ4PltLzthPy0_W1ULS/s800/anigif.gif" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="652" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidEAMCyQhU0xgBHIY1vaQDY4OFIzpai5cbFBD8erPaObCyMGgNKSm0C9T_nOXikVJzZu3gEIyKQKPZ4yYlMCqUoYg9bPIt3W9I5QhQYtoYHTgPh69oUlz3catrBn5Rv4JdcdC2Eu7jIOA-e05ANPKGLTfPBCMHlKlJ4uQOgXyG0bQ4PltLzthPy0_W1ULS/w522-h640/anigif.gif" width="522" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Su carrera es el más vivo
ejemplo de la ardua carrera como profesional y de las irrenunciables ansias de
superación que deben prevalecer en todo actor de cine que pretenda llegar a ser
estrella. Como además le acompañaba una simpática y varonil figura cuyo
magnetismo animal traspasaba la pantalla, pronto se convertiría en uno de los
personajes claves del cine internacional, a través de una meteórica evolución
que le llevaría a trabajar en Europa con Visconti o Bertolucci, sin renunciar
por ello a su gloriosa etapa americana, cuajada de grandes éxitos comerciales,
un Óscar, dos premios de la crítica neoyorquina y numerosas menciones
especiales en festivales de cine por todo el mundo.<o:p></o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Brutal en sus comienzos,
de gángster o convicto lóbrego y taciturno, su siguiente etapa de espadachín
acrobático, a lo Douglas Fairbanks o Errol Flynn, popularizó su alegre sonrisa
despreocupada, que en lo sucesivo, acentuada por su resplandeciente dentadura,
pasaría a ser, junto a su recia y vigorosa complexión atlética, una de las bazas
primordiales para obtener el apetecible estrellato.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Burton Stephen Lancaster
nació en Nueva York en 1913. A los dieciséis años daba clases de gimnasia en
la Universidad de Nueva York y de baloncesto en la Settlement House, mientras
se entrenaba con el trapecista Nick Cravat, con el que, más tarde, formó pareja
como saltimbanqui en dos películas memorables del género de aventuras, <i>El halcón y la flecha</i> y <i>El temible burlón</i>. En 1932 ambos
formaron un número acrobático que recorrió el país de circo en circo (aunque,
básicamente, en el Kay Brother Circus). Años después, durante la Segunda Guerra
Mundial, sirvieron en el Quinto Ejército, en una sección especial que se
ocupaba del entretenimiento de las tropas que luchaban en ultramar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Licenciado en 1946,
regresó a Nueva York y, tras un breve paso por el teatro, fue descubierto por
Mark Hellinger, quien le llevó a la Universal para interpretar, en la obra
maestra de Robert Siodmak, <i>Forajidos </i>(1946),
a un boxeador fracasado que se ve sorprendido en una intriga de muerte y
seducido por los inestimables encantos de una Ava Gardner nunca tan guapa,
embutida en un insinuante vestido de satén negro. Gracias a las
interpretaciones que ambos hicieron de esos personajes malditos, que rezumaban
erotismo por todos los poros, la película ingresó pronto en la mitología del
cine negro.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p><p class="MsoNormal"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAlJ2639079EeLFRhQdgQYvCXlqVdWv-TCxnzwXY0ZhMgcBHa0hzhCHAIB9EfqjLjh57egIyeXJIC2xJZc4To0u62uQrNFv9br4i53j4iDlgtKFlgl9a5SOhyphenhyphenyHmQ67bUwJ3N3BHdGKWGwpKLZwO8svtIQlOYBCmqo86FW_LxUe2wX4eGb3PVplFBzUShJ/s1200/001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="915" data-original-width="1200" height="369" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAlJ2639079EeLFRhQdgQYvCXlqVdWv-TCxnzwXY0ZhMgcBHa0hzhCHAIB9EfqjLjh57egIyeXJIC2xJZc4To0u62uQrNFv9br4i53j4iDlgtKFlgl9a5SOhyphenhyphenyHmQ67bUwJ3N3BHdGKWGwpKLZwO8svtIQlOYBCmqo86FW_LxUe2wX4eGb3PVplFBzUShJ/w483-h369/001.jpg" width="483" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Forajidos</td></tr></tbody></table><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Burt Lancaster siguió
desenvolviéndose a las mil maravillas por la senda negra, asustando a Bárbara
Stanwyck en un filme magnífico de Anatole Litvak, <i>Voces de muerte</i> (1948). En <i>El
abrazo de la muerte</i> (1949), de Robert Siodmak, se vio abocado por el
influjo de una mujer (Yvonne De Carlo) a participar en un golpe insensato, un
atraco perfecto en un hipódromo, teniendo como cómplice precisamente al nuevo
compañero de la mujer, un peligroso gángster (el siempre inquietante Dan
Duryea). Lancaster volvió a encarnar a un hombre físicamente dotado pero
sentimentalmente débil que acaba siendo manejado por una mujer (como en <i>Forajidos</i>), ofuscado por el amor o por
el deseo sexual.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p><p class="MsoNormal"></p><div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigHtaj02XCUcsYbV3t1TZvpxafPr_aZhmpvaxlQnrHv2v-ZzKt9I114wmv040Xkh7h0XI229B7GDRrRYsrwgZAqM8BDw5-4h3RZVWeaNcL8kucJS198PHSfGRdgAomsLyq-GSdMzMtb9rdH3qsn_OBl7vACsPcvYean3CbrD0kMbhMANeutlaWH9bXUhkI/s1600/002.jpg"><img border="0" data-original-height="1099" data-original-width="1600" height="357" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigHtaj02XCUcsYbV3t1TZvpxafPr_aZhmpvaxlQnrHv2v-ZzKt9I114wmv040Xkh7h0XI229B7GDRrRYsrwgZAqM8BDw5-4h3RZVWeaNcL8kucJS198PHSfGRdgAomsLyq-GSdMzMtb9rdH3qsn_OBl7vACsPcvYean3CbrD0kMbhMANeutlaWH9bXUhkI/w519-h357/002.jpg" width="519" /></a></div><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Inmediatamente, Lancaster
interpretó el Dardo de <i>El halcón y la
flecha</i> (1950), de Jacques Tourneur, y el pirata de <i>El temible burlón</i> (1952), de Robert Siodmak. En la primera,
Lancaster se destapa como el aguerrido y risueño héroe italiano medieval que
lucha por su hijo, por el amor de una Virginia Mayo (con los labios en
Technicolor) y por la libertad de su tierra, Lombardía. En la segunda es un
gallardo pirata en una de las piezas clásicas del género de aventuras, por no
decir del cine en general. En ambas tenía un viejo amigo para, entre mandoble,
galanteo y caída de velas, guardarle las espaldas: su mudo compañero Nick
Cravat.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p><p class="MsoNormal"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDvY7_25GrAJ2I8U2ajclCHxtDHRhofHygVnubOXW8Cd0xF8rB_OgrRg4mQQfvfLiUaznsaSFlhXE61MrrZvYeqYpxB1mIxq7aKaHFXCWCGrJDVrRll3hcQAsJ-F9YTomTvg5Ol5RgzASRxkYBtZtSEjazQjsuTuT9oSXF4A4KN4bUiWySbmXOAmhb8Emp/s976/003.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="549" data-original-width="976" height="281" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDvY7_25GrAJ2I8U2ajclCHxtDHRhofHygVnubOXW8Cd0xF8rB_OgrRg4mQQfvfLiUaznsaSFlhXE61MrrZvYeqYpxB1mIxq7aKaHFXCWCGrJDVrRll3hcQAsJ-F9YTomTvg5Ol5RgzASRxkYBtZtSEjazQjsuTuT9oSXF4A4KN4bUiWySbmXOAmhb8Emp/w499-h281/003.jpg" width="499" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El halcón y la flecha</td></tr></tbody></table><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">En medio de estos dos
clásicos, se fue por primera vez al oeste norteamericano de la mano, curiosamente,
de un gran experto en la aventura, Richard Thorpe: <i>El valle de la venganza</i> (1951) fue en efecto su primer western.
Pero volvió tres años más tarde con fuerza en dos magistrales muestras del
género. Antes, en 1953, se dio el baño más famoso de la historia del cine,
quizá porque lo hizo con una bellísima Deborah Kerr (encorsetada en un bañador
atrevidísimo para la época) en el papel más erótico y seductor de toda su
carrera: el que interpretó en el filme <i>De
aquí a la eternidad</i>, de Fred Zinnemann, que se convirtió en un éxito enorme
y mereció ocho Oscar, incluido el de mejor película. Burt Lancaster impresionó
con su sobria interpretación, lo que le valió el primer premio de la crítica de
Nueva York y una candidatura para el Oscar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p><p class="MsoNormal"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp0Fbw3rbZBn_A-tbkyUsqNwvOd6_4yr4HUa2UybSJnBz_9c7nnHabkr-pqXhL9Vx70IqqlruNCN2CzxbYnztZoBWSu1UuIM4Ckn-RlBbNq_mlLs9ypJ2ZCWixIwuouR7QriELxpWMnn4Wg0DmxiQNLlvIseXOeSCCH_lyJKTl8sXjHoGbfmOH9Dnse4OR/s1072/004.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1072" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp0Fbw3rbZBn_A-tbkyUsqNwvOd6_4yr4HUa2UybSJnBz_9c7nnHabkr-pqXhL9Vx70IqqlruNCN2CzxbYnztZoBWSu1UuIM4Ckn-RlBbNq_mlLs9ypJ2ZCWixIwuouR7QriELxpWMnn4Wg0DmxiQNLlvIseXOeSCCH_lyJKTl8sXjHoGbfmOH9Dnse4OR/w476-h400/004.jpg" width="476" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">De aquí a la eternidad</td></tr></tbody></table><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Burt Lancaster fue,
además, el primer actor de su generación que se dio cuenta a tiempo de la
fragilidad del sistema de los grandes estudios y se lanzó a producir por su
cuenta. Junto al célebre guionista Ben Hecht fundó en 1947 la Norma Production,
que con la incorporación de James Hill pasaría a llamarse Hecht-Hill-Lancaster.
Los frutos llegaron con <i>Apache</i>
(1954), de Robert Aldrich (uno de los primeros alegatos en favor de la
maltratada y exterminada raza india que contó con la magnífica interpretación
de un Lancaster embetunado para la ocasión), y sobre todo, en ese mismo año,
con <i>Veracruz</i>, del mismo Aldrich. Lancaster
incorporaba a un personaje algo frustrado, un vividor con sonrisa asesina tan
detestable como encantador; todo lo contrario que su compañero Gary Cooper,
reflexivo, tranquilo, justo e imbuido de sus principios morales. No les quedó
más remedio que vivir juntos las mismas aventuras, la misma epopeya, en un
duelo interpretativo casi épico. La actriz española Sara Montiel lució su
maravilloso físico entre estos dos monstruos de la pantalla.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLFYi6r9qow_P3W8hlbSUyBC1aDQLX2QO9eQbq3KkYX3MThC4urh1lA5dEzdDHx75rKiFiHyYNp7y5LTVR37IuyclNrgJadp_XN36LIOOpkNUze-r1DcIHA6wQEoYugXyZmSmwSZYOzyrvXD5X4U95o2dyqq_BbabBwZyFI8DIWGsLZZnVfE2toe2xrMyD/s1000/005.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="703" data-original-width="1000" height="355" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLFYi6r9qow_P3W8hlbSUyBC1aDQLX2QO9eQbq3KkYX3MThC4urh1lA5dEzdDHx75rKiFiHyYNp7y5LTVR37IuyclNrgJadp_XN36LIOOpkNUze-r1DcIHA6wQEoYugXyZmSmwSZYOzyrvXD5X4U95o2dyqq_BbabBwZyFI8DIWGsLZZnVfE2toe2xrMyD/w506-h355/005.jpg" width="506" /></a></div><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Se lanzó a la dirección
con <i>El hombre de Kentucky</i> (1955), que
no aportó nada nuevo a su carrera; volvería a intentarlo, muchos años después,
en <i>El hombre de medianoche</i> (1974),
que corrió la misma suerte. También en 1955 aportó una soberbia tranquilidad a
su personaje de despreocupado italiano en <i>La
rosa tatuada</i>, de Daniel Mann, junto a Anna Magnani, según la obra homónima
de Tennessee Williams. Viajó un año después a Europa para rememorar viejas
acrobacias en <i>Trapecio</i>, de Carol
Reed, una encantadora cinta de trapecistas que se lanzan en un triple salto
mortal sin red. Estos temerarios del aire eran, aparte de Burt Lancaster, Tony
Curtis y una maravillosa Gina Lollobrigida.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p><p class="MsoNormal"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEippdKv-aSngkx_RWc2wBfYtec1M57QQmI86gh_fuwaSgMYIWN_QOeYw_pptRfezKm3M0kOr9c_eHHznI_2bqwmkfuGyGy8LZjvPINX0YtpDmhL8wLVgq8gUTPReIaHWHngBRpyMuf3BTyYMmT-q1M1bluVcABldw3RFVJcvW0B3fIBLOiv871heN5esiOU/s618/006.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="270" data-original-width="618" height="238" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEippdKv-aSngkx_RWc2wBfYtec1M57QQmI86gh_fuwaSgMYIWN_QOeYw_pptRfezKm3M0kOr9c_eHHznI_2bqwmkfuGyGy8LZjvPINX0YtpDmhL8wLVgq8gUTPReIaHWHngBRpyMuf3BTyYMmT-q1M1bluVcABldw3RFVJcvW0B3fIBLOiv871heN5esiOU/w544-h238/006.jpg" width="544" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Trapecio</td></tr></tbody></table><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">En 1957 regresó al género
del Oeste interpretando al Wyatt Earp de <i>Duelo
de Titanes</i>, de John Sturges, una nueva versión del viejo tema del
enfrentamiento entre los Clanton y los Earp en O.K. Corral, ya llevado
magistralmente al celuloide por John Ford en <i>Pasión de los fuertes</i> (1946). En esta ocasión, Dimitri Tiomkin
compuso una pegadiza y original melodía que se hizo muy familiar. El Oscar le
llegó con <i>El fuego y la palabra</i>
(1960), de Richard Brooks, donde da vida de manera sublime, bajo la apariencia
del altruismo y de la generosidad, a un falso evangelista que, con la bendición
de la religión, manipula no sin un cierto regocijo a las masas crédulas y
traumatizadas a través del mítico chantaje del infierno.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQGWdAHl330vRN2JcM-lODAOZ0J8CBzTsBzjuClWc7AYw5vtwfkrZxXwcDTn105HSeEKIWHFyB0tTBVxOaAAo3D5Fz7pPw4FRhaMILsdNuF0XVjXQrVxiAR8etA73dNhhVHyjgNaxF2d7c_FZGEPnoGNpK1dnO0_J6BGMHcFMBp7QJcK_JihJDdCHgiUp7/s1280/007.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="273" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQGWdAHl330vRN2JcM-lODAOZ0J8CBzTsBzjuClWc7AYw5vtwfkrZxXwcDTn105HSeEKIWHFyB0tTBVxOaAAo3D5Fz7pPw4FRhaMILsdNuF0XVjXQrVxiAR8etA73dNhhVHyjgNaxF2d7c_FZGEPnoGNpK1dnO0_J6BGMHcFMBp7QJcK_JihJDdCHgiUp7/w485-h273/007.jpg" width="485" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El fuego y la palabra</td></tr></tbody></table><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span><p></p><p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Con <i>¿Vencedores o vencidos?</i> (1961), de Stanley Kramer, comenzó una
serie de interpretaciones humanitarias y tiernas. Le siguió su alentador
trabajo para <i>El hombre de Alcatraz</i>
(1962) de John Frankenheimer, una interesante reconstrucción de la reconversión
de un criminal en un ornitólogo de prestigio; y terminó con <i>Ángeles sin paraíso</i> (1963), una
conmovedora película de John Cassavetes sobre los niños con problemas para
relacionarse con los demás.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKrEFZzYpTI-1TVvhSGX_e4s9s9P_mWCc-OAq-eSv80fLC40IjLO6ASRUfTod-m2x8Nfw0N0nmONRH8IY6yGeVB4YHmlgZ9xnjGTjztxHFgDkHyEhnkqaGi2KZkksCoITwxIV0tcDdWJoakDchZ5eYgQP6p-q6kGP7BAYQbAUWA6sX9GMU186UpWY91K52/s2112/008.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="2112" height="243" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKrEFZzYpTI-1TVvhSGX_e4s9s9P_mWCc-OAq-eSv80fLC40IjLO6ASRUfTod-m2x8Nfw0N0nmONRH8IY6yGeVB4YHmlgZ9xnjGTjztxHFgDkHyEhnkqaGi2KZkksCoITwxIV0tcDdWJoakDchZ5eYgQP6p-q6kGP7BAYQbAUWA6sX9GMU186UpWY91K52/w512-h243/008.jpg" width="512" /></a></div><br /><p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Ese mismo año marchó a
Italia para ponerse a las órdenes de Luchino Visconti. Lancaster estuvo sublime
como el príncipe don Fabrizio Salina, en uno de los más bellos, frescos y
románticos filmes de la historia: <i>El
Gatopardo</i>, un verdadero clásico del cine histórico y político. Con
Visconti, once años después, volvió a estar espléndido en <i>Confidencias</i> (1974). Lancaster se reencarnó en un profesor
envejecido, amante de la literatura y la pintura, que siente llegar la muerte,
y que se debate entre angustias personales y el desencanto de tener que
compartir lugar con jóvenes burgueses disolutos y desordenados, incapaces de
sentir ni el arte ni la vida. En Italia participaría aún en otro título mítico,
esta vez obra de Bernardo Bertolucci: <i>Novecento</i>
(1976), que, como <i>El Gatopardo</i> y <i>Confidencias</i>, volvió a fracasar entre
sus compatriotas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p><p class="MsoNormal"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHfdMXWrF8rO2CiZ1uaznEwexlzbAoF7rfl5tXLmCQQAxFBiKc6kjBgzDmDDgo49pnvD8M0Axiu6Z6hnJi7UJoshtLtks1oTPdQVgTjP3cS6m5PbRWTL3yhmvV0au7egIzRcGe6JHmUFMU6JGh3tlxWiMXsSLUIB2GDww1k0jeNBZtNt87b_twOXDVA0WH/s1417/010.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="1417" height="284" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHfdMXWrF8rO2CiZ1uaznEwexlzbAoF7rfl5tXLmCQQAxFBiKc6kjBgzDmDDgo49pnvD8M0Axiu6Z6hnJi7UJoshtLtks1oTPdQVgTjP3cS6m5PbRWTL3yhmvV0au7egIzRcGe6JHmUFMU6JGh3tlxWiMXsSLUIB2GDww1k0jeNBZtNt87b_twOXDVA0WH/w526-h284/010.jpg" width="526" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El gatopardo</td></tr></tbody></table><span style="font-size: 14pt;"><br /></span><p></p><p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">A lo largo de los años
setenta apareció en un filme que puso de moda los productos de catástrofes: <i>Aeropuerto</i> (1970), de George Seaton. Y,
más tarde, en otro que ayudó a reforzar el género, <i>El puente de Cassandra</i> (George Pan Cosmatos, 1977). Ofreció una de
sus mejores interpretaciones en <i>La
venganza de Ulzana</i> (1972), un impresionante western de Robert Aldrich, e
intervino también en la importante superproducción <i>Amanecer Zulú</i> (1979), de Douglas Hickox.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Su presencia fue
requerida para tres filmes de culto en los años ochenta: <i>Un tipo genial</i> (1983), de Bill Forsyth, donde interpreta a un
magnate obsesionado con contemplar una aurora boreal, por lo que pretende
comprar todo un pueblo; <i>La piel</i>
(1981), de Liliana Cavani; y <i>Atlantic
City</i> (1980), de Louis Malle, por la que volvió a ser nominado al Oscar
gracias a su memorable interpretación. Todavía en 1989 resultó todo un lujo
volverle a ver en esa pequeña joya del cine que es <i>Campo de sueños</i>, de Phil Alden Robinson, interpretando a un doctor
que ha tomado los caminos que la vida le ha ofrecido, pero que nunca ha
olvidado lo que el Baseball había significado para él.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXa_WMlQm7OiHO14Hrh7Endg2v8r-rGpNxRo8BTvi2O3SM_joLvZiaCYoXSlHIIJE_E2rioX9tfbQOpHV4qYlD0eBmB-K9mjahptYjdsAxLQ0KNVy1sRxLjg0CiY8sXZIa2CUElXtXyX0i66VSUDJPVHR_7AqGkmucRfF8sV_5AgyRcFE6YP2UYt2R5AhY/s1740/009.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="907" data-original-width="1740" height="261" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXa_WMlQm7OiHO14Hrh7Endg2v8r-rGpNxRo8BTvi2O3SM_joLvZiaCYoXSlHIIJE_E2rioX9tfbQOpHV4qYlD0eBmB-K9mjahptYjdsAxLQ0KNVy1sRxLjg0CiY8sXZIa2CUElXtXyX0i66VSUDJPVHR_7AqGkmucRfF8sV_5AgyRcFE6YP2UYt2R5AhY/w500-h261/009.jpg" width="500" /></a></div><br /><p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">La carrera
cinematográfica de Burt Lancaster atravesó distintas etapas: en los años
cincuenta fue uno de los más insignes acróbatas del cine de aventuras; en los
años sesenta se rebeló como el más empecinado actor de culto; en los años
setenta fue una baza segura para las producciones en las que participaba, y en
los ochenta gozó de una madurez gloriosa. Asusta ver la impecable filmografía
de un actor irrepetible, capaz de saltar encima de un caballo, pasar por un
aristócrata italiano o columpiarse a 25 metros de altura. Lancaster no ha
parado de sorprender a las distintas generaciones de cinéfilos que lo han ido
conociendo a través de sus películas. Cuando en sus inicios fue catalogado como
un actor de registro limitado, Lancaster dio cantidad y calidad, y supo callar
las lenguas que le asignaban pocas armas para triunfar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Fue una persona muy
celosa de su intimidad. Estuvo casado en tres ocasiones. Su primer matrimonio
fue con June Ernst, de 1935 a 1946. Su segundo matrimonio (1946-1969) fue con
Norma Anderson, una antigua acróbata como él, con quien tuvo cuatro hijos y
adoptaron otro. Lancaster tuvo fama de mujeriego, lo que provocó el divorcio de
Anderson en 1969. Se casó con su tercera esposa, Susan Martin, en 1990 ya en el
ocaso de su vida; ella lo acompañó hasta su muerte.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">A medida que se fue
haciendo mayor, su corazón comenzó a fallar, lo que le impidió seguir
desarrollando su actividad profesional con normalidad. A finales de ese mismo
año de 1990 sufrió un ataque de apoplejía que lo dejó mudo y tuvo que someterse
a una operación a corazón abierto. Más tarde, un segundo ataque cerebral le
obligó a usar silla de ruedas, quedando parcialmente paralítico.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Falleció en 1994, en su
casa de Los Ángeles, de un infarto de miocardio. Sus restos se encuentran en el
Cementerio Westwood Village Memorial Park de Los Ángeles, California.<o:p></o:p></span></p></div><p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEganH9aXDQdpgw4HgMSlVLitgE1V6D5EVj-fFsZ4mPpymvtktkcWubHzILdE329UHFvQky3tuRqnRzFhLq6dalzqs76Ot8JdVB2KFKo4X9JPC-A_igk6DB_zfQxlb-i81XTsCasSNzYXmScJlTtdBlNyAAFLHhPPBpWwzdr4nayDdaYgz41D2hwb404N2r_/s1200/1660426_1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="712" data-original-width="1200" height="380" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEganH9aXDQdpgw4HgMSlVLitgE1V6D5EVj-fFsZ4mPpymvtktkcWubHzILdE329UHFvQky3tuRqnRzFhLq6dalzqs76Ot8JdVB2KFKo4X9JPC-A_igk6DB_zfQxlb-i81XTsCasSNzYXmScJlTtdBlNyAAFLHhPPBpWwzdr4nayDdaYgz41D2hwb404N2r_/w640-h380/1660426_1.jpg" width="640" /></a></div><br /><p><br /></p>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-14718249696547384682024-02-20T07:30:00.001+01:002024-02-20T07:30:00.131+01:00'Tiempos Modernos' en Cinesur Nervión Plaza<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4NTJbO646bFSo69xFrrUp70UDSdptwyS_v7NFqaNwjuxM4NLm29ZUldS2Bg-LdBizXnoKwGbTnliMiypRNkaXvG0iOHxOJHISqxWWzFPUiWYI8SCI9xmEag58wbJRw-ch2dHtdp2ll_x2Rk_v207nE-flfkGf57HSmMzKt9-ovH5o0OuwwFff7EhSfKE/s960/2024_02_20_Tiempos_Modernos.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="699" data-original-width="960" height="466" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4NTJbO646bFSo69xFrrUp70UDSdptwyS_v7NFqaNwjuxM4NLm29ZUldS2Bg-LdBizXnoKwGbTnliMiypRNkaXvG0iOHxOJHISqxWWzFPUiWYI8SCI9xmEag58wbJRw-ch2dHtdp2ll_x2Rk_v207nE-flfkGf57HSmMzKt9-ovH5o0OuwwFff7EhSfKE/w640-h466/2024_02_20_Tiempos_Modernos.png" width="640" /></a></div><br /><p></p>M.A. Galdonhttp://www.blogger.com/profile/00375560308908038955noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-66587295824133198352024-02-11T07:30:00.044+01:002024-02-11T15:37:59.474+01:00Cristóbal Balenciaga (1895-1972)<div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSWCuJ8clCOnZYOxs_tBup060bGSKv6aQleFNyBiP-Fr9Y51T4FIblTRbvSCwOjx3BRpHUDMvCma-fs4bf_cijzF6H2KXC2jTpmP81pW7oa91cgEE3mm_ujnSP7kr6S2Dh0ZDHA00RF5ddbz1Fz-i5mTQ_PGTR7brybXOZ4Vjf4zHNTgGUYjp55NQ0kNg/s1200/Cristaobal_Balenciaga_Miniserie.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="823" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSWCuJ8clCOnZYOxs_tBup060bGSKv6aQleFNyBiP-Fr9Y51T4FIblTRbvSCwOjx3BRpHUDMvCma-fs4bf_cijzF6H2KXC2jTpmP81pW7oa91cgEE3mm_ujnSP7kr6S2Dh0ZDHA00RF5ddbz1Fz-i5mTQ_PGTR7brybXOZ4Vjf4zHNTgGUYjp55NQ0kNg/w438-h640/Cristaobal_Balenciaga_Miniserie.jpg" width="438" /></span></a></div><span style="font-size: medium;"><br /></span><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;">En los últimos años las múltiples plataformas de cine y televisión por internet han apostado por el género del biopic o película biográfica como estrategia de éxito, aunque con diferente fortuna, no tanto por la poca enjundia de algunos de los personales seleccionados, sino por la calidad final de algunos de los productos realizados. Una grata sorpresa ha sido la apuesta de Disney+ por el diseñador español Cristóbal Balenciaga como protagonista de la primera producción que esta plataforma ha realizado en nuestro país. Una mini-serie de seis capítulos, estrenada en 2024, que refleja el ascenso del diseñador vasco que, partiendo de unos orígenes humildes, llegó a convertirse en icono de la moda y el buen gusto a nivel internacional.</span></div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;">Dirigida por Aitor Arregi, Jon Garaño y Jose Mari Genaga, a los que debemos títulos memorables como ‘Loreak’ (2014), 'Handía' (2017) y ‘La trinchera infinita’ (2019), cuenta en el reparto con actores de la talla de Alberto San Juan, Gemma Whelan, Belén Cuesta, Adam Quintero y Joseba Bengoetxea en los principales papeles. En la producción destaca la cuidada dirección artística y, como no podría ser de otro modo, el diseño del vestuario, que recrea algunas de las creaciones del diseñador. La banda sonora es de Alberto Iglesias en su primer trabajo para televisión. El relato se articula a partir de una de las pocas entrevistas que el diseñador concedió a la prensa, en concreto el encuentro que mantuvo en 1971, ya jubilado y poco antes de morir, con una periodista británica.</span></div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiN5sC1K4FN6j_KyPMMUnuUpMykqPtmRsu00BDqEX-N9bcVC0IXAN6ZCdUuU9oHSq7mofsscA9BYLzzuRbd-yrN8I73vGc6qrItEaBAWcYPg8maVHAnSd8ISMQRHAoKs4gAEzHIC2tSCRvj5nx52OX626E3CRvB_RbyWQLcvsFc48AyQaeDRgvYnVo_Rcs/s830/balenciaga--.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="618" data-original-width="830" height="476" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiN5sC1K4FN6j_KyPMMUnuUpMykqPtmRsu00BDqEX-N9bcVC0IXAN6ZCdUuU9oHSq7mofsscA9BYLzzuRbd-yrN8I73vGc6qrItEaBAWcYPg8maVHAnSd8ISMQRHAoKs4gAEzHIC2tSCRvj5nx52OX626E3CRvB_RbyWQLcvsFc48AyQaeDRgvYnVo_Rcs/w640-h476/balenciaga--.jpg" width="640" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: medium;">Alberto San Juán encarna con solvencia al diseñador vasco.</span></td></tr></tbody></table><span style="font-size: medium;"><br /><br /></span><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrpYnkp9bW_-utofkRmxIduItTgSkIBrKUYxyX5TY4O_YmGm0UcwYZi2eaD8rHTKAMUd9fkMTSfl1BxUpoEadDuI5-Pkqd6sAD2JHu6vC4UDQiqHNi8Bt_aRTZ-Z9SHDn5FSHCyWSYCM9oeFvIoOEgAZuzKyUEasFfDcwxQ49_37vqXOpZ7H92raCCc2k/s902/Balenciaga_Alberto_Bel%C3%A9n_odt.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><span style="font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="561" data-original-width="902" height="398" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrpYnkp9bW_-utofkRmxIduItTgSkIBrKUYxyX5TY4O_YmGm0UcwYZi2eaD8rHTKAMUd9fkMTSfl1BxUpoEadDuI5-Pkqd6sAD2JHu6vC4UDQiqHNi8Bt_aRTZ-Z9SHDn5FSHCyWSYCM9oeFvIoOEgAZuzKyUEasFfDcwxQ49_37vqXOpZ7H92raCCc2k/w640-h398/Balenciaga_Alberto_Bel%C3%A9n_odt.png" width="640" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: medium;">Vistiendo a Belén Cuesta en el papel de Fabiola de Bélgica.</span></td></tr></tbody></table><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;">Cristóbal Balenciaga nació en Guetaria, una localidad costera de Guipúzcoa, en 1895, en el seno de una familia trabajadora; su padre era pescador, pero murió cuando él tenía 11 años, por lo que su madre, Martina Eizaguirre, se convirtió en su principal figura de referencia. Desde muy joven estuvo en contacto con el mundo de la confección de moda, tanto por el oficio de su madre, costurera, como por la relación con la familia de los Marqueses de Casa-Torres, para la que trabajaba. La marquesa alentó su talento, sufragó parte de sus estudios y se convertiría en una de sus primeras clientas, lo mismo que su nieta, la futura Fabiola de Bégica, a la que encarna Belén Cuesta.</span></div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;">Trailer oficial:</span></div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: medium;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="476" src="https://www.youtube.com/embed/gSX-oqOPMOI" width="573" youtube-src-id="gSX-oqOPMOI"></iframe></span></div><span style="font-size: medium;"><br /></span><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;">Siendo muy joven, ya en San Sebastián, se inició en el oficio de sastre, pasando por diversos establecimientos con conexiones con la moda parisina. En 1917, con 22 años, abrió el primero de sus negocios relacionados con la confección, sector en el que irá creciendo, tanto en número de empleados, como con segundas marcas, con sedes en San Sebastián, Madrid y Barcelona, hasta su traslado a París en 1936, en el contexto de la guerra civil española.</span></div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;">Balenciaga se instala en París en la Avenida George V, y aunque su estilo y su marca ya estaban consolidadas (era el diseñador de la monarquía española y de buena parte de la alta sociedad europea), París le proporciona el acceso a los más importantes proveedores de tejidos y a trabajadores experto de los oficios relacionados con la Alta Costura, a tiempo que le pone en contacto con una clientela cosmopolita de gran relevancia social, económica y cultural y en el punto de mira de los medios de comunicación internacionales.</span></div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbrvkEqK4Uve3t81BK5VQaXZdkV52aDR5S6bPq3SFeKTXTBl_tkDQa04LsvmAheslg6I-bZqbpXgoRs0eMLCRjUkKNYb7x_cG9uAbm-YWAmfJXpP4BE7xDIuz-klJkfrqv-74VM6Dyp_gChls74resg1DrN3wlwJb50F9PeLDb1zMT4rHT1LkFydsWlHY/s1200/Balenciaga_antique.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="947" data-original-width="1200" height="506" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbrvkEqK4Uve3t81BK5VQaXZdkV52aDR5S6bPq3SFeKTXTBl_tkDQa04LsvmAheslg6I-bZqbpXgoRs0eMLCRjUkKNYb7x_cG9uAbm-YWAmfJXpP4BE7xDIuz-klJkfrqv-74VM6Dyp_gChls74resg1DrN3wlwJb50F9PeLDb1zMT4rHT1LkFydsWlHY/w640-h506/Balenciaga_antique.jpg" width="640" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: medium;">Simplicidad de líneas y dominio del volumen en una creación de Balenciaga.</span></td></tr></tbody></table><span style="font-size: medium;"><br /></span><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;">Es en esta etapa parisina cuando se consagra como uno de los diseñadores más influyentes de la historia. El éxito le acompañó desde la presentación de su primera colección, en 1937. Sus creaciones, basadas en la comodidad, la pureza de líneas, la reinterpretación de la tradición española (admirador de Goya y de Velázquez) y el desarrollo de volúmenes innovadores (inspirado por el cubismo), marcarán la moda de las décadas centrales del siglo XX, hasta el año 68, cuando la Alta Costura empieza a perder peso en favor del prêt-à-porter, momento en el que Balenciaga decide poner punto final a su carrera, tras cerrar sus casas de París, Madrid, Barcelona y San Sebastián, y retirarse.</span></div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhrrhpZ27Qe49dEkKc7Y-pS5kVgnaeoAxkvIzrFYMo_0scwMiSKlrOzDtPHX06w7_5rG2YZyAq8zVS4SsNoFC4WD7rIsz_yO1ZRDeW8Uad0m8V2AbQfCMTRkM6M9aJdENWfdap9Xl5WRi0eLem4D36VVUIMZr97oFWiicHATko8Swakkh5JuWGT78EbQQ/s960/Balenciaga.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="640" height="681" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhrrhpZ27Qe49dEkKc7Y-pS5kVgnaeoAxkvIzrFYMo_0scwMiSKlrOzDtPHX06w7_5rG2YZyAq8zVS4SsNoFC4WD7rIsz_yO1ZRDeW8Uad0m8V2AbQfCMTRkM6M9aJdENWfdap9Xl5WRi0eLem4D36VVUIMZr97oFWiicHATko8Swakkh5JuWGT78EbQQ/w453-h681/Balenciaga.jpg" width="453" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: medium;">Cristóbal Balenciaga (Guetaria 1895 - Jávea 1972)</span></td></tr></tbody></table><span style="font-size: medium;"><br /></span><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;">Puntual, metódico, introvertido, defensor de su vida privada y alérgico a mostrarse en público, prefería el silencio a la frivolidad que se asocia al mundo de la moda, Balenciaga ha sido el creador de alta costura más importante que ha dado nuestro país. Según sus propias palabras, “un modisto debe ser arquitecto para los planos, escultor para formas, pintor para el color, músico para la armonía y filósofo en el sentido de la medida”. Considerado '<b>maestro de maestros</b>', en el taller de Cristóbal Balenciaga se formaron importantes modistos con nombre propio como Paco Rabanne, André Courrèges, Emanuel Ungaro, Hubert de Givenchy u Óscar de la Renta.</span></div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;">Cristóbal Balenciaga falleció en Jávea en 1972 y fue enterrado en Guetaria, localidad en la que se inauguró en 2011 el <b><a href="https://www.cristobalbalenciagamuseoa.com/" target="_blank">Museo Balenciaga</a></b> dedicado a estudiar su obra y a conservar un legado de más de 1000 piezas originales.</span></div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;">Los especialistas en su obra destacan la gran inspiración que encontró el arte español para sus colecciones, especialmente a partir de su llegada a París, huyendo de la Guerra Civil, que es cuando empieza a añorar España y a introducir referencias españolas en sus creaciones, especialmente del Greco, los pintores de la corte de los Austrias, Velázquez, Zurbarán, Goya o Zuloaga, entre otros. </span></div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSvBGLSXYmltaMr1wEBeEmzzMkB2ftCARAzSCHWtnv3cAzDXVd_XrpnJP2dthSx8aDCN4PItFbMZzZRi1gZyQ27zWOZH-wz-BiFaPXcRbke5l4jrzmbbu9tZL8oHBEFBeB2jOO47g3AkoMFmX0-cIn878rMGEMmYyTVBDS_WRjQivbgLXNF0GwVW0nxJw/s660/15606943310074.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="439" data-original-width="660" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSvBGLSXYmltaMr1wEBeEmzzMkB2ftCARAzSCHWtnv3cAzDXVd_XrpnJP2dthSx8aDCN4PItFbMZzZRi1gZyQ27zWOZH-wz-BiFaPXcRbke5l4jrzmbbu9tZL8oHBEFBeB2jOO47g3AkoMFmX0-cIn878rMGEMmYyTVBDS_WRjQivbgLXNF0GwVW0nxJw/w640-h426/15606943310074.jpg" width="640" /></span></a></div><span style="font-size: medium;"><br /></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbodGoIi-YEjWqsJCGzIBopIg6s1ZzcZ0kJMvwus37QIJbrYWMqiW6fcDMZiAU_yfEFCk1mi4sZD2U9-LV-x5nNM7ioupwOlddC0NR_zHafPhK0yP7V4LSThXbgZ-pV3JDuUGp2uLW0e007ZetWbnItXvXQZcofMiDs-EX3YweFcczYZnj-38-TAKTdJ4/s828/15608468891648.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="498" data-original-width="828" height="384" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbodGoIi-YEjWqsJCGzIBopIg6s1ZzcZ0kJMvwus37QIJbrYWMqiW6fcDMZiAU_yfEFCk1mi4sZD2U9-LV-x5nNM7ioupwOlddC0NR_zHafPhK0yP7V4LSThXbgZ-pV3JDuUGp2uLW0e007ZetWbnItXvXQZcofMiDs-EX3YweFcczYZnj-38-TAKTdJ4/w640-h384/15608468891648.jpg" width="640" /></span></a></div><span style="font-size: medium;"><br /></span><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;">Para profundizar en este interesante análisis sobre Las referencias al arte y a la cultura española en la obra de Balenciaga conviene repasar el catálogo de la exposición “<b>Balenciaga y la pintura española</b>” celebrada en 2019 el Museo Thyssen de Madrid, o el reportaje que sobre la misma encontramos en <a href="https://www.rtve.es/play/videos/flash-moda-monograficos/balenciaga-pintura-espanola/6851025/" target="_blank">RTVE Play</a></span></div><div><br /></div><div><span style="font-size: medium;">En relación con la industria cinematográfica hay que destacar que Cristóbal Balenciaga trabajó en Francia en el vestuario de títulos como ‘<b>El aire de París</b>’ de Marcel Carné (1954) y ‘<b>El testamento de Orfeo</b>’ de Jean Cocteau (1960), mientras que en España hizo lo propio en ‘<b>Prohibido enamorarse</b>’ de José Antonio Nieves Conde (1961), o vistiendo a Sara Montiel en ‘<b>Pecado de amor</b>’ de Luis César Amadori (1961) y a Isabel Garcés en títulos como ‘<b>Las hijas de Helena</b>’ (Mariano Ozores, 1963) o ‘<b>Como dos gotas e agua</b>’ (Luis César Amadori, 1964).</span></div><div><span style="font-size: large;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;">Él mismo, a su vez, es protagonista de sendos documentales: ‘<b>Balenciaga</b>’ de Oskar Tejedor (2009) y ‘<b>Balenciaga y la alta costura en Barcelona</b>’ dirigido por Ferran Alberich (2013).</span></div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;">Actualmente la marca Balenciaga, rehabilitada en 1986, pertenece a un importante grupo empresarial que comercializa las principales marcas de lujo de todo el mundo. Para promocionar su colección de 2021 entre un nuevo público más joven, Balenciaga contó con un cortometraje promocional de 10 minutos protagonizado por <b>Los Simpsons</b>, en el que los principales personajes de la popular serie visitan París y desfilan en la Semana de la Alta Costura luciendo la ropa de la marca, pero este Balenciaga ya es otro Balenciaga...</span></div><div><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwP2g0VW3FsPj7xFCVY_eTIYfBGT4UwAxXbWX4tfFyoV8nJWVN-PkJK-aj9JU9YiNHCVU_ZG4ujDB291x0h3AA8O_9XJy8A2Lt9fejg5PQKF85C_vPB9qR_YD2zoqtd3aoAOKU99CwqazLCG4nHZXCkL_BXH731pgZSaAaOZ7J1bwsWeHa7ojUQKv0XKA/s950/Balenciaga_Simpson.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="567" data-original-width="950" height="382" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwP2g0VW3FsPj7xFCVY_eTIYfBGT4UwAxXbWX4tfFyoV8nJWVN-PkJK-aj9JU9YiNHCVU_ZG4ujDB291x0h3AA8O_9XJy8A2Lt9fejg5PQKF85C_vPB9qR_YD2zoqtd3aoAOKU99CwqazLCG4nHZXCkL_BXH731pgZSaAaOZ7J1bwsWeHa7ojUQKv0XKA/w640-h382/Balenciaga_Simpson.png" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuAtGHZOwXDGZMSDQcSKUB5Uxp4k2Hp1uumx0C0sCfPI4gXaeNqnQtNRbVNEklnkVnQP4dloLkke6Rqjom7vZwWOhjQUBQ055WYXDvOu0r6FfWsL7fVMoSLjy-kfrcWwKQOYrwEkIzO_YsyRcgMkw2XZrx13IvXAda4chChQh3_EziQ_Z0NP56blmyRX0/s932/Balenciaga_Simpson_2.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="575" data-original-width="932" height="394" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuAtGHZOwXDGZMSDQcSKUB5Uxp4k2Hp1uumx0C0sCfPI4gXaeNqnQtNRbVNEklnkVnQP4dloLkke6Rqjom7vZwWOhjQUBQ055WYXDvOu0r6FfWsL7fVMoSLjy-kfrcWwKQOYrwEkIzO_YsyRcgMkw2XZrx13IvXAda4chChQh3_EziQ_Z0NP56blmyRX0/w640-h394/Balenciaga_Simpson_2.png" width="640" /></a></div><br /><div><br /></div><div><br /></div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br />M.A. Galdonhttp://www.blogger.com/profile/00375560308908038955noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-50062618933434044842024-02-07T07:30:00.001+01:002024-02-07T07:30:00.147+01:00"Arsénico por compasión" en Círculo Mercantil e Industrial<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhszSmEYDeqJZ-1IGTJbYNsPHwty7r0BGqwoRwCYUbqePWLohS4Ul0uwuUd8_lKrqZvbyuwtHOtWUTE2PSLYilDZ6O8KQa4fowWpvBWP_lR9h44EbC0aTq7LKvLzy9AQqQpFvgAQE_Tw4CtbKpVgpbZCFnWL_8vCEYHsyParqkLKCn01l9jH5Xdfqh24QA/s912/2024_02_07_Ars%C3%A9nico_por_compasi%C3%B3n.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="669" data-original-width="912" height="470" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhszSmEYDeqJZ-1IGTJbYNsPHwty7r0BGqwoRwCYUbqePWLohS4Ul0uwuUd8_lKrqZvbyuwtHOtWUTE2PSLYilDZ6O8KQa4fowWpvBWP_lR9h44EbC0aTq7LKvLzy9AQqQpFvgAQE_Tw4CtbKpVgpbZCFnWL_8vCEYHsyParqkLKCn01l9jH5Xdfqh24QA/w640-h470/2024_02_07_Ars%C3%A9nico_por_compasi%C3%B3n.png" width="640" /></a></div><br /><p></p><p><br /></p><p><br /></p><p><br /></p>M.A. Galdonhttp://www.blogger.com/profile/00375560308908038955noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-83669669656586426362024-02-01T07:30:00.037+01:002024-02-01T08:15:48.822+01:00La tierra prometida (Nicolaj Arcel, 2023)<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxbH6PG1h-YAoskd4-sfxuJug6H5mJlIU-NG-g3CyMVPsg1DelrEU70ZvvxJAenLv5ha0kF5Q2oFOfmvzci6Xmf37a3GQ3CWr4dYsyrlg6hyH4fTtyFHlzGmYbywNRtzB2TWKuVQY-Y6Suud3yqV02ktECr0-APQSiSApbFAltMAHN2LbB91nxfWcHeZ0/s1200/La_tierra_prometida_The_Bastard-893450587-large.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="841" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxbH6PG1h-YAoskd4-sfxuJug6H5mJlIU-NG-g3CyMVPsg1DelrEU70ZvvxJAenLv5ha0kF5Q2oFOfmvzci6Xmf37a3GQ3CWr4dYsyrlg6hyH4fTtyFHlzGmYbywNRtzB2TWKuVQY-Y6Suud3yqV02ktECr0-APQSiSApbFAltMAHN2LbB91nxfWcHeZ0/w448-h640/La_tierra_prometida_The_Bastard-893450587-large.jpg" width="448" /></a></div><br /><p></p><p><span style="font-size: medium;">Tras su paso en 2023 por los principales festivales como Venecia, San Sebastián y Sevilla, llega a nuestras carteleras “La Tierra Prometida” un relato épico dirigido por el danés Nicolaj Arcel y protagonizada por el también danés Mads Mikkelsen, que ya trabajaron juntos en 2012 en otra producción de época, que muchos recordarán: “Un asunto real” que se desarrollaba en la corte del rey danés Christian VII.</span></p><p><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_YH-vuxEzpia2jTc8Nzl-l_7DirEBl8ENqEnbSjblKx_rSfiN6cb0_uU4ipRmpESjX46rkJZOmOu3bfSTa3d10OdGxU2Hz1RNBJQWFWxbCw7bEOM_og8QIX-_PUAAv9LbS5mHdbyWLzFbXtM0SU0HBqOAyosYIcA8PAqNw-1762SoTbSx_aL53wKEFsY/s1920/La_tierra_prometida_The_Bastard-833798960-large.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="1152" data-original-width="1920" height="384" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_YH-vuxEzpia2jTc8Nzl-l_7DirEBl8ENqEnbSjblKx_rSfiN6cb0_uU4ipRmpESjX46rkJZOmOu3bfSTa3d10OdGxU2Hz1RNBJQWFWxbCw7bEOM_og8QIX-_PUAAv9LbS5mHdbyWLzFbXtM0SU0HBqOAyosYIcA8PAqNw-1762SoTbSx_aL53wKEFsY/w640-h384/La_tierra_prometida_The_Bastard-833798960-large.jpg" width="640" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: medium;">Mads Mikkelsen y Nicolaj Arcel durante el rodaje</span></td></tr></tbody></table><span style="font-size: medium;"><br /></span><p><span style="font-size: medium;">“La tierra prometida” también se desarrolla en la Dinamarca del siglo XVIII, y está basada en hechos reales. Es la historia de un veterano capitán del ejército, Ludvin Kahlen (interpretado por Mads Mikkelsen) que emprende, prácticamente en solitario, la dura misión de colonizar los despoblados páramos daneses de la península de Jutlandia, con el objetivo de establecer un núcleo de población permanente, para mayor gloria del rey y, a cambio, recibir un título nobiliario y experimentar el ansiado ascenso y reconocimiento social que este nombramiento conllevaría. La tarea no es fácil, el terreno es inhóspito y las condiciones climáticas no son las más adecuadas ni para el ganado, ni para el cultivo de unas tierras secularmente despobladas y baldías. No obstante, Kahlen es un hombre tozudo y tenaz que empeñará su vida en esta épica conquista de un nuevo territorio, un relato que comparte muchos de los ingredientes del western clásico: un héroe solitario y errante que se rebela ante la injusticia en un territorio agreste y "sin civilizar".</span></p><p><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8nq39XsYcyTVB911bycX6IFyFzjF_DLRJifbvpH5bURJRSyS3PZc9oBKNtzIxwYaDoSCw2u8eiA_Q5LUsgoNLzoOUhkZL5znNu5sUrr2_ftTMfKqoSsxT29n5RwOL3fW-jqExO9QMiJVAV6R6SWsX63CHKCysHUgUbBimEWQjm-H7Uqhu_8nil5wFIOU/s1600/Bastarden_Fotopel%C3%ADcula_28941.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="1103" data-original-width="1600" height="442" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8nq39XsYcyTVB911bycX6IFyFzjF_DLRJifbvpH5bURJRSyS3PZc9oBKNtzIxwYaDoSCw2u8eiA_Q5LUsgoNLzoOUhkZL5znNu5sUrr2_ftTMfKqoSsxT29n5RwOL3fW-jqExO9QMiJVAV6R6SWsX63CHKCysHUgUbBimEWQjm-H7Uqhu_8nil5wFIOU/w640-h442/Bastarden_Fotopel%C3%ADcula_28941.jpg" width="640" /></span></a></div><span style="font-size: medium;"><br /></span><p><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p><span style="font-size: medium;">Nuestro capitán, por un lado, tendrán que enfrentarse al poderoso señor local, el tirano Frederik de Schinkel, un personaje violento y despiadado que será el gran antagonista de esta historia. Por otro lado, luchará contra la fuerza de la naturaleza, el frío y las plagas junto a la falta de mano de obra y los constantes boicots sufridos, que podrán en peligro la ejecución de su proyecto. De su lado tendrá a algunas personas: sus criados, el matrimonio formado por Johannes y Ann Barbara, antes empleados en la mansión de Schinkel, y la niña Anmai Mus, que aporta las dosis necesarias de humor y ternura en esta historia. </span></p><p><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil7jxnrg9YRV5zVKNRtiXgC7pqANR6Ljti4dKoFjgcxI5M8RJpKIf-9qFkBspkBIetZEZYzqLQItT0oXIcH8By4g-sZU8UxwyBY-ecHzdGuYb2S2bQXND068nJTbYRyE2YQ2t_AYuxchKEx8HTCobm6LaqCUJJSEu-U3x7E439ft18mtqaG_rvNsz8c1g/s620/1701340758467_0620x0413_0x0x0x0_1701347186023.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="413" data-original-width="620" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil7jxnrg9YRV5zVKNRtiXgC7pqANR6Ljti4dKoFjgcxI5M8RJpKIf-9qFkBspkBIetZEZYzqLQItT0oXIcH8By4g-sZU8UxwyBY-ecHzdGuYb2S2bQXND068nJTbYRyE2YQ2t_AYuxchKEx8HTCobm6LaqCUJJSEu-U3x7E439ft18mtqaG_rvNsz8c1g/w640-h426/1701340758467_0620x0413_0x0x0x0_1701347186023.jpg" width="640" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: medium;">Kahlen y De Schinkel</span></td></tr></tbody></table><span style="font-size: medium;"><br /></span><p><span style="font-size: medium;">La interpretación de Mads Mikkelsen es una de las mejores bazas con las que cuenta esta cinta de algo más de dos horas de duración. Como cabía esperar, el galardonado actor por “La caza” u “Otra ronda” ejecuta aquí con habilidad el papel del capitán Kahlen con todas sus aristas, militar ambicioso, soldado feroz, hombre desarraigado, rudo y metódico, pero potencial amante y padre a la postre.</span></p><p><span style="font-size: medium;">Entre los aspectos técnicos de este filme hay que destacar el diseño de producción, el vestuario y, sobre todo, la dirección de fotografía capaz de mostrar el territorio del páramo a lo largo del día y de las distintas estaciones del año. Precisamente actor, diseño de vestuario y fotografía han sido reconocidos justamente en los premios del Cine Europeo EFA 2023. </span></p><p><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkOB2Qe39V7gIVcS9T6TZQBhSR6PUAvJwCeUpm3HidXawqjSqCHhLMoksmvNKFupVd-D6BIzO2oNLtoyT7Aa0UI-VLL2vydR-_RgLlNmR2kXnMJUu8hmuaLhKquXUX_yrRM7uX2M_UTBkqS5aeSVbIpjykVtgrACVwKFwy7i52WbKB8hNH4AnyEATIjII/s1024/promise-land-1024x614.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="614" data-original-width="1024" height="384" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkOB2Qe39V7gIVcS9T6TZQBhSR6PUAvJwCeUpm3HidXawqjSqCHhLMoksmvNKFupVd-D6BIzO2oNLtoyT7Aa0UI-VLL2vydR-_RgLlNmR2kXnMJUu8hmuaLhKquXUX_yrRM7uX2M_UTBkqS5aeSVbIpjykVtgrACVwKFwy7i52WbKB8hNH4AnyEATIjII/w640-h384/promise-land-1024x614.jpg" width="640" /></span></a></div><span style="font-size: medium;"><br /></span><p><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p><span style="font-size: medium;">"La tierra prometida", la propuesta danesa para el Óscar como mejor película internacional, se estrena en nuestra ciudad mañana, viernes 2 de febrero, os dejo aquí el trailer.</span></p><p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: medium;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="457" src="https://www.youtube.com/embed/yhOXUJ40VeE" width="550" youtube-src-id="yhOXUJ40VeE"></iframe></span></div><p><br /></p><p><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p><br /></p>M.A. Galdonhttp://www.blogger.com/profile/00375560308908038955noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-84997202490688482582024-01-30T07:30:00.004+01:002024-01-30T07:30:00.239+01:00'Casablaca' en Cinesur Nervión Plaza<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSS-GBWLi7GzIn9bVk6hdAbb_gD3VTqeTghfv10MmqJ3qYpE8_JypUuh9FLdeMx6OWjzxPoaM7n1P43SCcbJmJaS_vx5QKtAjZWMGJAruhn-ssIdNCsvF8N9K6VYqCzd-D4Mzlfd6Dw5_wLKrkAtAXLaQyk-Z_NnAK_r0sb44PQ6sSxnDxzVS-wncgi6U/s960/2024_01_30_Casablanca.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="608" data-original-width="960" height="406" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSS-GBWLi7GzIn9bVk6hdAbb_gD3VTqeTghfv10MmqJ3qYpE8_JypUuh9FLdeMx6OWjzxPoaM7n1P43SCcbJmJaS_vx5QKtAjZWMGJAruhn-ssIdNCsvF8N9K6VYqCzd-D4Mzlfd6Dw5_wLKrkAtAXLaQyk-Z_NnAK_r0sb44PQ6sSxnDxzVS-wncgi6U/w640-h406/2024_01_30_Casablanca.png" width="640" /></a></div><br /><p></p><p style="text-align: center;">Pase privado para Linterna Mágica</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;"><br /></p>M.A. Galdonhttp://www.blogger.com/profile/00375560308908038955noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-2704754613242937812024-01-26T14:00:00.004+01:002024-01-26T14:00:00.197+01:00Pobres criaturas (Yorgos Lanthimos, 2023)<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgk5wuZtmQNK4s6mkvhQoqcvhUxnna9kInxzBv8p-1cos2VcouPxOvKyLlubGDq-CB8zFLINzTVKiRPjM8VI_TsU1L2HixTEa5By3I0ELrz1aUTet5cOZ_JGhY52VQsH-X5BRhEFnEadbqkD7PQOXH62jWvHvYNw86bCYzzQWN5f0O6yLtLDnpQ8z5bjLc/s1200/Pobres_criaturas-542718060-large.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="839" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgk5wuZtmQNK4s6mkvhQoqcvhUxnna9kInxzBv8p-1cos2VcouPxOvKyLlubGDq-CB8zFLINzTVKiRPjM8VI_TsU1L2HixTEa5By3I0ELrz1aUTet5cOZ_JGhY52VQsH-X5BRhEFnEadbqkD7PQOXH62jWvHvYNw86bCYzzQWN5f0O6yLtLDnpQ8z5bjLc/w448-h640/Pobres_criaturas-542718060-large.jpg" width="448" /></a></div><br /> <p></p><p>Llega a las pantallas de nuestro país una de las películas más esperadas de 2023, '<b>Pobres criaturas</b>' del griego Yorgos Lanthimos (1973). Ambiciosa, arriesgada, asombrosa, extraordinaria, generosa, creativa, radical, inteligente, divertida, delirante o deslumbrante son solo algunos de los adjetivos que han utilizado los críticos para definir esta película. <br /><br />‘Pobres criaturas’ es la increíble y fantástica historia de Bella Baxter, una joven victoriana, a la que da vida Emma Stone, que tras su suicidio es devuelta a la vida por un extraño y genial médico, el doctor Godwin Baxter, encarnado por Willem Dafoe, que, mediante prácticas poco ortodoxas, le implanta el cerebro de un bebé. La renacida Bella es una mujer completamente libre: posee el cuerpo de una adulta pero la inocencia de un bebé, y como tal se mostrará ávida de conocimientos y de experiencias. Su anhelo por vivir experiencias mundanas la lleva a escaparse junto a Duncan Wedderburn, un abogado astuto y libertino, interpretado por Mark Ruffalo, y vivirán aventuras vertiginosas a través varios continentes. Libre de los prejuicios de su época, Bella se mantiene firme en su propósito de defender la igualdad y la liberación, sin vergüenza ni de pudor.</p><p> </p><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiG_Oe9euAacGaOPX5QXJQLvngOfHedwnUkpa7-oTZeSPM-ZAWZJxeu8ltvfbFefCTPJSwfa4C5Iy-JuABOS4zeBAfEdrX4TP1DV6dSTJIMYvIdoeqgGGik95qdmUZmukUeJUPzELCwZp1P311kMsZ-VULIuBGipOKXJtce2j4TLSV8RvCjU25aWr7TgGw/s900/POBRES-CRIATURAS-foto-0.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="444" data-original-width="900" height="316" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiG_Oe9euAacGaOPX5QXJQLvngOfHedwnUkpa7-oTZeSPM-ZAWZJxeu8ltvfbFefCTPJSwfa4C5Iy-JuABOS4zeBAfEdrX4TP1DV6dSTJIMYvIdoeqgGGik95qdmUZmukUeJUPzELCwZp1P311kMsZ-VULIuBGipOKXJtce2j4TLSV8RvCjU25aWr7TgGw/w640-h316/POBRES-CRIATURAS-foto-0.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ruffalo, Stone y Dafoe<br /></td></tr></tbody></table><p></p><p> </p><p>El responsable de películas como ‘Canino’, 'Alps', ‘Langosta’, ‘El
sacrificio de un ciervo sagrado’ o ‘La favorita’, tan hábil en su forma
de analizar la realidad, especialmente en el los momentos en que la
realidad parece dejar de ser real, se adentra ahora en el mundo de lo
fantástico, en una historia victoriana, con regustos de cuento gótico
que supone un giro posmoderno y deslenguado del mito de Frankenstein, en
el que el protagonismo lo tiene, en este caso, una mujer. El guion es la adaptación de la novela homónima ‘Poor Things’ publicada
en 1992 por el escritor escocés Alasdair Gray (1934-2019), que fue
editada en España por Anagrama en 1996 con el título ¡Pobres criaturas!. <br /></p><p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5zisb1uHsVob2ap_5jSkncEexVQOLkhVXh0uRZKBh0SMNO-UV3zE_9tbcNTrROepBUnYgQ-9u0Y64RQIzGijEFRmz4ueBUD21hpc-zNTYRrvNvdOp8PWrdoO6oQ2NYxu4rWUci7q_WGPxqZItnN2exgCyrK6aqNVQDST3OGa5FJbcjG-t-l8YL5b_hDk/s500/Pobre_criaturas.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="323" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5zisb1uHsVob2ap_5jSkncEexVQOLkhVXh0uRZKBh0SMNO-UV3zE_9tbcNTrROepBUnYgQ-9u0Y64RQIzGijEFRmz4ueBUD21hpc-zNTYRrvNvdOp8PWrdoO6oQ2NYxu4rWUci7q_WGPxqZItnN2exgCyrK6aqNVQDST3OGa5FJbcjG-t-l8YL5b_hDk/w259-h400/Pobre_criaturas.jpg" width="259" /></a></div><p></p><p><br /></p><p>La película se mantiene fiel al libro, desplegando una contundente, satírica y grotesca crítica al modo en que las sociedades modernas oprimen al individuo, en particular a la mujer y su sexualidad. Ambientada en Glasgow y en el Mediterráneo, en que se narran la vida de dos médicos y su relación con una deslumbrante mujer creada -al menos, en parte- por uno de ellos, mediante un experimento científico similar al realizado por el doctor Víctor Frankenstein en la novela de Mary Shelley. </p><p> Al recibir el León de Oro en Venecia Lanthimos tuvo palabras de
agradecimiento para el autor de la novela, y para la actriz Emma Stone,
que ha colaborado en la producción de este trabajo, afirmando que “esta
película no existiría sin lo que Emma aportó delante y detrás de la
cámara”. La colaboración entre Stone y Lanthimos arrancó en ‘La
Favorita’ (2018), continuó con el cortometraje mudo ‘Bleat’ (2022), y
con estas ‘Pobres criaturas’, teniendo previsto para el presente año
2024 el estreno de otro largometraje titulado ‘Kind of Kindness’.<br /></p><p> </p><p style="text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1179" data-original-width="1911" height="387" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgm4fRuW0JST1ySOeIQnUBCZPCoM_9lswbZhhweUDbc4EvRm9E4O8CB659paX-ciL2yAt5BO9L4iNG-4bLat0I0nXYs7HYuBRSRixokhBqKX9XOkzZRqgPU_Mj8Huk2wzBEx0UkhBK3MQt8RgECzMJQ-7k2dHX9W-2s35eEextTuOYlC-rsVBwr7Xou_1Q/w629-h387/Pobres_criaturas-462739212-large.jpg" width="629" /><br /></p><p></p><p></p><p></p><p></p><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1069" data-original-width="1900" height="343" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-739XChHJK5rc_jz8JdLh6mznY0JYUZ7Yvccl8H-TsIblzAG4HzqiVLEqh_E8zgmGQtwJkUsbmgUN_VK6sSZ2O93DgjrQRdGXEgcz4vL5b9GmVVPFvGQitMqLUQGNyxLwz162q6P2jiPozEha2JjXGl5vuPEQKyvycMuv64PEOTNFIhXpuak6T47oddQ/w630-h343/emma-stone-leon.webp" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="630" /></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Emma Stone, protagonista indiscutible<br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: center;"> </p><p><br />Este filme viene avalado por el León de Oro en Venecia, sendos Globo de Oro como Mejor película (comedia o musical) y Mejor actriz principal para Emma Stone (por la que muchos consideran la mejor interpretación de su carrera), once nominaciones a los premiso Oscar y otras once para los BAFTA. <br /></p><br /><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="459" src="https://www.youtube.com/embed/KRTp36su47w" width="551" youtube-src-id="KRTp36su47w"></iframe></div><br /><p><br /></p>M.A. Galdonhttp://www.blogger.com/profile/00375560308908038955noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-4330729620566441502024-01-25T09:00:00.001+01:002024-01-25T09:00:00.136+01:00Mitomanía... Clark Gable<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-L9tkZFK4l_k/XqGdbgLF8rI/AAAAAAAALgU/Y5rfgQnrDwMtII6AwSYI432Ie8WlaM9dgCNcBGAsYHQ/s1600/Clark%2BGable.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="624" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-L9tkZFK4l_k/XqGdbgLF8rI/AAAAAAAALgU/Y5rfgQnrDwMtII6AwSYI432Ie8WlaM9dgCNcBGAsYHQ/s640/Clark%2BGable.gif" width="498" /></a></div>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Seductor, tierno,
mujeriego, sentimental, rudo, elegante, cínico… Clark Gable era un cóctel
demasiado completo, demasiado excitante como para entrar en la simple categoría
de los grandes actores. Clark Gable era el Rey, el Rey de Hollywood, un hombre
deseado por mujeres adultas, pero capaz de suscitar el cariño de una niña
llamada Judy Garland.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Había nacido en Cádiz,
Ohio, el 1 de febrero de 1901, y como tantos otros recorrió la más variada gama
de empleos hasta imponer su verdadera voluntad y hacerse actor teatral, ayudado
por los consejos de la que será su primera mujer. Josephine Dillon.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Sus comienzos en el cine
no son alentadores. Warner, el productor, montará una tarde en cólera al
comprobar que el estudio ha gastado quinientos dólares en probar a alguien con
“esa cara de mono”. Pero cuando las grandes productoras aceptan de una vez que
la época del galán tipo Valentino ha pasado ya a la historia, Gable marchará
imparable, película tras película, hasta convertirse en el actor mejor pagado,
en el prototipo del hombre duro de mirada magnética y rebosante de sex-appeal.
Porque, ¿quién ha olvidado esa arrebatadora forma de besar a mujeres como
Crawford, Harlow, Leigh, Gardner o Monroe? ¿Y quién no recuerda títulos como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Susan Lenox</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tierras de pasión, Sucedió una noche, Rebelión a bordo, San Francisco,
Lo que el viento se llevó</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mogambo</i>?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Casado cinco veces, formó
con Carole Lombard una de las parejas más felices de Hollywood, pero, por una
vez, el destino le jugó una mala pasada, y la maravillosa rubia murió en un
accidente de aviación cerca de Las Vegas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">El Rey aguantó en el cine
hasta el último momento, Murió el 16 de noviembre de 1960, sólo días después de
terminar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vidas rebeldes</i>, con Marilyn
Monroe. Un poco antes había nacido su único hijo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-x1aLGCdmQo4/XqGdYMITr9I/AAAAAAAALgQ/j5RF6YeZQ3UQZFtOcZT1Wq4sq3HbvDtogCNcBGAsYHQ/s1600/Clark%2BGable%2B0.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="288" data-original-width="512" height="225" src="https://1.bp.blogspot.com/-x1aLGCdmQo4/XqGdYMITr9I/AAAAAAAALgQ/j5RF6YeZQ3UQZFtOcZT1Wq4sq3HbvDtogCNcBGAsYHQ/s400/Clark%2BGable%2B0.png" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Filmografía esencial.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1924: La frivolidad de una dama; White Man.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1925: La viuda alegre; North Star; Días de
colegial; Declasee.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1926: The Johnstown Flood.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1931: El desierto de la nieve; Amor en venta;
Susan Lennox; De pura sangre; Danzad, locos, danzad; Enfermeras de noche; La
pecadora; Alma libre; El dedo acusador; Los seis misteriosos; Salvada; Titanes
del cielo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1932: Casada por azar; Polly la chica del circo;
Tierra de pasión; Extraño intervalo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1933: Alma de bailarina; Tú eres mío; Vuelo
nocturno; La hermana blanca.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1934: Sucedió una noche; Encadenada; Cuando el
diablo asoma; El enemigo público nº 1; Hombres de blanco.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1935: El escándalo del día; La llamada de la
selva; Mares de China; Rebelión a bordo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1936: San Francisco; Cain y Mabel; Love on the
Run; Entre esposa y secretaria.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1937: Parnell; Saratoga.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1938: Piloto de pruebas; Sucedió en China.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1939: Lo que el viento se llevó; Idiot’s Delight.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1940: Fruto dorado; Camarada X; Strange cargo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1941: Quiero a este hombre; They met in
Bombay.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1942: Somewhere I’ll Find You.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1945: Aventura.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1947: Los vendedores.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1948: Sublime decisión; La rival.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1949: ¡Hagan juego!</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1950: Key to the City; Indianápolis.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1951: Más allá del Missouri; Callaway Went
Thataway.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1952: Estrella del destino.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1953: Mogambo; No me abandones.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1954: Brumas de traición.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1955: Cita en Hong Kong; Los implacables.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1956: Un rey para cuatro reinas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1957: La esclava libre.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1958: Torpedo; Enséñame a querer.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1959: No soy para ti.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1960: Capri.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: Symbol; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1961: Vidas rebeldes.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Nos quedamos con una
famosa secuencia de la superproducción de Hollywood “Lo que el viento se llevó”
(1939). En este corte, Rhett Butler, interpretado por Clark Gable, se enfrenta
a la caprichosa y odiosa Scarlett O'Hara, interpretada por la gran Vivien Leigh,
con unos diálogos que han trascendido en la Historia del Cine.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/U1lmFqcko90/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/U1lmFqcko90?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-33554132560515857532024-01-21T07:30:00.113+01:002024-01-21T07:30:00.207+01:00Ordet (Carl Theodor Dreyer, 1955)<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggr-40ZvxmwhLTKeEr_c1pPFHy4HItUF_-n39PexngQtizSXPSLpWv6vTsaSafUM2NjL2b07O3Md0DMhSKM0kzDnr-gdhd6xRNdGt045TpcWtcS9_zsXOSw6QuYm1OXmbcSl6bJwroegfYHZAOqsClw1FZMWiYr-_Nbg-vq-z3Vrqu-eHF8sZe9yEA8UQ/s643/Imagen_1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="color: black;"><img border="0" data-original-height="643" data-original-width="480" height="739" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggr-40ZvxmwhLTKeEr_c1pPFHy4HItUF_-n39PexngQtizSXPSLpWv6vTsaSafUM2NjL2b07O3Md0DMhSKM0kzDnr-gdhd6xRNdGt045TpcWtcS9_zsXOSw6QuYm1OXmbcSl6bJwroegfYHZAOqsClw1FZMWiYr-_Nbg-vq-z3Vrqu-eHF8sZe9yEA8UQ/w552-h739/Imagen_1.jpg" width="552" /></span></a></div><p></p><p></p><p style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.28cm; text-align: center;"><span style="font-size: medium;"><b><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><br /></span></b></span></p><p style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.28cm; text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><b>La
extraordinaria película sobre la fe
de Carl Theodor Dreyer</b></span></p>
<p style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.28cm; text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><b>Comentario de Joaquín Carlos Martín Muñoz</b></span></p><p style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.28cm; text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><b><br /></b></span></p>
<p style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.28cm;"><br /></p><p style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.28cm;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;">“<span><i>Para
el espectador ordinario, y me incluyo a mi mismo, Ordet es una
película en la que es difícil entrar. Pero una vez que estás
dentro, es imposible escapar</i>” (Roger Ebert, <i>rogerebert.com</i>).</span></span></p><p style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.28cm;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;">“<span><i>Un
trabajo extraño, maravilloso e impactante. Una vez vista,
probablemente no te abandonará</i>” (Dave Calhoun, Time Out).</span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.28cm;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><b><br /></b></span></p><p style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.28cm; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><b>Breves apuntes sobre el director Carl Th. Dreyer</b> (Dinamarca 1889-1968)</span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;">Nació como hijo ilegítimo en Copenhague, siendo abandonado por su madre,
que regresó a Suecia, quedando
en un orfanato, aunque
pronto, en 1891, fue acogido por la familia Dreyer. Recibió el
nombre de su padre de adopción, Carl Theodor Dreyer. Sus padres
adoptivos eran rígidos
luteranos,
por lo que es muy probable
que esta educación influyera posteriormente en la temática y
realización de sus filmes.</span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;">Dreyer
trabajó muy joven como periodista, y comenzó a escribir los
intertítulos de películas, y posteriormente también redactó
guiones cinematográficos. Sus inicios como director de cine, en
1918, tuvieron un éxito limitado.</span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;">La
primera película con la que destacó fue
<i>Du skal ære din hustru
</i>(<i>El
amo de la casa</i>, 1925).
El éxito de esta película no lo fue solo en su país danés, sino
también en Francia.
Debido a ello la <i>Société
Genérale des Films</i>
francesa le encargó la realización de un
largometraje sobre alguna
heroína nacional: Juana
de Arco, Catalina de Médicis o María
Antonieta; por sorteo, salió la primera.</span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;">Rodó
en Francia una de sus más
renombradas películas: <i>La
pasión de Juana de Arco </i>(<i>La
passion de Jeanne d'Arc</i>)
estrenada en 1928. Fue coguionista de este film, basándose en las
transcripciones del verdadero juicio a esta heroína. La película
tenía notables influencias del
expresionismo cinematofráfico. No
en balde el responsable de los decorados fue el berlinés Hermann
Warm, autor también de los decorados de una de las películas culmen
del expresionismo: <i>El
gabinete del doctor Caligari </i>(1919).</span></p>
<p align="justify" style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmwY83KGL49scndNPTAL_u8yScC-kQTG7p69M5r0Bpbtd-SxPhtSmbn5FGmiF9O4tI4Ui2UjubMRZo5tkpM4JEmEsKzBG2yPqdxpmiG_CcwJo_x2sCTwocd-5VWCK8qsHJJK011rAaMQP7sn9lIZ9_jZUo6a7nMUvGSQZ6WwQVCX6oBz-GI6tJYjP03Vw/s750/Imagen_2.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="527" data-original-width="750" height="450" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmwY83KGL49scndNPTAL_u8yScC-kQTG7p69M5r0Bpbtd-SxPhtSmbn5FGmiF9O4tI4Ui2UjubMRZo5tkpM4JEmEsKzBG2yPqdxpmiG_CcwJo_x2sCTwocd-5VWCK8qsHJJK011rAaMQP7sn9lIZ9_jZUo6a7nMUvGSQZ6WwQVCX6oBz-GI6tJYjP03Vw/w640-h450/Imagen_2.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i style="text-align: justify;">Fotograma de La pasión de Juana de Arco</i></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /><i><br /></i></span><p></p><div style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="text-align: left;">S</span><span style="text-align: left;">u
si</span><span style="text-align: left;">guiente película,
rodada por completo en decorados naturales, fue sobre una bruja
vampiro: (</span><span style="text-align: left;"><i>Vampyr –
Der Traum des Allan Grey, </i></span><span style="text-align: left;">1932</span><span style="text-align: left;">).
</span><span style="text-align: left;"><i>V</i></span><span style="text-align: left;"><i>ampyr
</i></span><span style="text-align: left;">contiene algunos
planos inolvidables, como la secuencia del enterramiento mostrada con
la mirada del “muerto”, en una excepcional cámara subjetiva, que
logra sobrecogernos. La película era originariamente muda, pero
posteriormente se le añadieron diálogos hablados. Sin embargo fue
un fracaso económico y durante diez años Dreyer no rodó más que
documentales. En 1943 dirige </span><span style="text-align: left;"><i>Dies
irae </i></span><span style="text-align: left;">(</span><span style="text-align: left;"><i>Día
de ira</i></span><span style="text-align: left;">), una crítica
a las creencias en la brujería y a la terrible represión en las
“famosas” hogueras. En esta película Dreyer ya muestra la
técnica que desarrollaría en el resto de sus filmes: planos con
sumo cuidado en todos los detalles, </span><span style="text-align: left;">fotografía
en blanco y negro y t</span><span style="text-align: left;">omas
muy largas, siendo frecuentes los planos-secuencia.</span></span></div><div style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;">En
la década de los 50 Dreyer rodó una sola película, en 1955:<i>
</i><i>Ordet</i>
(<i>La p</i><i>alabra</i>),
basada en la obra de teatro homónima de
Kaj Munk. En ella combina
una fervorosa historia de amor en el medio campesino con un examen
acerca de la fe. Esta película le valió el
León de Oro en el Festival Internacional de Cine de Venecia en 1955.</span></div><div style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;">Su
vida profesional ganó posteriormente estabilidad, al encargarle la
dirección del
cine en su país, aunque siguió con el desarrollo de proyectos
propios.</span></div><div style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;">La
última obra de Dreyer fue
<i>Gertrud</i>
(1965). Aunque distinta a
sus anteriores filmes, es una especie de testamento artístico del
autor, queriendo destacar Dreyer la potente fuerza del amor.</span></div>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><b><br /></b></span></p><p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><b>Ficha
técnica de la película Ordet</b></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><b>Director:
</b>Carl Theodor Dreyer.
<b>Título Original: </b>Ordet
(<i>La palabra</i>
en castellano). <b>Año:
</b>1955. <b>País:
</b>Dinamarca. <b>Productora:
</b>Palladium Films.
<b>Duración: </b>25
min. <b>Formato: </b>BN.
<b>Guión: </b>Carl
Theodor Dreyer (basado en la homónima obra teatral de Kaj Munk).
<b>Fotografía: </b>Henning
Bendsten. <b>Música: </b>Paul
Schierbeck. <b>R</b><b>eparto:
</b>Henrik Malberg, Emil
Hass Christensen, Preben Lerdorff Rye, Cay Kristiansen, Brigitte
Federspiel, Ann Elizabeth, Ejner Federspiel, Sylvia Eckhausen. <b>Fecha
estreno: </b>10/01/1955.</span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span lang="es-ES"><b><br /></b></span></span></p><p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span lang="es-ES"><b>Sinop</b></span><span lang="es-ES"><b>s</b></span><span lang="es-ES"><b>is</b></span></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;">
<span><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span lang="es-ES">El
argumento muestra a la familia Borgen, en la Dinamarca rural de la
década de 1920, en el área de Jutlandia. El devoto viudo Morten es
el patriarca de la familia, y es también un prominente miembro de la
comunidad. Morten tiene tres hijos: Mikkel, el mayor, está casado
con Inger y esperan el nacimiento de su tercer hijo. Johannes, quien
perdió la cordura al estudiar la obra de Søren Kierkegaard (según
afirma su propio hermano Mikkel), delira, cree ser Cristo y condena
la falta de fe que observa en su época, incluyendo a su familia. El
hijo más joven, Anders, está enamorado de la hija del sastre Peter,
que es a su vez el líder de una comunidad religiosa de reglas
sumamente estrictas y severas, que colisionan con la idea religiosa
más abierta y tolerante de Morten.</span></span></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span lang="es-ES">Anders
les confiesa a Mikkel e Inger su amor por Anne, la hija del sastre
Peter. Inger hace de mediadora con Morten, para convencerle de que
acepte esta unión y permita el matrimonio. Morten se niega, pero
cambia de parecer cuando descubre que el mismo Peter ha rechazado a
su hijo Anders como futuro yerno. Morten discute con Peter para que
permita el compromiso, a cambio Peter intenta adoctrinar en su fe a
Morten. Mientras la discusión se encarniza, Morten recibe una
llamada anunciando que Inger ha entrado </span><span lang="es-ES">en</span><span lang="es-ES">
parto y su vida está en riesgo. Peter argumenta que las
complicaciones médicas son un castigo de Dios hacia la familia
Borgen por no cambiar de religión. Anders y Morten vuelven a su
hogar mientras el doctor aborta el parto y con esto logra salvar la
vida de Inger. Una vez que el doctor se ha marchado, Johannes con su
delirio hace enojar a su padre al decirle que la muerte se acerca y
se llevará a Inger. Morten se re</span><span lang="es-ES">siste</span><span lang="es-ES">
a escuchar, pero tal como dijo Johannes, Inger muere esa misma noche.
Comienzan los preparativos para el funeral de Inger y Peter se
arrepiente </span><span lang="es-ES">de</span><span lang="es-ES">
haber deseado la muerte de Inger y ofrece aceptar el matrimonio de su
hija como gesto de reconciliación. Johannes interrumpe el vel</span><span lang="es-ES">at</span><span lang="es-ES">orio
y proclama que Inger puede resucitar si la familia lo pide a Dios. La
hija de Inger toma la mano de Johannes y le pide impaciente que
resucite a su madre.</span></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span lang="es-ES"><b><br /></b></span></span></p><p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span lang="es-ES"><b>U</b></span><span lang="es-ES"><b>na
cuestión previa: ¿película original o remake?</b></span></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">¿Podría
ser </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Ordet</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">,
una de las más reverenciadas obras maestras de la historia del cine,
u</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">n
</span></span><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">r</span></i></span><span style="border: none; display: inline-block; padding: 0cm;"><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">emake</span></i></span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">?
</span></span><span lang="es-ES">Esta
es una interesante cuestión, que no puede ser ajena a los cinéfilos.
Existen dos película</span><span lang="es-ES">s
</span><span style="border: none; display: inline-block; padding: 0cm;"><span lang="es-ES"><i>Ordet,
</i></span><span lang="es-ES">que
</span></span><span lang="es-ES">están
basadas en la obra teatral homónima de Kaj Munk, escrita en 1925 y
estrenada a principio de los 30, que Dreyer vio y admiró,
apuntándose la idea de adaptarla a la pantalla. Kaj Munk fue un
escritor y religioso danés que, a pesar de haber mantenidos
opiniones filofascistas revueltas con su rigorismo teológico a
finales de los 30, se mostró en contra de la ocupación alemana de
Dinamarca, razón por la que fue detenido por la Gestapo y asesinado
en 1944. Su cuerpo por cierto se encontró en una cuneta y allí se
plantó una cruz que aparece en dos ocasiones en </span><span style="border: none; display: inline-block; padding: 0cm;"><span lang="es-ES"><i>Ordet
</i></span></span><span lang="es-ES">de
Dreyer, rodad</span><span lang="es-ES">a</span><span lang="es-ES">
en la misma localidad donde Munk ejercía su ministerio. </span><span lang="es-ES">En
1943, estando él aún vivo pero sin que posiblemente pudiera verla,
porque no se estrenó en Dinamarca </span><span lang="es-ES">hasta
después de su muerte</span><span lang="es-ES">,
la Svensk Filmindustri produjo el primer </span><span style="border: none; display: inline-block; padding: 0cm;"><span lang="es-ES"><i>Ordet</i></span></span><span lang="es-ES">,
</span><span lang="es-ES">dirigido
por Gustav Molander. </span><span lang="es-ES">Que
el </span><span lang="es-ES">trabajo
</span><span lang="es-ES">de
Dreyer no es un remake de el de Molander se aprecia claramente, pues
los críticos confirman</span><span lang="es-ES">
que son totalmente distintas, tanto en su concepción fílmica como
en su planteamiento intelectual. Sin embargo, curiosamente Dreyer sí
es posible que viera el primer </span><span style="border: none; display: inline-block; padding: 0cm;"><span lang="es-ES"><i>Ordet
</i></span></span><span lang="es-ES">en
Suecia, pues precisamente en ese momento estaba allí huyendo de la
ocupación nazi y allí dirigió, para poder comer, una película de
la que él mismo renegaría posteriormente por su mediocridad: </span><span style="border: none; display: inline-block; padding: 0cm;"><span lang="es-ES"><i>Do</i></span><span lang="es-ES"><i>s
personas </i></span></span><span lang="es-ES">(</span><span style="border: none; display: inline-block; padding: 0cm;"><span lang="es-ES"><i>Två
människor</i></span></span><span lang="es-ES">,
1945).</span></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span lang="es-ES">En
conclusión, de forma unánime los críticos cinematográficos asumen
que </span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">el
</span></span><span style="border: none; display: inline-block; padding: 0cm;"><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">Ordet
</span></i></span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">de
Dreyer es único y auténtico</span></span><span lang="es-ES">,
pues precisamente el hecho de que su autor pudiera tener presente la
primera versión para cine puede ser esgrimido como la prueba
definitiva de que no quiso rehacerla, sino construir otra cosa
distinta, ese monumento a la luz y a la carne que nada tiene que ver
con la, para la crítica interesante pero más convencional,
propuesta de Gustav Molander.</span></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span lang="es-ES"><b><br /></b></span></span></p><p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span lang="es-ES"><b>L</b></span><span lang="es-ES"><b>a
singular estructura fílmica de </b></span><span lang="es-ES"><b>O</b></span><span lang="es-ES"><b>rdet
y su lenguaje cinematográfico</b></span></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;">La
película se compone de 114 planos, de los cuales 55 son planos
secuencia, una técnica que requiere del constante movimiento de la
cámara y de la circulación fluida de los personajes. La estructura
de Ordet la podemos dividir en cuatro Unidades Secuenciales. Cada una
de estas Unidades se compone de varias escenas. En la primera podemos
ver la presentación de la familia Morten, la locura de uno de sus
hijos y la oposición al noviazgo entre Anders y Ann. En la segunda,
se nos presenta a la otra familia, el enfrentamiento de las dos
familias por el noviazgo de sus hijos y la confrontación antagónica
entre Johannes y el Pastor de la iglesia. En la tercera vemos los
problemas de parto de Inger, la muerte de la madre y su hijo y cómo
esto afecta a las respectivas familias. En la cuarta nos encontramos
con el velatorio de Inger, el funeral, la reconciliación de las dos
familias y el milagro.</span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><i>Ordet
</i>se abre con un plano
general con una panorámica de izquierda a derecha del exterior de la
granja de la familia Borgen, seguida de un plano corto con el mismo
movimiento sobre el nombre de la propiedad (Borgensgaard). No es un
detalle casual, por cuanto el movimiento en panorámica va a ser un
recurso formal que Dreyer va a emplear con frecuencia en el film. El
siguiente plano de la película es una nueva panorámica en el mismo
sentido (izquierda a derecha) desde la imagen del hijo menor de los
Borgen, Anders (Cay Kristiansen), al que vemos incorporándose de su
cama, hasta el lecho vacío de su hermano Johannes (Preben Lerdorff
Rye) seguida del movimiento inverso (derecha a izquierda) para re
encuadrar de nuevo a Anders.</span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;">Veamos
otro ejemplo del genial lenguaje cinematográfico de Dreyer. Pocos
minutos después del inicio de la película, en el interior de la
granja encontramos a Inger (Birgitte Federspiel) conversando con su
suegro, Morten Borgen (Henrik Malberg), la cámara inicia un
movimiento panorámico hacia la derecha hasta recoger la entrada en
la estancia de Johannes, el cual sigue desplazándose hacia la
derecha hasta llegar frente a un par de candelabros situados
ordenadamente sobre un escritorio; toma ambos candelabros, los lleva
al pie de una ventana (siempre en movimiento hacia la derecha, los
enciende “<i>Para que mi
luz pueda brillar en la oscuridad</i>”
y sale de la estancia, momento en el que vemos aparecer a Inger a la
derecha del plano para coger los candelabros y devolverlos a su
posición original (seguida por la cámara en el movimiento contrario
al de Johannes, de derecha a izquierda). La idea renovadora de la fe,
representada por el gesto de Johannes de acercar los candelabros a la
ventana “<i>Rezaba para
que fuera el hombre con voz de profeta, el renovador</i>”,
se lamenta el viejo Morten recordando los tiempos en los que impulsó
a su hijo a estudiar teología para convertirse en pastor, antes de
caer preso de la locura, es reprimida, de manera inconsciente, por el
acto de Inger de devolverlos a su ubicación preestablecida.</span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7XBbTYgaYWdUKBn0WGk0_4BqDNb4yWB3NtF9SzBwy72Qs2kiU4_396FTaXmoxItUvBvbrnjBMxYt8x9rcFcZA-0D_kooodMpSkyPkRSq7X5BaljofbQbFbHhxHGL7V2SiaxROznpa0M5TjUVGigaPUtriTeT1_bpq9fpBECEEj7l4syNa9FsZFT1lYsw/s712/Imagen_3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="color: black; font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="517" data-original-width="712" height="464" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7XBbTYgaYWdUKBn0WGk0_4BqDNb4yWB3NtF9SzBwy72Qs2kiU4_396FTaXmoxItUvBvbrnjBMxYt8x9rcFcZA-0D_kooodMpSkyPkRSq7X5BaljofbQbFbHhxHGL7V2SiaxROznpa0M5TjUVGigaPUtriTeT1_bpq9fpBECEEj7l4syNa9FsZFT1lYsw/w640-h464/Imagen_3.jpg" width="640" /></span></a></div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span><p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;">En
cuanto a la técnica fílmica de <i>Ordet,
</i>es necesario referirse
a la puesta en escena de la película. Los objetos materiales que
componen las diferentes escenas, el mobiliario y los vestidos de los
personajes, que son los auténticos de los campesinos de esa región
de Dinamarca, poseen siempre una significación precisa y en absoluto
han sido escogidos arbitrariamente, esto es, la selección de su
número, la disposición del encuadre y la sobriedad ornamental están
en perfecta concordancia con el contenido del filme.</span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;">La
cámara se desplaza en función del espectador, es decir, como si la
cámara fuese nuestra propia mirada, pero en realidad es la que
Dreyer desea que adoptemos. Hay veces en que el espectador parece
anticiparse a los movimientos de los personajes, cual si estuviese en
el escenario con ellos. Por ejemplo, en la secuencia en que Inger y
Morten se encuentran junto a la mesa de la estancia principal tomando
café, inesperadamente vuelve la mujer la cabeza hacia su espalda, en
dirección a la puerta que hay detrás, a la derecha del campo
visual. La cámara se desplaza entonces, con suavidad, también a la
derecha, recorriendo la distancia hasta la puerta mediante un plano
vacío de presencia humana pero cargado de tensión, y constatamos
que el ruido que provoca el giro de la cabeza y de parte del cuerpo
de Inger lo acaba de producir Johannes, que entra en la habitación.
La cámara se detiene en este último personaje mientras pronuncia
unas extrañas palabras: “<i>Un
cadáver en el salón</i>”,
para volver de nuevo en recorrido inverso hacia la mesa y podamos así
comprobar la inquietud que la frase de Johannes origina en sus
oyentes, sobre todo en la candorosa Inger. Cualquier película de la
época hubiera hecho uso, en una escena con una situación similar,
del plano-contraplano; Dreyer, en cambio, lo suprime radicalmente. No
hay un solo plano-contraplano en
<i>O</i><i>rdet</i>.</span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;">La
utilización del plano circular también es revolucionaria. En la
famosa escena en que Johannes y Maren mantienen esa conversación
maravillosa y tan llena de naturalidad en la que la niña le pide a
su tío que si su madre (Inger) se muere, la despierte, el prodigio
en verdad consiste, de un lado, en el extraordinario movimiento
circular que la cámara describe alrededor de ambos personajes,
quienes cambian ligeramente de posición a medida que la cámara se
desplaza, y, de otro, en el tiempo interior del plano mismo, tan
rítmicamente pausado y acorde con el tono y el contenido de lo que
hablan Johannes y su sobrina. Este travelling circular está
considerado por todos los críticos como uno de los más memorables
de la historia del cine.</span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;">El
frecuente empleo del plano-secuencia contrasta con el limitado uso de
los primeros planos, de los que sólo hay tres en toda la película.
Pero el auténtico contraste se establece, por lo que al empleo de
los primeros planos se refiere, entre <i>Ordet
</i><span style="font-style: normal;">y</span><i>
</i><i>La pasión de Juana
de Arco</i>, esta última
tan abundante de primeros planos, sobre todo en las escenas del
juicio. La razón de ello consiste en que en <i>Juana
de Arco </i>lleva Dreyer
hasta el límite las posibilidades expresivas del cine mudo, como si
intuyese o se adelantase al sonoro, mientras que en <i>Ordet
</i>el ritmo y el <i>tempo
</i>son otros. Los
movimientos y los gestos de los personajes no sólo no se sustraen a
esta singular concepción del tiempo cinematográfico, sino que
forman una unidad con él. Más que actuar al modo normal, los
actores simulan interpretar para sí mismos, reflexionan cuando
hablan, parecen estar suspendidos, como gravitando, sobre todo
Johannes.</span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;">En
la película también está cuidada hasta en sus más mínimos
detalles la composición de los personajes y de los objetos en el
espacio. La panorámica sobre las cabezas de los asistentes a la
ceremonia religiosa en casa de Peter el sastre, es un prodigio de
composición de cuerpos en el espacio, y nos recuerda algunos cuadros
de la pintura holandesa del siglo XVII, sobre todo de Rembrandt. En
otras ocasiones, el encuadre escogido, los objetos y pequeños
enseres domésticos que hay dentro de él, el empleo de la luz y la
profundidad de campo, nos sugieren ciertos lienzos de Vermeer.</span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><b><br /></b></span></p><p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><b>La
trascendencia de Ordet en su milagro</b></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background: rgb(255, 255, 255);">El
personaje de Johannes, el hermano enloquecido de la familia
protagonista, es el producto de la lucha entre la religión y la
razón. Como ejemplo de ello, hay un plano de la película en su
comienzo, en el cual el doctor pregunta a Mikkel, hermano mayor de
Johannes, por el origen de su locura:</span></span></p><p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><i><span style="background: rgb(255, 255, 255);">— ¿Fue
por un desamor?</span></i><br />
<i><span style="background: rgb(255, 255, 255);">— No,
no. Fue por Soren Kierkegaard.</span></i></span></p><p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><i><br /></i>
<span style="background: rgb(255, 255, 255);">La
respuesta de M</span><span style="background: rgb(255, 255, 255);">i</span><span style="background: rgb(255, 255, 255);">kkel
es una síntesis muy expresiva de cómo Johannes ha cortocircuitado
al tratar de armonizar una fe profunda con el pensamiento del siglo
XX. El resto de personajes oscila entre la religiosidad fanática
pero vacía de los padres y el descreimiento de Mikkel, el hermano
mayor. Johannes, por el contrario, parece sugerir que una auténtica
vivencia cristiana solo es posible mediante la locura y la regresión.
Esto es, mediante el rechazo a la razón y una vuelta a los orígenes
del credo.</span></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Desde
esta perspectiva, Johannes resulta una presencia fascinante. Porque
aun estando físicamente junto al resto de personajes, compartiendo
plano con ellos, su espíritu está en otro lugar. Esto es, por una
parte, una cuestión semántica: su extrañeza frente al resto de
personajes radica en la extrañeza de sus palabras, que para estos
últimos (“contaminados” de razón) no constituyen una forma
suficiente de comprender el mundo. Dicho de otro modo, Johannes no
comparte con los demás las normas de uso básicas de la realidad.
Por otra parte, Dreyer es muy meticuloso al llevar a sus imágenes
esta ajenidad de Johannes. Atendamos primero al plano de apertura,
horizontal, por la granja de la familia Borgen en la que transcurre
casi todo el metraje:</span></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0qXtKPj2S7L6ZHyU6sZy51Za2xD25UWiSlw1aEOs2UcsFUlbWU7tp6g26ZvdS1ER1KlqDZD6VwSoZrTy9wYTZExLbnX4pA19mz_Lhp5cinFjRIz47oaBx2lTWk63zFwl0f-5_HtXIxdukihBPXgkEscvDU_0bTdmVuDHU9ciHpTrfljRvTUiGT5dmVnU/s984/Imagen_4.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="color: black; font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="984" height="468" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0qXtKPj2S7L6ZHyU6sZy51Za2xD25UWiSlw1aEOs2UcsFUlbWU7tp6g26ZvdS1ER1KlqDZD6VwSoZrTy9wYTZExLbnX4pA19mz_Lhp5cinFjRIz47oaBx2lTWk63zFwl0f-5_HtXIxdukihBPXgkEscvDU_0bTdmVuDHU9ciHpTrfljRvTUiGT5dmVnU/w640-h468/Imagen_4.jpg" width="640" /></span></a></div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span><p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Dreyer
posteriormente pasa a un plano de interior: Anders, el hermano menor,
despierta y sus ojos buscan a Johannes. El desplazamiento de la
cámara sigue su mirada para encontrar el lecho vacío. Observen
cómo, puestos uno al lado del otro, el encuadre inicial y final del
plano son idénticos en la composición. Las sábanas, las cortinas,
el marco de la ventana silueteado por el estor. La diferencia más
perceptible es que Johannes </span><i><span style="background: rgb(255, 255, 255);">no
está</span></i><span style="background: rgb(255, 255, 255);">.
Está su huella en la cama sin hacer, y la evidencia en la similitud
de encuadres de que comparte con su familia el mismo desempeño de
funciones vitales en un hogar compartido. Pero Dreyer ya nos está
marcando que a Johannes no hay que buscarle aquí, que el espacio que
le corresponde no es ese interior doméstico. Johannes, nos dice el
gesto de Anders, está </span><i><span style="background: rgb(255, 255, 255);">fuera</span></i><span style="background: rgb(255, 255, 255);">.
Fuera de los dominios domésticos, fuera de su lenguaje y fuera de su
(nuestro) entendimiento. La mirada de Anders es la nuestra como
espectadores. Traza unas coordenadas reconocibles. Podemos ver lo que
ve él, y de ahí que el siguiente plano recoja el objeto de su
escrutinio desde la ventana:</span></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLiPFseOrfjOPlIud6MzIK56jQ_fjdZwDZS5YJca8chq1vnK3AJnsx2jPM5NHS50HbJZ7d82N65pH8mpkixrSXHQPYDpPHFjlMehRySOqY12TN16GSLncX25ofvI6GllN9b0Qp_lucurvO1DXjDGE5GYV2FDBjFIXwzAxTPRNC5NidSLSt7JC-qoKbwoY/s984/Imagen_5.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="color: black; font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="984" height="468" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLiPFseOrfjOPlIud6MzIK56jQ_fjdZwDZS5YJca8chq1vnK3AJnsx2jPM5NHS50HbJZ7d82N65pH8mpkixrSXHQPYDpPHFjlMehRySOqY12TN16GSLncX25ofvI6GllN9b0Qp_lucurvO1DXjDGE5GYV2FDBjFIXwzAxTPRNC5NidSLSt7JC-qoKbwoY/w640-h468/Imagen_5.jpg" width="640" /></span></a></div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span><p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;">
<span><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Johannes
atraviesa la frontera entre la granja y el horizonte que veíamos en
la panorámica de apertura, fácilmente reconocible gracias a la ropa
blanca tendida. Atraviesa la línea divisoria del escenario y pasa a
un dominio cuya visión, en dicha apertura, nos quedaba vedada.
Enseguida, Anders alerta de la escapada de su hermano y los hombres
de la familia acuden en su búsqueda. No tardan en encontrarlo, en lo
alto de un promontorio, profetizando al viento la llegada del juicio
final.</span></span></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Dreyer
nos pone por primera vez frente a Johannes, acercando progresivamente
el plano. En contrapicado, lo vemos lanzar su proclama a una
audiencia invisible. La disposición de este plano parece interpelar
a un interlocutor a espaldas de la cámara, parece invocar la
presencia de un contraplano. Pero ese contraplano nunca se
materializa. Su padre y sus hermanos intervienen y se llevan a
Johannes.</span></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Con
estos pocos elementos, Dreyer ya nos ha marcado una delimitación de
dominios muy discernible, a los que llamaremos lo humano y lo
trascendente. La casa de la familia, principal escenario, queda
configurada como expresión del dominio humano. Todo en ella está
manufacturado y reglado por unas normas de uso mundanas. La
depuración que practica Dreyer sobre la escenografía,
llamativamente despojada de ruido, hace rotunda la presencia de
cualquier elemento de atrezo. Todos los objetos que vemos en ese
interior están </span><i><span style="background: rgb(255, 255, 255);">puestos</span></i><span style="background: rgb(255, 255, 255);"> ahí.
Tienen un dueño, un sentido y una función identificable. El único
elemento discordante, el único que traza una incoherencia con estas
normas de funcionamiento, es Johannes. El personaje que, recordemos,
está pero no está.</span><br />
</span></p><p><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Lo
trascendente, que no puede ser visible, queda condensado en la
carencia de contraplano tras el sermón de Johannes. Solo un elemento
perceptible queda asociado a sus dominios: el viento. El viento que
agita las hierbas y las ropas de Johannes durante el sermón, y que
luego soplará continuamente de fondo durante las escenas de interior
(es decir, durante casi todo el metraje). Ese vendaval que bate los
ventanales susurra sin parar una amenaza: el interior, y con ello sus
normas, puede quedar arrasado si la corriente arrecia. El viento,
valga señalar, no admite una representación visual directa: solo se
percibe por sus efectos sobre otros objetos. De ahí que, en </span><i><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Ordet</span></i><span style="background: rgb(255, 255, 255);">,
sea la asociación perfecta de lo trascendente.</span></span></p><p></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Johannes,
entonces, está en el mismo espacio y tiempo que los demás, pero no
en la misma dimensión. Esta discordancia se traduce en una presencia
molesta, tanto para su familia como para nosotros. El efecto es
buscado por Dreyer, que, por ejemplo, pidió al actor que mantuviera
la entonación aguda e irritante que caracteriza al personaje.
Extrapolando un poco, la presencia de un lenguaje o pensamiento
(ambas cosas vienen a ser lo mismo) puramente trascendente solo es
una molestia. Dreyer no parece querer juzgar al resto de personajes
por haber dejado atrás la fe «auténtica», sino constatar la
imposibilidad de su armonización en una era donde se ha impuesto el
pensamiento moderno, racional y positivista. Incluso los dos padres
de familia, los caracteres más tradicionalistas y dogmáticos,
expresan una claudicación a los tiempos cuando admiten que ya no son
posibles los milagros, que son una cosa de otra época.</span></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Esta
misma discordancia vuelve a verse en la escena de los candelabros,
movidos por Johannes y que Inger devuelve a su sitio y restaura el
orden. Al momento, nos devuelve a la vida mundana de la casa al
cambiarlos en sus manos por una cafetera. Inger, pues, viene a ser la
garante de la armonía doméstica. Porque es el ama de casa,
obviamente, pero eso no es lo más importante. Esta panorámica
revertida nos sugiere su papel de mediación entre Johannes y el
resto de la familia. Ella, como los demás, no habla su idioma. Pero
sí irradia una fuerza de la que, por ejemplo, carece (u oculta) el
patriarca: el amor, nexo entre lo humano y lo divino.</span></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEjYjLI_dcnVygygrT-LLeawiVmW2hhv9eVw8gHM62nj_GbUWY6iARpPrpNO5MUNqV3m6Uf4NOfcv0nwXwvuubjRfeevRMttnUcG41KkpuEVJzMzoAAIq_eCZfYGLzgqbFKQ7wGYvWV2n5zx0tu0xPor_2COCTLZZlnZptDccilGaVJ8HTW8BadT0VfQs/s984/Imagen_6.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="color: black; font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="984" height="468" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEjYjLI_dcnVygygrT-LLeawiVmW2hhv9eVw8gHM62nj_GbUWY6iARpPrpNO5MUNqV3m6Uf4NOfcv0nwXwvuubjRfeevRMttnUcG41KkpuEVJzMzoAAIq_eCZfYGLzgqbFKQ7wGYvWV2n5zx0tu0xPor_2COCTLZZlnZptDccilGaVJ8HTW8BadT0VfQs/w640-h468/Imagen_6.jpg" width="640" /></span></a></div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span><p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Apreciamos,
en una invisible línea parabólica, cuatro generaciones que conviven
entre sus muros. El abuelo del retrato, el patriarca Morgen, el
primogénito Mikkel y el niño que lleva Inger en su vientre. El
notorio parecido entre el abuelo y Morgen podría sugerir una
herencia tranquila del fundamentalismo religioso del que este hace
gala, y que en el descreído Mikkel se ha truncado. Entre ambos,
Inger. Comprensiva, servicial y sufrida, tal y como podemos atisbar
en su posición, acto y semblante. El niño en sus entrañas está
ahí como esperanza de futuro, de un entendimiento que supere la
ruptura generacional. Como ya lo intenta Inger, la única que, con su
dulzura, sabe mediar entre su marido y su suegro. La misma que
mediará entre Johannes y los demás, la que viajará entre el más
allá y el más acá como objeto del famoso milagro final. Inger,
en </span><i><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Ordet</span></i><span style="background: rgb(255, 255, 255);">,
es sinónimo del amor. Y el amor es un lenguaje universal. Dreyer nos
llena en su película con este concepto: Inger ama, Inger es amada, y
Dreyer ha conseguido que nosotros también la amemos. De ahí que,
cuando cae enferma y se cierne la amenaza de la muerte, se activa el
temor a su pérdida y un deseo: que permanezca con nosotros. El deseo
se va intensificando y los personajes encuentran formas indirectas de
enunciarlo. Veamoslo.</span></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Por</span><span style="background: rgb(255, 255, 255);">
lo que respecta a su marido Mikkel, en cuanto sale del cuarto en el
que su mujer acaba de morir, este se vuelve hacia el reloj de pared y
detiene sus cuerdas. Junto al viento, este ha sido el sonido más
machacón en la película. Con su gesto en este plano, un Mikkel roto
de dolor enuncia el deseo más desesperado ante la muerte: el de
parar el tiempo.</span></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Pero
también tenemos una expresión de pensamiento mágico, típico de la
mentalidad infantil, que es mostrado por Maren, la pequeña de la
casa. No hemos hablado hasta ahora de Maren, la pequeña de la casa.
La única capaz de una sintonía con Johannes por una razón muy
sencilla. Que, como niña, es capaz de interiorizar el pensamiento
mágico. Ocurre en la famosa escena en la que Maren pide a Johannes
que resucite a su madre, con el singular travelling circular que ya
se comentó en el apartado de lenguaje cinematográfico.</span></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh53vJaENxGXFaq0bffURmcNhkyXxIePK-82YdgzjhzaT1QIVUkhGiuaGienflR4SuLHAwkLQEDc-g5z-TkVulu85Dy6cYR8J8V9E92s6UWFDAGnk5GBFFiAhj3NW0mExrvPmJNSM7ETwrb3nn4IrRLcFJBiq_AXp65uP-VAsVteezyXCAg8R1p28lV-70/s984/Imagen_7.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="color: black; font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="984" height="468" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh53vJaENxGXFaq0bffURmcNhkyXxIePK-82YdgzjhzaT1QIVUkhGiuaGienflR4SuLHAwkLQEDc-g5z-TkVulu85Dy6cYR8J8V9E92s6UWFDAGnk5GBFFiAhj3NW0mExrvPmJNSM7ETwrb3nn4IrRLcFJBiq_AXp65uP-VAsVteezyXCAg8R1p28lV-70/w640-h468/Imagen_7.jpg" width="640" /></span></a></div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span><p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">La
vuelta a la vida de Inger comienza con una mirada fija entre ella y
Mikkel, pero enseguida culmina con este gesto. Un gesto, en
principio, poco cercano al lenguaje místico de la fe. La carnalidad
de los labios de Inger sobre la mejilla de su marido, la rotundidad
de sus lágrimas y su saliva en primerísimo plano... Todo es
absolutamente mundano, voluptuoso incluso. Y esta escena final de
este memorable film nos plantea dos elecciones respecto del milagro
con el que finaliza Ordet, que puede incluso ser considerado como
paradójico. Pues se puede considerar como producto de una
construcción religiosa (que tiene referencias en todo el film) y que
se concreta en un milagro emanado de la fe religiosa. Pero también
se puede creer que este milagro es un producto del amor. Su
naturaleza es trascendental, pero se plasma finalmente por un deseo
de permanencia terrenal. Mikkel proclama a la resucitada que al fin
ha encontrado su fe, pero ella cierra escueta el diálogo: “La
vida”. Esa es la última palabra de </span><i><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Ordet.
</span></i><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">
La palabra vida pronunciada por el am</span><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">or.</span></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxeEw0Ajc2-elaGYszaFr_JrgpEko_l_1qCfx9gWsfA6XdghSfMz8a7TZsN5EAEvXi8N2GjoNZR0NsLSd_kFzGo5no8mYqf-cyn-3KBJFdztwtuVqfvjkfVV1bLSLU2tHPSSGDDPS10LO9WqCCbSGibj_3-2HMvJJm00QGNvh7bMkA4GpLQdvGWfcHb-s/s984/Imagen_8.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="color: black; font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="984" height="468" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxeEw0Ajc2-elaGYszaFr_JrgpEko_l_1qCfx9gWsfA6XdghSfMz8a7TZsN5EAEvXi8N2GjoNZR0NsLSd_kFzGo5no8mYqf-cyn-3KBJFdztwtuVqfvjkfVV1bLSLU2tHPSSGDDPS10LO9WqCCbSGibj_3-2HMvJJm00QGNvh7bMkA4GpLQdvGWfcHb-s/w640-h468/Imagen_8.jpg" width="640" /></span></a></div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span><p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><b><span style="background: rgb(255, 255, 255);">C</span></b><b><span style="background: rgb(255, 255, 255);">onsideraciones
finales sobre Ordet</span></b></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><a name="_GoBack"></a>
<span><span style="background: rgb(255, 255, 255);">La
primera vez que que vi esta película fue gracias a su emisión en el
ya famoso programa de José Luis Garci “</span><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Q</span><span style="background: rgb(255, 255, 255);">ué
grande es el cine”. En la introducción, uno de los tertulianos
aseguró que si el espectador era un hombre de fe, esta era su
película. Pero que si no cree en la fe, también era su película,
pues difícilmente había otra película en la historia del cine que
hubiese plasmado mejor, mediante una exquisita técnica
cinematográfica, la esencia de la fe pero también del amor. Tras
esta aseveración, vi con sumo interés el film, que no me defraudó.
Es difícil superar su expresión de fe y de amor, unidos,
inseparables. Es difícil no emocionarse con la escena final.</span></span></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;">
<span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Es
por ello que estoy también muy de acuerdo con la reflexión que
encontré al preparar la comunicación sobre este film</span><span style="background: rgb(255, 255, 255);">e</span><span style="background: rgb(255, 255, 255);">
de un cinéfilo anónimo, y es que nos es muy difícil pensar en el
rodaje de esta película, en que hay charlas y risas entre los
diferentes técnicos, pausas del bocadillo, etc. No entra esto
fácilmente en nuestra cabeza, porque creo que esta inefable belleza
de película nos proyecta hacia lo trascendente.</span></span></p><p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background: rgb(255, 255, 255);"><br /></span></span></p>
<p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Nota
práctica: </span><i><span style="background: rgb(255, 255, 255);">Ordet</span></i><span style="background: rgb(255, 255, 255);">
está disponible e</span><span style="background: rgb(255, 255, 255);">n
l</span><span style="background: rgb(255, 255, 255);">a
plataforma Netflix.</span></span></p><p style="background: rgb(255, 255, 255); line-height: 150%; margin-bottom: 0.42cm; margin-top: 0.21cm; text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span style="background: rgb(255, 255, 255);"><br /></span></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYcSHZhHfz5_Y8aMpHqkbmeYum8uprpK5UQe2esSsLSDlVPC9SNPsEf1Iuhi78VPWsT9t0pfXHSTcule8XfAES-SDrqGgRzxTjRj5kIYIVN5rNiai1CdkZOGI4ZDvlSOVQHsocq0T0TOrJFe9YnxT9yW_qAbtpDAH-aoE-u_a8tmNfPdYqnstN02p-EbE/s1200/Imagen_9.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="color: #660000; font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="630" data-original-width="1200" height="336" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYcSHZhHfz5_Y8aMpHqkbmeYum8uprpK5UQe2esSsLSDlVPC9SNPsEf1Iuhi78VPWsT9t0pfXHSTcule8XfAES-SDrqGgRzxTjRj5kIYIVN5rNiai1CdkZOGI4ZDvlSOVQHsocq0T0TOrJFe9YnxT9yW_qAbtpDAH-aoE-u_a8tmNfPdYqnstN02p-EbE/w640-h336/Imagen_9.jpg" width="640" /></span></a></div><span style="color: #660000; font-family: arial; font-size: medium;"><div><span style="color: #660000; font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></div><br /></span><p style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;">o0o</span></p><br /><p></p>M.A. Galdonhttp://www.blogger.com/profile/00375560308908038955noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-2970987955654357922024-01-19T09:00:00.002+01:002024-01-19T09:00:00.141+01:00Saul Bass (1920-1996)<p style="text-align: center;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj31-oAIZIFIqEASIwPI4-mDf62lSzeEwFOt2Y5Xb1reX65FMqVQFa3sL3WH_Ck8d67IfDXQkeSMjSLXAezkgmDDlH5KjvPfhykNUzKwCj_L99w_Kphaveo7qKsipJRpYDbrLjjy7QionBhGeZJMz8OoaUhA4-FAn1QPeqlyKz9mjIyEa626IK0l4njyyKc/s2400/Saul%20Bass.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1294" data-original-width="2400" height="346" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj31-oAIZIFIqEASIwPI4-mDf62lSzeEwFOt2Y5Xb1reX65FMqVQFa3sL3WH_Ck8d67IfDXQkeSMjSLXAezkgmDDlH5KjvPfhykNUzKwCj_L99w_Kphaveo7qKsipJRpYDbrLjjy7QionBhGeZJMz8OoaUhA4-FAn1QPeqlyKz9mjIyEa626IK0l4njyyKc/w640-h346/Saul%20Bass.jpg" width="640" /></a></p><br /><p></p><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">En
la edad dorada de Hollywood –desde los años 20 hasta finales de los 40; antes
de la irrupción de Saul Bass– los títulos de crédito de las películas solo
servían para demostrar quién la tenía más larga en California. El logo del
estudio, bien grande. El nombre de los protagonistas, bien grande. El nombre
del director, bien grande. Y el del productor, más aún. El tamaño de la
tipografía reflejaba el caché de los equipos técnicos y artísticos y su estatus
dentro del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">star system</i> americano.
Esta sucesión de caracteres no tenía nada de excepcional, más bien todo lo
contrario: solo eran unos rótulos impresos en la pantalla que se mostraban
antes y después de cada filme. Blanco sobre negro y poco más. Como cabría
esperar, esto a los espectadores les importaba bien poco.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">La
historia cambió en los 50 con el advenimiento de la televisión como medio de
masas: para distinguirse de este invento del demonio que prometía conducirles a
la bancarrota, los estudios de cine decidieron horizontalizar aún más su
formato –sistema Cinemascope como contrapunto del aspecto cuadrado de la
pantalla del televisor– e impulsar el diseño gráfico en carteles y créditos
como valor añadido y diferenciador. Pues bien, este es el momento en el que
Saul Bass (Nueva York, 1920 - Los Ángeles, 1996) entra en escena: "Para el
público normal los créditos son la señal de que quedan solo tres minutos para
comer palomitas. Yo aprovecho ese lapso de tiempo muerto e intento hacer algo
más que simplemente listar unos nombres en los que la audiencia no está
interesada. Pretendo preparar al público para lo que viene a continuación.
Dejarlos expectantes".<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDO_COBeJ-WRCNJ33YEf6xEoqyrnirwgIHCCsV7uY7kI5P6QVskukeCNROffSJd8pBt0imXButvwaO-xCFzRD3W5z8Y_0tEygz4XA2V8YyQsJO54wNv0M8YbPAcWN13VbSZ7_NxNp1Nq3QPbDc7pEPvVsl4pYbOzlXMx4ybaEBrBJbqFyNuoeCWCLUGMNY/s720/027.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="548" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDO_COBeJ-WRCNJ33YEf6xEoqyrnirwgIHCCsV7uY7kI5P6QVskukeCNROffSJd8pBt0imXButvwaO-xCFzRD3W5z8Y_0tEygz4XA2V8YyQsJO54wNv0M8YbPAcWN13VbSZ7_NxNp1Nq3QPbDc7pEPvVsl4pYbOzlXMx4ybaEBrBJbqFyNuoeCWCLUGMNY/s320/027.jpg" width="244" /></a></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">Mentiríamos
si escribiésemos que fue Saul Bass el primero en querer añadir la incógnita del
diseño a la ecuación que los estudios se traían entre manos –antes de su
llegada ya había rotulistas, ilustradores y artistas gráficos en Hollywood,
pero su trabajo se quedaba por el camino con mucha pena y nada de gloria–, pero
sí debemos recordar que él fue la persona que mejor supo anticipar la
importancia de estas piezas (ya fuera en pósteres o en secuencias de créditos)
como elementos artísticos, expresivos e introductorios de lo que estaba por
venir en la gran pantalla. Es decir, sí sería justo catalogarle como el padre
de un subgénero que se mueve con soltura en la estrecha frontera que separa el
cine del arte contemporáneo.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">Introducido
por György Kepes en el estilo de la escuela Bauhaus y en el constructivismo
ruso, Saul Bass sustentó su personalísima puesta en escena sobre un puñado de
pilares que le acompañarían durante toda su carrera: marcos de colores sólidos,
contrastes entre blancos y negros, formas geométricas sencillas, animación
minimalista o a base de recortes, austeridad ornamental y tipografías
caligráficas. </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">En
1950 trasladó esta percepción a su propia empresa, Bass & Associates Inc.,
y logró hacerse un nombre en el sector del diseño publicitario (no cuesta
imaginarle trabajando en un sitio como Sterling Cooper Draper Pryce) y llamar
la atención de un tal Otto Preminger, quien se convertiría en su primer cliente
en Hollywood, encargándole en 1954 el diseño del cartel de su siguiente
película: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Carmen Jones</i>. Quedó tan
impresionado con el resultado que le pidió que le realizará también la
secuencia de los títulos de la película. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4L2iFZQNvqV8LFRHp4Bd8SfPnNnQqWLmVU266g-Ly2REjkpITSN5aWLqZoqBcvTHiztK933Sd40ymiKPJOEXLlqVhyphenhyphenWnEVbIjgC56AUZ-4jINPtct9e-dEd7sKsrT2WD193ElLGg9Pwp8VI_6oZgVDiLc_-s9FvguAMUAeDpCInF-_OZRmgwPXLr6rxM8/s1078/001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1078" data-original-width="714" height="203" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4L2iFZQNvqV8LFRHp4Bd8SfPnNnQqWLmVU266g-Ly2REjkpITSN5aWLqZoqBcvTHiztK933Sd40ymiKPJOEXLlqVhyphenhyphenWnEVbIjgC56AUZ-4jINPtct9e-dEd7sKsrT2WD193ElLGg9Pwp8VI_6oZgVDiLc_-s9FvguAMUAeDpCInF-_OZRmgwPXLr6rxM8/w135-h203/001.jpg" width="135" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjl0z03kss9qnDvkdUdXpqkb0E0dSbiNLy_j_x8-bbMzAne5eKzmktrlkDKDsXoSbED4yoZPMwI2HFHE_xGresg2kV7bNWrKj4NGNeK8V9kxdbkn7u906MytNKtV3-ujqIytVxNDNKddalzMH1EuFkuYUOvCuvo_5jWKsYCu8bUyy_4qZkzc7K_FddHBH4e/s960/002.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="372" data-original-width="960" height="203" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjl0z03kss9qnDvkdUdXpqkb0E0dSbiNLy_j_x8-bbMzAne5eKzmktrlkDKDsXoSbED4yoZPMwI2HFHE_xGresg2kV7bNWrKj4NGNeK8V9kxdbkn7u906MytNKtV3-ujqIytVxNDNKddalzMH1EuFkuYUOvCuvo_5jWKsYCu8bUyy_4qZkzc7K_FddHBH4e/w451-h203/002.jpg" width="451" /></a></div></div><br /><br /><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">En
este encargo, Saul Bass ya logró aportar ese modo de entender el arte que le
hizo grande: el diseño resalta la importancia de los símbolos y tiene la
capacidad de representar con unos cuantos trazos lo que se va a proyectar en la
pantalla durante las siguientes dos horas. Es decir, en apenas un minuto, Bass
identificaba el género y lograba establecer el tono y la esencia de la película.
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El hombre del brazo de oro</i> (1955) o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Anatomía de un asesinato</i> (1959), ambas
también de Preminger, ejemplifican como pocas esta simbiosis entre diseño y
trama.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">Estos
primeros trabajos le colocaron en el disparadero y en poco tiempo ya estaba
poniendo su talento al servicio de cineastas de la talla de Billy Wilder (La
tentación vive arriba; 1955), Robert Aldrich (¡Ataque!; 1956), Stanley Kramer
(Orgullo y pasión; 1957) o William Wyler (Horizontes de grandeza; 1958), para
cuyos proyectos daría rienda suelta a su creatividad utilizando tanto grafismos
como imágenes reales. Sería también en 1958 cuando llamase a su puerta la
persona con la que tocaría el cielo estético y creativo: Alfred Hitchcock.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSqSmv9PyDnNIfGqCx8cArvRDCKDnOx_G3yVcMsc8ixGiEr0aXivaUNjYcmCoSLfOsHnfQVryIGnYHc0Pbi2PuXJtNqAIKv5vKpxhA21F1WI9sgUHbWavliy2plcAh1frxiEXjeo2Pl_igOm_TiMmyF66nU-ELw8Pt4EaW99tOljbdeDcWUeqGBf8GnKRB/s706/hhhhh.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="504" data-original-width="706" height="214" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSqSmv9PyDnNIfGqCx8cArvRDCKDnOx_G3yVcMsc8ixGiEr0aXivaUNjYcmCoSLfOsHnfQVryIGnYHc0Pbi2PuXJtNqAIKv5vKpxhA21F1WI9sgUHbWavliy2plcAh1frxiEXjeo2Pl_igOm_TiMmyF66nU-ELw8Pt4EaW99tOljbdeDcWUeqGBf8GnKRB/w300-h214/hhhhh.gif" width="300" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFUI7CHDMuP5sS2qbISqNYDAWmn3dw59QZW7tsDSDoT4Uu5pLRho3r1RJUnm8VGoj9JCdNs3kuzxG-qmnf77qpmLt-TeQWToKs0IasYY2X-EJd8dS7rDUZxHg3NeFAyqhzhWH_TddTRUcTG4HYLBE7cv9nMoYnEp5_oMZw4Ue5ILYL5z-BBy_sAebuGZZ7/s800/hhh.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="601" data-original-width="800" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFUI7CHDMuP5sS2qbISqNYDAWmn3dw59QZW7tsDSDoT4Uu5pLRho3r1RJUnm8VGoj9JCdNs3kuzxG-qmnf77qpmLt-TeQWToKs0IasYY2X-EJd8dS7rDUZxHg3NeFAyqhzhWH_TddTRUcTG4HYLBE7cv9nMoYnEp5_oMZw4Ue5ILYL5z-BBy_sAebuGZZ7/w284-h212/hhh.gif" width="284" /></a></div></div><br /><o:p><br /></o:p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">Vértigo</span></i><span style="font-size: 14.0pt;">, la primera colaboración entre ambos talentos, mandó
el listón a la estratosfera. El póster y la secuencia de los títulos de crédito
–animada por John Whitney– lograban la difícil tarea de transmitir el trasfondo
psicológico de la cinta y el perfil obsesionado del personaje al que daba vida
James Stewart. Si en las facultades de Periodismo se estudian los apuntes de
Kapuscinski, en las de Bellas Artes se analiza el cartel de <i>Vértigo</i>.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">Después
llegarían <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Con la muerte en los talones</i>
(1959) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Psicosis</i> (1960), que
cuadrarían el círculo del buen gusto que había unido al diseñador con el
cineasta. De hecho, en los mentideros de Hollywood se llegó a decir que fue
Bass y no Hitchcock el responsable de dar forma –mediante su storyboard– a la
famosa escena de la ducha de Psicosis. El director inglés no reconocería jamás
esta teoría, pero tampoco se atrevió a negar la influencia y el peso que tanto
Bass como Bernard Herrmann (el autor de la inolvidable y aterradora banda sonora)
habían tenido en la composición visual y sonora de este filme de culto.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 14pt; text-align: center;"> </span><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> <br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhF_cMPPWuTCxOyn3BSTNlA4hmPkKwkqhe7J0eJvyZWwR408XDuQSDWLD-spKzvcJZwT-2mRqANsC7qa_fN6lBJcxbTFEXi1fAxxdbSVq9ie4sk2NBmUBFTKKsJiWmiKB4zwB_e9PhL2KPgX3VBS9LT4pElZE_4BWne7VAAocyWVlD9yD2VXFZvuXAy1xOv/s678/010.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="678" data-original-width="437" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhF_cMPPWuTCxOyn3BSTNlA4hmPkKwkqhe7J0eJvyZWwR408XDuQSDWLD-spKzvcJZwT-2mRqANsC7qa_fN6lBJcxbTFEXi1fAxxdbSVq9ie4sk2NBmUBFTKKsJiWmiKB4zwB_e9PhL2KPgX3VBS9LT4pElZE_4BWne7VAAocyWVlD9yD2VXFZvuXAy1xOv/w171-h266/010.jpg" width="171" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtWyzC34l5qffYwTs2CN_DdxXGa7GNb_2phQxObmwrHO7q28bE_lOLav1zbhsv6nUHIgk1Y3L1cphEFQcUVs8ioWtgoXBsytBlf8Ax79kGjl0QGDi7GhPQGhyInfymm7YOhYkjDhZ_EJt3OjhDzqxm2gaAK9CtpxDHU7dc4LFcvwH0bYXmwyDOOPccjCXl/s692/013.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="692" data-original-width="491" height="305" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtWyzC34l5qffYwTs2CN_DdxXGa7GNb_2phQxObmwrHO7q28bE_lOLav1zbhsv6nUHIgk1Y3L1cphEFQcUVs8ioWtgoXBsytBlf8Ax79kGjl0QGDi7GhPQGhyInfymm7YOhYkjDhZ_EJt3OjhDzqxm2gaAK9CtpxDHU7dc4LFcvwH0bYXmwyDOOPccjCXl/w216-h305/013.jpg" width="216" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAhTB0Io38pSsfUB6zrbZ6KeW2RQQdlueGTz_gwkSr_vTryi13bLe63qNX2JFVxVYaPKJ8l9SbCluKtVYM3PioSvkCOCgxgXaaRv_Rq9U_Gm2DalboC5V4Xkd4lI6TWaxTGOyz8j7eMETPnBYDQRA-_1gZagfi5RtKdiIl_k0f0LxSVYvI20a3khzASaPC/s505/007.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="505" data-original-width="338" height="255" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAhTB0Io38pSsfUB6zrbZ6KeW2RQQdlueGTz_gwkSr_vTryi13bLe63qNX2JFVxVYaPKJ8l9SbCluKtVYM3PioSvkCOCgxgXaaRv_Rq9U_Gm2DalboC5V4Xkd4lI6TWaxTGOyz8j7eMETPnBYDQRA-_1gZagfi5RtKdiIl_k0f0LxSVYvI20a3khzASaPC/w172-h255/007.png" width="172" /></a></div></div><br /></div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJw9rOjbzeR2nF5uF_fa8Zay2CvKn9QpuOXZA9V91s4zHcCMS47JqYyv-7yYhfstVQNnYi_8KWtxbA6Ww2FRQNJPh-GNzU5mqnCx9bqtbQKoe90QXDC16SQn3dDTuCno2uA02lE-NM-HRezLjmcrSgNu9fznhbZNA8bqYVpV2N_NpEF5Y_VZ7WO_4etAo1/s956/018.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="506" data-original-width="956" height="290" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJw9rOjbzeR2nF5uF_fa8Zay2CvKn9QpuOXZA9V91s4zHcCMS47JqYyv-7yYhfstVQNnYi_8KWtxbA6Ww2FRQNJPh-GNzU5mqnCx9bqtbQKoe90QXDC16SQn3dDTuCno2uA02lE-NM-HRezLjmcrSgNu9fznhbZNA8bqYVpV2N_NpEF5Y_VZ7WO_4etAo1/w549-h290/018.png" width="549" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fotogramas de "Psicosis"</td></tr></tbody></table><br /><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">Aunque
nunca dejó de trabajar en esta parcela de la industria del cine, durante la
década de los 60 Saul Bass redujo su actividad como cartelista (todavía dejaría
unas cuantas joyas indiscutibles como son los pósteres de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Uno, dos, tres</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">West Side
Story</i>, ambas de 1961, o el de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Grand
Prix</i>, de 1966) para centrarse en el diseño industrial (suyos son los logos
de AT&T, United Airlines, Bell, Warner Communications, Geffen Records,
Kleenex, Minolta y de los JJ. OO. de Los Ángeles'84), en la realización de
cortometrajes (uno de ellos, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Why Man
Creates</i>, de 1968, se llevó un Oscar al Mejor cortometraje documental) y en
la dirección de su primer y único largo, un thriller bastante loco de ciencia
ficción titulado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sucesos en la cuarta
fase</i> (ya en 1974).<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="672" data-original-width="461" height="407" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiH7DM4s0m_ph9DwCUu3CpsA8-8NMsei2hhiqC6zveUbHv8n-TKC12vyuTM24os6cNIimQPP3AlndlOfXUWVSfcgtaWaSH50ZIKKD9XaryMUgg0kuzZAdma0ONc0DhkhK9fjdKiPXCRv9ngMEnIzIsdt6HyulejIAIu80FoQEF_389kfiEQgN7o9qVYeN0Y/w280-h407/015.jpg" width="280" /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIg6DEymcpVOAeEM0j2RokeQGhc7eztzhmLD7SD6A4eNqQDGCbc__dzNnA6ARvWMbKO3aFvLYJg7TG7rlTx3ZGaUzqBktBnNMoHKPjTQaG3q-ImMphW1ARnIpzCNH4lEUGXFBeXJKjO9bQEIoN23zid8PIQ_iGkuoP1t59ZJz7XE2ATBX7TywuMF2qlhTM/s1075/017.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1075" data-original-width="744" height="405" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIg6DEymcpVOAeEM0j2RokeQGhc7eztzhmLD7SD6A4eNqQDGCbc__dzNnA6ARvWMbKO3aFvLYJg7TG7rlTx3ZGaUzqBktBnNMoHKPjTQaG3q-ImMphW1ARnIpzCNH4lEUGXFBeXJKjO9bQEIoN23zid8PIQ_iGkuoP1t59ZJz7XE2ATBX7TywuMF2qlhTM/w281-h405/017.jpg" width="281" /></a></div><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> <br /></o:p><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">Durante
los últimos años de su vida, como una suerte de epílogo genial para cerrar su
propia carrera, Saul Bass desempolvó su estuche de trabajo y realizó los
títulos de crédito de algunos de los mejores trabajos de otro gran cineasta: Martin
Scorsese. Si de por sí ya son cintas magníficas, el toque saulbassista de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Uno de los nuestros</i> (1990), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El cabo del miedo</i> (1991) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Casino</i> (1995) las hizo todavía mejores.
Qué duda cabe.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBCeCJcWX3WBSf_EH8Z8J_Nb7goKhfqlFXWdUo0TTMaXGJ6NSuB5SUgxhTeKLtLjdMmrlAbEA0l8z9d2braL8tXA2khEbGRKHfwSzuWh-F011nG31bXPr04sWU-6CbQbTFP8d44cEmxa1a_gD4JIecePhD2PF60U0tdW8S8uwxrV6iLUTYPFlV6F7Nbt-0/s598/.kj.j.kl.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="454" data-original-width="598" height="358" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBCeCJcWX3WBSf_EH8Z8J_Nb7goKhfqlFXWdUo0TTMaXGJ6NSuB5SUgxhTeKLtLjdMmrlAbEA0l8z9d2braL8tXA2khEbGRKHfwSzuWh-F011nG31bXPr04sWU-6CbQbTFP8d44cEmxa1a_gD4JIecePhD2PF60U0tdW8S8uwxrV6iLUTYPFlV6F7Nbt-0/w472-h358/.kj.j.kl.jpg" width="472" /></a></div><br /><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">Estilo
de capa. Galería de filtros. Tamaño de lienzo. Pinceles preestablecidos. Hoy, a
poco que manejes Photoshop, conoces estos conceptos y otros muchos con nombres
un tanto rocambolescos. A mediados del siglo pasado la herramienta más
sofisticada de la que disponía un diseñador gráfico era una mesa de luz.
Mirando con perspectiva, es ahí donde podemos hallar el inmenso valor del
legado que nos dejó el aventajado Saul Bass.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">Porque
que hoy disfrutemos de secuencias de créditos geniales como pueden ser las de
–y enumeramos las primeras que nos vienen a la cabeza– <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Juno</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Watchmen</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Napoleon Dynamite</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Snatch, cerdos y diamantes</i> o las que Juan Gatti le ha hecho a Pedro
Almodóvar se lo debemos en parte al tipo con la mirada ojerosa y los dedos
curtidos que desafió los preceptos del Hollywood clásico y se atrevió a darle
otro sentido a esos tres minutos en los que los espectadores acostumbraban a
comer palomitas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">Y
qué bien que le salió el envite al bueno de Bass, la verdad. (Jesús Merino)<o:p></o:p></span></p><br /><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbW20rS2ZPWDhKTy3m7P9igLCCYUZnyqxUmrEkA_DbiCpzZtMY1ndw9QJ7dhKyVNSXjDravSbUE_gjPT8P0TX1JZ8WnctTJeV3IAqy7D0ZsbHT-5scHVsPYP76zpwEDCXMehslmTHg3w84z7fdv270ewuSK0jzAntkdvJQXc3UucaFWBPZe4u4UcU7JRAi/s777/025.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="674" data-original-width="777" height="556" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbW20rS2ZPWDhKTy3m7P9igLCCYUZnyqxUmrEkA_DbiCpzZtMY1ndw9QJ7dhKyVNSXjDravSbUE_gjPT8P0TX1JZ8WnctTJeV3IAqy7D0ZsbHT-5scHVsPYP76zpwEDCXMehslmTHg3w84z7fdv270ewuSK0jzAntkdvJQXc3UucaFWBPZe4u4UcU7JRAi/w640-h556/025.png" width="640" /></a></div><br /><p><br /></p>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-33700646930424758572024-01-17T09:00:00.004+01:002024-01-19T22:32:09.242+01:00'Centauros del desierto' en Círculo Mercantil e Industrial<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh27zHJ70aRpSUbhwNbSFglnpDkZrJFboGGCURBQYPz9p8huM1utwGlzJNITmweB9fDW-PqONRoX2zMDOVhN4RJTG5xlSvMr9KKmMKxfsq1ntOpYH33BI1amGlHA-itNiUhsNeSU-zRZWUZ7RygbM74ryKZCFBY2uz0-nIQUdC_ZsEKal5wxkjWkeTJ-3h0/s972/011%20Mercantil%20Centauros.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="732" data-original-width="972" height="482" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh27zHJ70aRpSUbhwNbSFglnpDkZrJFboGGCURBQYPz9p8huM1utwGlzJNITmweB9fDW-PqONRoX2zMDOVhN4RJTG5xlSvMr9KKmMKxfsq1ntOpYH33BI1amGlHA-itNiUhsNeSU-zRZWUZ7RygbM74ryKZCFBY2uz0-nIQUdC_ZsEKal5wxkjWkeTJ-3h0/w640-h482/011%20Mercantil%20Centauros.png" width="640" /></a></div><br /><div style="text-align: center;"> </div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT8jbLBVjWXIoNgpVPW8ROmk119zmuvcmGUJi_cR6bCklM-mYWZLzmc3zpQV9TIM3Fe00hU9wuJSEPoMxC9EYRgKxz1qSNtsg1G94tOJQSfqr28oiK1M7BvIRa3Fl_mYf2X0N2CteB0N45mFqpKsIR0HhqTQUvoryy0NjmI2_2l2BMWjZ8lEIZQDAFZ3c/s2016/Centauros_2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1134" data-original-width="2016" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT8jbLBVjWXIoNgpVPW8ROmk119zmuvcmGUJi_cR6bCklM-mYWZLzmc3zpQV9TIM3Fe00hU9wuJSEPoMxC9EYRgKxz1qSNtsg1G94tOJQSfqr28oiK1M7BvIRa3Fl_mYf2X0N2CteB0N45mFqpKsIR0HhqTQUvoryy0NjmI2_2l2BMWjZ8lEIZQDAFZ3c/w640-h360/Centauros_2.jpg" width="640" /></a></div><br /><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwB9RQoy8-JQtNvI3ctJNhqaOQRhpaOpzef8CLt4oaO74Z5uaXnuVZmLI2F6nz3e1KSf-FhvEgPEoFlRpN0jfSG6KLqJZX6Swa6Y4OMbzNMvdk4utQq2yR99qU-sTkxYqEgIx_Ob7X_Ud7cLYsHvp3SyrjmuCCuNlG0Aguv0QJ0ZZn-bzidMtShMtHqdc/s2016/Centauros.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1134" data-original-width="2016" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwB9RQoy8-JQtNvI3ctJNhqaOQRhpaOpzef8CLt4oaO74Z5uaXnuVZmLI2F6nz3e1KSf-FhvEgPEoFlRpN0jfSG6KLqJZX6Swa6Y4OMbzNMvdk4utQq2yR99qU-sTkxYqEgIx_Ob7X_Ud7cLYsHvp3SyrjmuCCuNlG0Aguv0QJ0ZZn-bzidMtShMtHqdc/w640-h360/Centauros.jpg" width="640" /></a></div><br /><div style="text-align: center;"><br /></div><p></p>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-5304892408483542822024-01-16T09:00:00.002+01:002024-01-16T09:00:00.131+01:00Mitomanía... Sophia Loren<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-Xki8FQEVhFw/XpL2_GU3KDI/AAAAAAAALXQ/1b20GcUTrrUC62cdM6IspWTbOtQ_2bLEwCNcBGAsYHQ/s1600/003%2BSophia%2BLoren%2B0.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="590" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-Xki8FQEVhFw/XpL2_GU3KDI/AAAAAAAALXQ/1b20GcUTrrUC62cdM6IspWTbOtQ_2bLEwCNcBGAsYHQ/s640/003%2BSophia%2BLoren%2B0.gif" width="472" /></a></div>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">¿Recordará alguno de los
soldados americanos que ocuparon el sur de Italia a una muchacha de ojos grises
llamada Sofía?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">¿Sabrá que aquella joven
que paseaba su belleza, su aburrimiento y su pobreza por las semidestruidas
calles de Nápoles se convirtió en una mujer famosa? </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Es… Sophia Loren, “la
ragazza più bella del mondo”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Sofía había nacido el 20
de septiembre de1934, en Roma. Sus padres no estaban casados, y al nacer su
hermana, el hombre de la casa abandona a la familia y deja a la madre, Romilda
Villani, que jugará a fondo su única carta: la belleza de Sofía.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Los principios serán
duros, pero la futura estrella persevera, y acude a concursos de belleza,
protagoniza fotonovelas, trabaja de extra, hasta que por fin consigue ver su
nombre en los créditos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">E arrivato
l´aaccordatore</i>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">A partir de ese momento
Sofía Lazzaro, ahora Sophia Loren, va encumbrándose lentamente a través de las
innumerables comedias costumbristas italianas de la posguerra.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">L´oro di Napoli</i>, Vittorio de Sica de la el papel de “pizzaiola”, y
Sophia borda el tipo de mujer mediterránea, exuberante, gritona y divertida. Un
papel que repite cada vez con más éxito en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pecatto
che sia una canaglia</i>, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La bella
mugnaia</i>, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La fortuna di essere
donna</i>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Y de pronto, Hollywood.
Bajo la batuta de Carlo Ponti, consigue trabajar con Cary Grant, con John
Wayne, ser dirigida por Hathaway, Lumet, Negulesco y Ritt, y hasta obtiene el
premio a la mejor actriz en la Mostra de veneciana de 1958 por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Black Orchid</i>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">En su última etapa,
Sophia alterna los trabajos intrascendentes con obras que demuestran su
categoría artística, como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dos mujeres</i>
(1960), premio a la mejor interpretación en Cannes y Óscar de la Academia, o la
más reciente <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Una jornada particular</i>
(1977).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">El sueño de Romilda
Villani se había cumplido. Bastaba un detalle para conseguir el final feliz
perfecto. Llegó casi al final de 1968, y se llamó Carletto, “el bebé más caro
de Italia”, luego llegaría Edoardo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-DwWuRfKMoEk/XpL2_-bgkSI/AAAAAAAALXU/gjrT9s0YmxwcWyA4LYGP22sDgfGM1qsngCNcBGAsYHQ/s1600/003%2BSopfia%2BLoren%2B3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="750" data-original-width="1200" height="250" src="https://1.bp.blogspot.com/-DwWuRfKMoEk/XpL2_-bgkSI/AAAAAAAALXU/gjrT9s0YmxwcWyA4LYGP22sDgfGM1qsngCNcBGAsYHQ/s400/003%2BSopfia%2BLoren%2B3.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Filmografía esencial.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1949: Cuori sul mare.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1950: Le sei moglie di Barbablù; Il voto; Io sono
il capataz.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1951: Era lui, si, si; E arrivato l’accordatore;
Quo Vadis?; El último zorro; Ana; Il mago per forza.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1952: Africa bajo el mar; La favorita; La tratta
delle bianche.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1953: Sucedió en Roma; Aida; Ci troviamo in
galleria; Carrusel napolitano; Juzgado a la italiana; Il paese dei capanelli;
Hombre o demonio.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1954: Embajadora del amor; Nuestros tiempos;
Noches de Cleopatra; El oro de Nápoles; Miseria e nobilità; La chica del río.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1955: La ladrona, el padre y el taxista; La bella
campesina; El signo de Venus; Pan, amor y….</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1956: Orgullo y pasión; La suerte de ser mujer;
La sirena y el delfín.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1957: Cintia; Arenas de muerte.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1958: La llave; Deseo bajo los olmos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1959: Esa clase de amor; Orquídea negra.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1960: El pistolero de Cheyenne; Capri; Escándalo
en la corte; La millonaria; Dos mujeres.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1961: Madame Sans-Gêne; El Cid; Boccaccio 70
(episodio).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1962: Un abismo entre los dos; Los secuestrados
de Altona.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1963: Ayer, hoy y mañana.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1964: La caída del Imperio Romano; Operación
Crossbow; Matrimonio a la italiana.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1965: La venus de la ira; Lady L.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1966: Arabesco.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1967: La condesa de Hong-Kong; La guapa y su
fantasma; Siempre hay una mujer.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1969: Los girasoles.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1970: La mujer del cura.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1971: Mortadela.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1972: Blanco, rojo y…, El hombre de la mancha.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1974: Breve encuentro; El veredicto; El viaje.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1975: Pupa, Charlie y su gorila.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1976: El puente de Cassandra.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1977: Una jornada particular; Angela.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1978: Objetivo: Patton; La viuda innoble.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1979: El poder del fuego.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1984: Los tres amantes de Aurora.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1985: Scemo di guerra.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1994: Prêt-a-porter.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1995: Discordias a la carta.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">1997: Soleil.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: "symbol"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">2002: Entre extraños.</span><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Nos quedamos con un
fantástico corte de la película “Capri” (1960), donde podemos apreciar a Sophia
Loren bailando y cantando el famoso tema “Tu vuo fa L´Americano”, mientras es
observada por Clark Gable.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/2hWg6lTzR2I/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/2hWg6lTzR2I?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-48829135223539738032024-01-15T09:00:00.004+01:002024-01-15T09:00:00.173+01:00El rapto (Marco Bellocchio, 2023)<p></p><div style="text-align: center;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHhK4jTukXL3g9XXJHZY_z_lfiy7lk8pOivDLh71TaR3UAcUM2UFM0LYTo3SmuhyphenhyphenlJY0P2ZUAbGzZrOToexIyQOIv7i0W8UdIbBuF3mitad_anedOVB84FFByzdwR7MUR4wXdA8BlL11dapHMbx2YamFd8x6XpA3aQ1sQs32fDMRGaEYr5lhwIQTB0WGwz/s1600/013.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1065" data-original-width="1600" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHhK4jTukXL3g9XXJHZY_z_lfiy7lk8pOivDLh71TaR3UAcUM2UFM0LYTo3SmuhyphenhyphenlJY0P2ZUAbGzZrOToexIyQOIv7i0W8UdIbBuF3mitad_anedOVB84FFByzdwR7MUR4wXdA8BlL11dapHMbx2YamFd8x6XpA3aQ1sQs32fDMRGaEYr5lhwIQTB0WGwz/w640-h426/013.jpg" width="640" /></a></div><br /><p></p><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Título original: </span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Rapito. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Dirección:</b> Marco Bellocchio. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">País:</b> Italia. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Año:</b> 2023. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Duración:</b> 125
min. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Género:</b> Drama.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Guión:</span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> Marco Bellocchio,
Susanna Nicchiarelli, Edoardo Albinati, Daniela Ceselli. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Música:</b> Fabio Massimo Capogrosso. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Fotografía:</b> Francesco Di Giacomo. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Producción: </b>Kavac Film, IBC Movie, Ad Vitam Production, Match
Factory Productions, RAI Cinema, Emilia-Romagna Film Commission.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Sección Oficial del
Festival de Cine de Cannes 2023. Mejor Guión en el Festival de Cine de
Valladolid (SEMINCI 2023).<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Fecha del estreno: </span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">12 Enero 2023 (España)
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Reparto: </span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Filippo Timi (Cardenal
Giacomo Antonelli), Fabrizio Gifuni (Pier Gaetano Feletti), Barbara Ronchi
(Marianna Padovani Mortara), Paolo Pierobon (Papa Pio IX), Fausto Russo Alesi
(Salomone Mortara), Enea Sala (Edgardo Mortara cuando era un niño), Leonardo
Maltese (Edgardo Mortara cuando era adolescente).<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Sinopsis: <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Bolonia. Año 1858. Los
soldados del Papa irrumpen en la casa de los Mortara para secuestrar a su hijo
de siete años, Edgardo. La película sigue la lucha de la familia para tratar de
recuperar a su hijo ante esta acción de la Iglesia Católica.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"></span></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPv94CDIw_I27CAQ0-dEsCchYpJw_lryDbc69vONdOYHx6NQffeiIWkTayk6MVboPgUZW1cV5bYrzO5PdjliLQATD6Id0tDWbiy5TnzkhbrlbjmsCtBI720Pn-yLy-m72fnMavA3oLipnBy5XvbNHbOgY6U5_JCO31omeWueCau9hBYCFE4CuqVqiaayUy/s1800/el-rapto-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1800" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPv94CDIw_I27CAQ0-dEsCchYpJw_lryDbc69vONdOYHx6NQffeiIWkTayk6MVboPgUZW1cV5bYrzO5PdjliLQATD6Id0tDWbiy5TnzkhbrlbjmsCtBI720Pn-yLy-m72fnMavA3oLipnBy5XvbNHbOgY6U5_JCO31omeWueCau9hBYCFE4CuqVqiaayUy/s320/el-rapto-1.jpg" width="213" /></a></b></div><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></b><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Comentarios: </span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">En el último tramo de la
filmografía de Marco Bellocchio, la Historia es un sueño, o una pesadilla, de
la que resulta difícil zafarse, siendo imposible distinguir en ella la realidad
de la fantasía. He ahí una convicción que llegó a su cima en la serie </span><i style="font-size: 14pt;">Exterior noche</i><span style="font-size: 14pt;"> (2022), sobre el
secuestro y asesinato de Aldo Moro –un suceso que el cineasta ya había tratado
en </span><i style="font-size: 14pt;">Buenos días, noche</i><span style="font-size: 14pt;"> (2003)–, y que
ahora culmina en </span><i style="font-size: 14pt;">El rapto</i><span style="font-size: 14pt;">, su último
largo, sobre el caso real de otra sustracción, la de un bebé judío alevosamente
arrebatado a sus padres por el Vaticano, siguiendo intrincadas razones
políticas, a mediados del siglo XIX, y férreamente educado según la ideología
católica. Desde el principio, Bellocchio se niega a filmar un drama de época o
a construir una simple ‘película-denuncia’. Al contrario, el relato va y viene,
evoluciona entre luces y sombras, en elaboradas secuencias en claroscuro, que
incluyen momentos gloriosamente oníricos: la imagen de Cristo descendiendo de
la cruz por su propio pie y paseándose como si tal cosa por una iglesia, desde
el punto de vista alucinado del niño protagonista, constituye el más atrevido
de todos ellos, una escena digna del Saura o el Fellini de los años setenta. Y
todo ello forma parte de algo aún más amplio, de la fe y la religión vistas
igualmente como un cúmulo de fantasías mentales, casi una sucesión de psicosis,
que pueden (mal)formar la identidad hasta resquebrajarla, una estrategia que
Bellocchio considera (acertadamente) mucho más subversiva que cualquier
descripción realista.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">El rapto</span></i><span style="font-size: 14pt;"> se puede permitir así convertirse
poco a poco en una película que transcurre en la mente de su protagonista, en
sus dudas y tormentos, incluso cuando muestra lo que éste no puede ver o ni
siquiera aparece en pantalla, y que inesperadamente acaba enlazando con los
films de juventud de su director, de <i>Las
manos en los bolsillos</i> (1965) a <i>En el
nombre del padre</i> (1971), sobre todo en el estremecedor primerísimo plano
con que (casi) se cierra: este es también el retrato de una identidad escindida
entre lo simbólico y lo imaginario, que diría Lacan. (Carlos Losilla)</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Recomendada.</span></u></b></p><p></p><p>
<br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/BdgqMzVVXXg" width="320" youtube-src-id="BdgqMzVVXXg"></iframe></div><br /><p><br /></p>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-86489298182251414872024-01-14T09:00:00.010+01:002024-01-14T09:00:00.189+01:00Saltburn (Emerald Fennell, 2023)<p></p><div style="text-align: center;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8YYQDqJQ4T9-TlkoYmw3lNCgF4uTQWrm3oTN_UQgJBMkWsBQXn8dlK_vwacIYjPvOh9sEcF9DgR_JAl7FqwRuI3J57S8H8Kab6mSdsO6An2ACtaG6YPFai6WaPpWVVaPrDVqHdgGerGs051lAAN5oeDcBDk48VQMHZ14BJEm4JjC21tLKteeOHJpv-2wU/s1200/010.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="675" data-original-width="1200" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8YYQDqJQ4T9-TlkoYmw3lNCgF4uTQWrm3oTN_UQgJBMkWsBQXn8dlK_vwacIYjPvOh9sEcF9DgR_JAl7FqwRuI3J57S8H8Kab6mSdsO6An2ACtaG6YPFai6WaPpWVVaPrDVqHdgGerGs051lAAN5oeDcBDk48VQMHZ14BJEm4JjC21tLKteeOHJpv-2wU/w640-h360/010.jpg" width="640" /></a></div><br /><p></p><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">Título
original: </span></b><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">Saltburn. </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Dirección:</span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> Emerald
Fennell. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">País:</b> Reino Unido. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Año:</b> 2023. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Duración:</b> 127 min. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Género:</b>
Drama, Thriller. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Guión: </span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Emerald Fennell. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Fotografía: </b>Linus Sandgren. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Música:</b> Anthony B. Willis. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Montaje: </b>Victoria Boydell. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Producción: </b>LuckyChap Entertainment,
Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), MRC Film, Media Rights Capital (MRC). <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Distribuidora:</b> Metro-Goldwyn-Mayer
(MGM), Amazon Prime Video. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">2 nominaciones a los
Globo de Oro 2023.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Fecha del estreno: </span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">22 Diciembre 2023 (Prime
Video)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Reparto: </span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Barry Keoghan (Oliver), Jacob
Elordi (Felix), Rosamund Pike (Elsbeth), Richard E. Grant (Sir James), Carey
Mulligan (Pamela), Alison Oliver (Venetia), Archie Madekwe (Farleigh).<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Sinopsis: <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Mientras lucha por
encontrar su lugar en la Universidad de Oxford, el estudiante Oliver Quick se
ve arrastrado al mundo del encantador y aristocrático Felix Catton, que le
invita a Saltburn, la extensa finca de su excéntrica familia, para pasar un
verano inolvidable.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"></span></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjne40DNhzcMIZ4Prg6WAdthyphenhyphenfwbUzuSVFpE_Ja9znDDetVLW7Cb4sbyl7fHwumdJ56fBieI-RgGtS-7KdsUQVgV7rBMRcv1D7x7s4355QuFdvgmDb12uLNjIQhVU1AhRoBrrPsLjDvxkvC0jQApgwCz-tDdcqII2aTVp9Q8rK0g_VSPYzmDtiiy3SVlvHq/s1200/saltburn-405752716-large.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="810" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjne40DNhzcMIZ4Prg6WAdthyphenhyphenfwbUzuSVFpE_Ja9znDDetVLW7Cb4sbyl7fHwumdJ56fBieI-RgGtS-7KdsUQVgV7rBMRcv1D7x7s4355QuFdvgmDb12uLNjIQhVU1AhRoBrrPsLjDvxkvC0jQApgwCz-tDdcqII2aTVp9Q8rK0g_VSPYzmDtiiy3SVlvHq/s320/saltburn-405752716-large.jpg" width="216" /></a></b></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Comentarios:</span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">A estas alturas, ya
resulta indiscutible que Emerald Fennell se está convirtiendo en un nombre
propio del cine actual. La joven cineasta británica encandiló al mundo y nos
dejó con la boca abierta por su descaro con su poderosa ópera prima “Una joven
prometedora”, una fascinante y tarantiniana gamberrada que provocó reacciones
virulentas a favor (es mi caso y con devoción) y en contra, donde nunca cabe la
indiferencia. “Saltburn” es un portentoso paso adelante en la carrera de
Emerald Fennell porque consigue superarse con creces tanto en continente como
en contenido creando un film imprescindible y gozosamente misántropo y
cáustico, a medio camino entre Tom Ripley y Michael Haneke.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">Desde sus créditos
iniciales, en una tipografía maravillosamente setentera y con un gran plano
secuencia, sabemos que estamos ante un film que ha nacido con vocación de
perdurar en la memoria del espectador. Emerald Fennell se sabe superdotada y está
dispuesta a demostrarlo a través de un brillantísimo ejercicio de estilo
espectacular, creando planos de una belleza que corta la respiración y
demostrando que en el mundo de la caligrafía visual aún queda espacio para la
innovación. La película es una gozada para la vista del cinéfilo más exigente,
que no sabe con cuál plano magistral quedarse conforme se van derrochando unos
tras otros, gracias además a una épica dirección de fotografía de contrastados
colores y juegos constantes de luces y sombras firmada por Linus Sandgren.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">Pero que nadie vaya a
pensar que estamos ante un mero virtuosismo visual. Lo mejor está en su
contenido, en el espléndido guión de la propia Emerald Fennell que actualiza y
rejuvenece a un nuevo Tom Ripley (con algunas escenas fuertemente provocadoras
de clara inspiración en el cine de mi adorado Michael Haneke), tan despiadado y
carente de escrúpulos como el original, que no tiene límites a la hora de
introducirse y escalar posiciones en el seno de una familia británica riquísima
que vive en un castillo y que interpreta como nadie más podría hacerlo en todo
el mundo Barry Keoghan. Este joven actor nació para inquietar y atemorizar al
espectador. Yo lo descubrí en una de las películas de mi vida, “El sacrificio
de un ciervo sagrado” de Yorgos Lanthimos y, desde entonces, no ha hecho más
que progresar e incidir en unos personajes malsanos, extraños, perturbadores,
desagradables… Barry Keoghan quiere convertirse en el más grande y, qué duda
cabe, va por el mejor camino posible para lograrlo.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">Pero no está solo este
aprendiz de Tom Ripley en este camino, porque el resto del elenco actoral trata
de aguantarle el pulso interpretativo a Barry Keoghan, destacando especialmente
para mí unas impresionantes Rosamund Pike como siempre y una estelar Alison
Oliver como nunca en su papel de hermana del coprotagonista rico de esta
extraña relación sentimental homosexual, magnífico Jacob Elordi.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">La música de Anthony B.
Willis acaba de cerrar el círculo del cine imprescindible en una partitura
inteligentemente completada con bastante buena música electrónica que acaba
aumentando la sensación de perturbación en el espectador. (Sergio Berbel)</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Recomendada.</span></u></b></p><p></p><p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/jg7ZSQlgh_Y" width="320" youtube-src-id="jg7ZSQlgh_Y"></iframe></div><p><br /></p>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-91405678618097612682024-01-13T09:00:00.001+01:002024-01-13T09:00:00.239+01:00Patricia Ferreira (1958-2023)<p></p><div style="text-align: center;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLOVs4BRSrd5wMNO5FI_19bOaS9KWjDCZj8mIPWRxB2AR5CpxvgLcmT5n8DPY9KwEyyE2elUuxodCMZBZiyvVzbbKGq_2ogPfYO-uj4-o2qcbn_uCyMgue45NXgKQMSYa4bbxNLj5oSrZnNw9f8qm7aFhRsUg8THtdmZR3xOXVfJI-IsFuxyRlbA3ZsyR9/s2560/7ff895aa-78fe-47ac-8d20-54702b83f8f1-width936-quality90sfs.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1479" data-original-width="2560" height="370" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLOVs4BRSrd5wMNO5FI_19bOaS9KWjDCZj8mIPWRxB2AR5CpxvgLcmT5n8DPY9KwEyyE2elUuxodCMZBZiyvVzbbKGq_2ogPfYO-uj4-o2qcbn_uCyMgue45NXgKQMSYa4bbxNLj5oSrZnNw9f8qm7aFhRsUg8THtdmZR3xOXVfJI-IsFuxyRlbA3ZsyR9/w640-h370/7ff895aa-78fe-47ac-8d20-54702b83f8f1-width936-quality90sfs.jpg" width="640" /></a></div><br /><p></p><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">Candidata
al Goya a dirección revelación con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sé
quién eres</i> (2000), la cineasta Patricia Ferreira ganó también la Biznaga de
Plata en el festival de Málaga al mejor guion por su labor junto a Virginia
Yagüe en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los niños salvajes</i> (2012).
Probablemente su carrera haya sido menos prolífica de lo que ella hubiera
deseado, pero su pasión por otras luchas, como la fundación de CIMA (la
asociación de mujeres españolas del audiovisual), y su compromiso con la
educación han dejado huella en el cine español junto a algunos de sus títulos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">Licenciada
en la facultad de Ciencias de la Información en Madrid, Ferreira comenzó como
periodista cinematográfica en TVE y Radio Nacional, desde donde pasó a
convertirse en realizadora y guionista de programas culturales como Equinoccio;
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un día en la vida de nuestros antepasados</i>,
serie documental sobre la vida en la prehistoria; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un país en la mochila</i>, serie en la que José Antonio Labordeta
recorría España; o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Paraísos cercanos</i>,
serie documental de viajes con guiones de escritores como Rafael Chirbes o
Javier Marías. Además, trabajó de asistente de dirección en series de ficción
como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Que usted lo mate bien</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cervantes</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La celestina</i>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">En
el año 2000 debutó en el cine como directora con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sé quién eres</i>, película que se estrenó en el festival de Berlín, en
la sección Panorama y con el que fue candidata al Goya a la mejor dirección
novel. La historia de una joven psiquiatra (Ana Fernández) que se encuentra
ante un fascinante paciente desmemoriado con síndrome de Korsakov (Miguel Ángel
Solá) le valió para desarrollar un género que siempre atrajo a Ferreira, el
thriller con algo más, que añadiera una vertiente política o social: “Es un
thriller de personajes en el que nos encontramos con dosis de acción, intriga y
amor, sin olvidar una parte de la trama que cuenta con claras implicaciones
políticas”, contaba en su estreno, en una frase que parecía una declaración de
intenciones. Y rodado en Galicia, la tierra de su familia.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">Dos
años después estrenó <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El alquimista
impaciente</i>, que adaptaba la novela homónima de Lorenzo Silva, un thriller
que desarrolla las investigaciones de dos guardias civiles —el sargento de la
Unidad Central Operativa, Rubén Bevilacqua, y su ayudante, Virginia Chamorro—,
y que se ha convertido en saga literaria y cinematográfica. Sobre la cuadratura
del círculo, es decir, versionar libros al gusto del autor, la cineasta
apuntaba en su momento: “Cuando la historia empieza a crecer desde el papel y
se convierte en una película en la que trabaja mucha gente, ser fiel es
imposible”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1tNvYRlIYKbV56at_sYCngGV3ol69Q8blFe0eYl_ueqKRompbHFHYqMJHFm-GYgh8Vquk6ir1BiW8jcXynfRKLq9H1yzrcxed8vyc5pjLh-Pb7PgoMmle2QVmZLAUGk7H14r_ctZCxmi07Wak9_I-7ziptSveohsrA8fySKhf7zMpGKHwk9TKAfJ6DETS/s1344/Sae_quiaen_eres-296838284-large-tile.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="636" data-original-width="1344" height="302" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1tNvYRlIYKbV56at_sYCngGV3ol69Q8blFe0eYl_ueqKRompbHFHYqMJHFm-GYgh8Vquk6ir1BiW8jcXynfRKLq9H1yzrcxed8vyc5pjLh-Pb7PgoMmle2QVmZLAUGk7H14r_ctZCxmi07Wak9_I-7ziptSveohsrA8fySKhf7zMpGKHwk9TKAfJ6DETS/w640-h302/Sae_quiaen_eres-296838284-large-tile.jpg" width="640" /></a></div><br /><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">Esa
década puso a Ferreira en el listado de las cineastas españolas más
interesantes: en 2004 participó, con su corto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El secreto mejor guardado</i>, sobre el sida en la India, en la
película colectiva <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En el mundo a cada
rato</i>. Al año siguiente dirigió <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Para
que no me olvides</i>, con Fernando Fernán Gómez en uno de sus últimos personajes,
en un drama sobre la relación entre tres generaciones de una misma familia. De
nuevo, de fondo, la memoria. El drama participó en el festival de Berlín.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">En
2010 realizó el documental <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Señora de</i>,
una obra a recuperar en la que, a través de testimonios de mujeres de muy
distintas edades, mostraba el inmenso talento perdido en España al quedarse las
creadoras encerradas en sus casas y en sus matrimonios. Un eco que podía
sentirse en el audiovisual. Ella misma contaba en 2017, en un encuentro sobre
mujeres cineastas: “El cine está en manos masculinas y de ahí las temáticas que
vemos en pantalla. Muchas mujeres jóvenes no se atreven a dar el salto. Debemos
reforzar políticas de igualdad en cultura, en cine, porque siempre se han hecho
apaños pero nunca se ha hecho una regulación con coherencia”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">Justo
dos años después llegaría su mejor filme, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los
niños salvajes</i>, que ganó la Biznaga de Oro a la mejor película en el
festival de Málaga, el antes mencionado premio al mejor guion, y los galardones
a actor y actriz secundarios. Como apuntaba Javier Ocaña en su crítica de un
drama sobre la (mala) educación: “Ferreira predica una realización ágil,
limpia, natural, como los movimientos de los personajes, siempre a la
intemperie, y estructura su guion circular en una serie de entrevistas a los
tres chavales protagonistas en las que, gran decisión, el entrevistador siempre
está fuera de campo, solo se le oye: son los guardianes, son los espectadores,
somos nosotros, es la sociedad, que los interroga cuando deberíamos ser
nosotros los interrogados”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_UhPKcgnAv-QrOTSYaUydC21J-GLXtIxweOjiLiQwuHeOeKJBtI4QDHWJqfn9_yXn6iaVDm3B2PMT3TjaeM8hPpRnB9v34VvKcUQ9cJVKV3PHVrEOFMTbrBdo1t0slVSl4dWbrdDA7WQ7Clpkty6Zz5CiTeUT9U1GwgBhbMdBA8tjSW7anOD2MFhxRCHu/s1380/para-que-no-me-olvides-tile.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="657" data-original-width="1380" height="304" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_UhPKcgnAv-QrOTSYaUydC21J-GLXtIxweOjiLiQwuHeOeKJBtI4QDHWJqfn9_yXn6iaVDm3B2PMT3TjaeM8hPpRnB9v34VvKcUQ9cJVKV3PHVrEOFMTbrBdo1t0slVSl4dWbrdDA7WQ7Clpkty6Zz5CiTeUT9U1GwgBhbMdBA8tjSW7anOD2MFhxRCHu/w640-h304/para-que-no-me-olvides-tile.jpg" width="640" /></a></div><o:p><br /></o:p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">En
2017 se despidió del cine con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Thi Mai,
rumbo a Vietnam</i>, una comedia basada en sacar partido a la química entre
Carmen Machi y Dani Rovira, que venían de triunfar en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ocho apellidos vascos</i> y su secuela, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ocho apellidos catalanes</i>. Su último trabajo en el audiovisual ha
sido la creación (y coescritura) de la serie de TVE <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las abogadas</i>, que dirigen estos días Juana Macías y Polo Menárguez,
y que se basa en la vida real en el Madrid de finales de los sesenta e inicios
de los setenta de cuatro jóvenes letradas, fundamentales con el tiempo en la
historia de España: Lola González, Cristina Almeida, Manuela Carmena y Paca
Sauquillo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">En
su vertiente educativa, Ferreira dio clases de dirección en la Escuela de Cine
de Madrid (ECAM) y en numerosos talleres, escuelas y facultades. Además, fue
cofundadora y formaba parte de la junta directiva de CIMA, además de estar
también seis años en la junta directiva de la Academia de Cine. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt;">Patricia
Ferreira falleció en Madrid, su ciudad natal, a los 65 años, el pasado 27 de
diciembre de 2023, víctima de un tumor cerebral.<o:p></o:p></span></p><br /><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJSdcBHhKTj3vsDuB4xP-aUIuBoGkUAJGEQDCeencoQRT_HhYkXhMyBT-ndbrJ8Y1lMZ1LIe4RuBR_Q9yS9HJ3Qfq501s01Ca1VRTZDNR_ZdIsFmHnpAcxrxGqJlDoOkwlAkKMNdLcVHrhFMYwVu5_IKfy0xloZgjrjrf3_Abr2YbZYTq38zhX9Zpkensv/s1772/013.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1182" data-original-width="1772" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJSdcBHhKTj3vsDuB4xP-aUIuBoGkUAJGEQDCeencoQRT_HhYkXhMyBT-ndbrJ8Y1lMZ1LIe4RuBR_Q9yS9HJ3Qfq501s01Ca1VRTZDNR_ZdIsFmHnpAcxrxGqJlDoOkwlAkKMNdLcVHrhFMYwVu5_IKfy0xloZgjrjrf3_Abr2YbZYTq38zhX9Zpkensv/w640-h426/013.jpg" width="640" /></a></div><p><br /></p>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-79960474738609656972024-01-11T09:00:00.001+01:002024-01-11T09:00:00.146+01:00Series de TV: Compañeros de ruta (2023)<p></p><div style="text-align: center;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIo7PlgYmlZYYlrluPQYUdrBdjGEsL7gN5iLp6tLXdqcXjFg4_k4vO3UCMOl8aV2Sy_BWZjfyI-XPHtDHjg0QTf68i1DWnJsB5ZQBS-LmYKMuQqNT9yYlAy1xRMu__q7suXMMfrJ5lzgOpOiwmICRgDRdW1LyckWSjR1GqbBix23F9EL3HS5OsUSViInnh/s1280/maxresdefault.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIo7PlgYmlZYYlrluPQYUdrBdjGEsL7gN5iLp6tLXdqcXjFg4_k4vO3UCMOl8aV2Sy_BWZjfyI-XPHtDHjg0QTf68i1DWnJsB5ZQBS-LmYKMuQqNT9yYlAy1xRMu__q7suXMMfrJ5lzgOpOiwmICRgDRdW1LyckWSjR1GqbBix23F9EL3HS5OsUSViInnh/w640-h360/maxresdefault.jpg" width="640" /></a></div><br /><p></p><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">Título
original: </span></b><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">Fellow Travelers. <b>T</b></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">emporada:</span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> 1. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Episodios:</b> 8.</span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Año:</span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">
2023. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">País:</b> USA. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Género: </b><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Drama.</span> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Estreno:</b> 19 Noviembre
2023. (SkyShowtime).<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Creación: </span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">Ron
Nyswaner.</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> Dirección: </span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">Uta Briesewitz, Daniel Minahan, Destiny Ekaragha,
James Kent.</span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> <b>Guión:</b> Ron Nyswaner, Brandon K. Hines, Dee
Johnson, Anya Leta, Katie Rose Rogers, Robbie Rogers, Jack Solomon. Novela:
Thomas Mallon. <b>Música:</b> Paul Leonard-Morgan. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Fotografía: </b>Simon Dennis, Ronald Plante. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Producción: </b>Fremantle Media North America, Showtime. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Distribuidora:</b> Showtime. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Nominada en los Globos de
Oro 2023 a Mejor Serie Corta Dramática.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Reparto: </span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Matt Bomer (Hawkins
Fuller), Jonathan Bailey (Tim Laughlin), Jelani Alladin (Marcus Hooks), Noah J.
Ricketts (Frankie Hines), Linus Roache (Senador Wesley Smith), Allison Williams
(Lucy Smith).<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Sinopsis: <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Relata el romance
clandestino de dos hombres muy diferentes que se encuentran en la Washington de
la era McCarthy. La historia del carismático Hawkins Fuller y el idealista Tim
Laughlin, sus idas y vueltas durante la guerra de Vietnam, el hedonismo de la
época disco de los '70, hasta llegar a la crisis del SIDA en los ’80. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"></span></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiO8VFVrNHz274Cqa2blrwRJm4T1LdQL61xZwPxb7NzkMDjjcmmxzC-dxYr29CXuegQWxjsZS7Z9KauPTu7vVSnB7adKII4O2KO9umjpO1K7JjHul1uQv684Q_W1q8XlNX5gIXl7CDLI-3ft5hY-AzghXOS0zpeyPO0qwEHJHMqDZFe3fHr3BLpx04x549G/s1200/Fellow_Travelers_TV_Series-941920773-large.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="795" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiO8VFVrNHz274Cqa2blrwRJm4T1LdQL61xZwPxb7NzkMDjjcmmxzC-dxYr29CXuegQWxjsZS7Z9KauPTu7vVSnB7adKII4O2KO9umjpO1K7JjHul1uQv684Q_W1q8XlNX5gIXl7CDLI-3ft5hY-AzghXOS0zpeyPO0qwEHJHMqDZFe3fHr3BLpx04x549G/s320/Fellow_Travelers_TV_Series-941920773-large.jpg" width="212" /></a></b></div><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></b><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Comentarios: </span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">Por
allá, en los inicios de los 50, toda una arrolladora corriente de pensamiento
americano conservador se erigía, sobre esa sociedad que renacía de la Segunda
Guerra Mundial. En el mundo del cine, el temido Código Hays, imponía las normas
de “decencia” en las obras de cine, y en esta década estaba aún con una fuerza
aplastante.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">Eran
muchas las temáticas que eran obviadas y/o censuradas directamente de los
guiones de los autores, en otras ocasiones se camuflaban y sólo se intuía
ciertas referencias. En general, en los Estados Unidos, una ola anticomunista y
tremendamente puritana, era lo habitual en las creaciones, aunque este proceso
no era exclusivamente en el cine, provenía de una auténtica “caza de brujas”,
que el temido Joseph McCarthy, senador por Wisconsin, inició en el mismo seno
del Departamento de Estado.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">Eran
todos aquellos de los que se pensaba que podían haber tenido alguna relación
con el partido comunista, incluso ser invitado a una posible fiesta en la cual
había algún simpatizante del mismo, llamados a las sesiones de “juicio”, en las
que se evidenciaba unas formas de acoso verbal, que en algunos casos
derrumbaban a la persona acusada.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">Ya
en el cine, tenemos cercana la película “Oppenheimer”, en la cual se puede
apreciar cómo al genial científico, luego se le cuestionó y fue destruido por
un movimiento político caracterizado por demagogos ignorantes,
antiintelectuales y xenófobos. Los cazadores de brujas de aquella época son los
antepasados directos de nuestros actuales actores políticos de cierto estilo
paranoico.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">De
toda esa “turba” de posibles “antiamericanos”, estaba claro, como ocurrió con
las temáticas en el código Hays, que el grupo de posibles “homosexuales”, como
“subersivos sexuales”, que serían llamados a “juicio” y en la mayoría de los
casos, destruir sus vidas, por ser acusados de “conductas inmorales”, que
contaminaban a la América pura. Estaba claro el deseo homogeneizador de la
época, contexto de los 50, pero que tiene similitudes con aspectos que ocurren
en la actualidad.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">Eran
las épocas de las redadas en baños públicos, locales de cierta tendencia,
denuncias de compañeros y/o vecinos que pensaban que estas personas cometían un
atentado contra la moralidad y la naturaleza.</span></p><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLY1w9NVvnmsY51hTdj84nkq9BT42moA5mn_MfW8MEVP6FFSKWatHXDzM0Y5DGgC6BdTlmqos0_xMwP1tamwN48xZS6e3CBR-kOV8UY1EjrJBx9c9TDhZ-kxwtu8cQMoE85ijuqeP5Z1D099s5TrgBe1eSdv-NQcUYj_uqnh2A9Weukhd9P3DPIgiXx3M9/s1200/5460c2df-25f2-4190-b321-7e4e2272530f_alta-libre-aspect-ratio_default_0.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="675" data-original-width="1200" height="285" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLY1w9NVvnmsY51hTdj84nkq9BT42moA5mn_MfW8MEVP6FFSKWatHXDzM0Y5DGgC6BdTlmqos0_xMwP1tamwN48xZS6e3CBR-kOV8UY1EjrJBx9c9TDhZ-kxwtu8cQMoE85ijuqeP5Z1D099s5TrgBe1eSdv-NQcUYj_uqnh2A9Weukhd9P3DPIgiXx3M9/w507-h285/5460c2df-25f2-4190-b321-7e4e2272530f_alta-libre-aspect-ratio_default_0.jpg" width="507" /></a></div><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Calibri;">Era
mundo de ideología pura, de gran consumo de alcohol en exceso y expedientes
secretos, y dominado por personajes tan descomunales como Cohen y McCarthy. Es
el mundo en el que nace la historia de “Fellow Traveler”, esa época de la
postguerra, en el cual la moralidad pacata y por supuesto heterosexualizante,
se mueven nuestros Fuller y Laughlin; los personajes esenciales de nuestra
historia.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Calibri;">Un
católico devoto, Laughlin, ansioso por unirse a la cruzada contra el comunismo
que, en un encuentro casual con Hawkins Fuller, un funcionario apuesto y
despilfarrador del Departamento de Estado, lleva a Tim a conseguir su primer
trabajo en Washington D.C. y, después de las insinuaciones de Fuller, mantener
su primera historia de amor.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Calibri;">Relata
el romance clandestino de dos hombres muy diferentes que se encuentran en la
Washington de esta era McCarthy. Con sus miedos, con sus historias ocultas, con
la trastienda de la vida que deben obligatoriamente de llevar ambos.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Calibri;">La
historia del carismático Hawkins Fuller y el idealista Tim Laughlin, sus idas y
vueltas durante los 50, los 60 con la guerra de Vietnam como elemento disruptivo,
el hedonismo de la época disco de los 70, con el despliegue de Fire Island,
hasta llegar a la crisis del SIDA en los 80.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-NepxcbS2jme5eoO7OX-Am4DrZj5eb0mlYETEFVfhbnemKSAtc8FRQyyDWD3Z0P_EnWG-TMaiagkw37VgMGUKrNoHi_q1OvL6nPXeeaJPLEsI3wWtjhRYjrL98Fe2jlJs3QuSgVeeVQzkjH4e8U2Gi8mQ8Sgtn7kiX-67lFWqneZRAGtvUoIA8-eB4Rew/s1200/fellow-travelers-estreno-espan%CC%83a-skyshowtime.webp" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="676" data-original-width="1200" height="277" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-NepxcbS2jme5eoO7OX-Am4DrZj5eb0mlYETEFVfhbnemKSAtc8FRQyyDWD3Z0P_EnWG-TMaiagkw37VgMGUKrNoHi_q1OvL6nPXeeaJPLEsI3wWtjhRYjrL98Fe2jlJs3QuSgVeeVQzkjH4e8U2Gi8mQ8Sgtn7kiX-67lFWqneZRAGtvUoIA8-eB4Rew/w493-h277/fellow-travelers-estreno-espan%CC%83a-skyshowtime.webp" width="493" /></a></div><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Calibri;">En
el fondo una generación que lucho por ganar su libertad es totalmente paralela
a la de otros países, en los que esa misma época fue opresiva para los gays y
lesbianas, llámese España. Pero que se encontró curiosamente, con una pandemia,
de la cual todos hemos olvidado lo fácilmente que se morían y lo poco que se
les ayudó hasta los 90. Pero lo más curioso, es que, en el momento de mayor
libertad personal y social, de más consecución de derechos civiles, aparece la
plaga del SIDA, que borró a esta generación de los 50, que en los 80, comenzó a
ser “exterminada”, al principio sin saber cómo y que causa era, lo cual tampoco
importaba mucho.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Calibri;">Esta
miniserie plasma de forma muy veraz, la estética de los diferentes momentos
históricos que narra. Tiene en sus dos actores principales, Matt Bomer y
Jonathan Bailey, las principales bazas de la historia, así como en el resto de
los personajes secundarios de la misma. Acompañado de una correcta adaptación
de la obra en la que está basada, traducida al castellano en 2023, como “Los
Lavanda” de Thomas Mallon.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Calibri;">Quizás
como documento histórico de lo que nunca debió ocurrir, aunque en aquella
época, estaba muy apoyado no sólo por la religión, sino por la “ciencia”, puede
que el visionado de la historia nos lleve a plantearnos que este tipo de hechos
serían, no sólo reprobables, sino contrarios a los derechos civiles y sociales.
Lástima que aún en nuestro país hoy en día existan terapias de conversión, en
la serie se pueden también observar, pero eso ya sería otra película. </span><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">(Javier
Bernet Toledano)<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="color: red; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Recomendada.<o:p></o:p></span></u></b></p><p>
<br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/4VQMKiLM8Ic" width="320" youtube-src-id="4VQMKiLM8Ic"></iframe></div><p><br /></p>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-44624813152178531122024-01-10T09:00:00.002+01:002024-01-10T09:00:00.129+01:00La princesa Mononoke (Hayao Miyazaki, 1997)<p></p><div style="text-align: center;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipC0JCTmlTTz4HTQDz0Cq8pwxmmGju7DtEQVP-Xdd9gTBn1O9oR2oYorV93rczEVYgV07ITe2oeIdJrkl0OIasZMl9ajisWeYof-x1D0EEA5G-9ZFzsCXN7ehHC42vUAA_uAynHzr23rccv0fnLgDn7VxDZnIbCFNOpvdG9QV-HFS-zHQOw7eDUWLmf7BW/s1280/005.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipC0JCTmlTTz4HTQDz0Cq8pwxmmGju7DtEQVP-Xdd9gTBn1O9oR2oYorV93rczEVYgV07ITe2oeIdJrkl0OIasZMl9ajisWeYof-x1D0EEA5G-9ZFzsCXN7ehHC42vUAA_uAynHzr23rccv0fnLgDn7VxDZnIbCFNOpvdG9QV-HFS-zHQOw7eDUWLmf7BW/w640-h360/005.jpg" width="640" /></a></div><br /><p></p><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Título original: </span></b><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Mononoke-hime. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Dirección:</b> Hayao Miyazaki. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">País:</b> Japón. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Año:</b> 1997. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Duración:</b> 113
min. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Género:</b> Animación, Fantástico,
Aventuras.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Guión:</span></b><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> Hayao Miyazaki. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Música: </b>Joe Hisaishi. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Fotografía:</b> Atsushi Okui. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Montaje: </b>Takeshi Seyama. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Producción: </b>Studio Ghibli, Dentsu Inc,
Nibariki, Nippon TV, TNDG, Tokuma Shoten.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Mejor Película en los
Premios de la Academia Japonesa 1997.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Fecha del estreno: </span></b><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">7 Abril 2000 (España)
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Voces Originales: </span></b><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Yōji Matsuda, Yuriko
Ishida, Yūko Tanaka, Kaoru Kobayashi, Masahiko Nishimura, Tsunehiko Kamijo, Akihiro
Miwa, Mitsuko Mori, Hisaya Morishige.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Sinopsis: <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Con el fin de curar la
herida que le ha causado un jabalí enloquecido, el joven Ashitaka sale en busca
del dios Ciervo, pues sólo él puede liberarlo del sortilegio. A lo largo de su
periplo descubre cómo los animales del bosque luchan contra hombres que están
dispuestos a destruir la Naturaleza.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"></span></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHBhKGZAwB4abrhjuTTK3L4ENR3Sgnnq3zLTxpJPj5TCtR3Ybb5aBjWqabdypKbsk9cQgqwswNCgeAU-qhcsfqQCUbx67BFtf2Wh1umS5bJxIeXLFl0TZ0RikTMgMCZh9L4pyzaU-92_aMDGsKiEYq6zpfVnH2pbGjm1t-Mt0riZWTtFzE0t9HWvazU-4f/s960/102983463_1510264421.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="720" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHBhKGZAwB4abrhjuTTK3L4ENR3Sgnnq3zLTxpJPj5TCtR3Ybb5aBjWqabdypKbsk9cQgqwswNCgeAU-qhcsfqQCUbx67BFtf2Wh1umS5bJxIeXLFl0TZ0RikTMgMCZh9L4pyzaU-92_aMDGsKiEYq6zpfVnH2pbGjm1t-Mt0riZWTtFzE0t9HWvazU-4f/s320/102983463_1510264421.jpg" width="240" /></a></b></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Comentarios:</span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">El argumento se sitúa en
la era Muromachi (1392-1573), periodo singular en la historia de Japón
caracterizado por el desarrollo de la industria metalúrgica, las armas de
fuego, una mayor libertad para la mujer y una sociedad donde aún no había hecho
mella la rígida estructura de clases. En este Japón antiguo lleno de rebeldía,
guerreros samurais y pueblos separados por miles de kilómetros, una guerra se
desencadena en el campo. El clan Tatara, fundidores de hierro, empiezan a
arrasar los bosques. Comienza así un conflicto bélico entre la civilización
invasora y los dioses del bosque. Muy lejos de allí, Ashitaka, el último joven
guerrero del clan Emishi, se ve obligado a matar a un monstruo para proteger a
su pueblo. Al matarlo, la maldición de la bestia cae sobre él como una peste
que irá poco a poco extendiéndose por su cuerpo. Ashitaka emprende un viaje
hacia las tierras del clan Tatara, donde espera comprender el origen de la
misteriosa maldición antes de que se cobre su vida. Allí conoce a la enigmática
lady Eboshi, dueña de la ciudad del hierro, y a San –Princesa Mononoke-, una
joven criada por los lobos y dispuesta a morir para derrotar a los humanos. Sin
querer, Ashitaka se verá envuelto en una agria lucha entre dos pueblos
enfrentados entre sí y con los dioses del bosque.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">Con tres años de retraso
desde su estancia en Japón y avalada por el éxito de crítica y de público -es
la película más taquillera de la historia de Japón-, llegó a España el estreno
de la última obra de Hayao Miyazaki (Porco Rosso, 1992).</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">En el cine, el mundo en
estado natural ha tenido pocas veces la oportunidad de exponer su punto de
vista. Pero en </span><i style="font-size: 14pt;">La Princesa Mononoke</i><span style="font-size: 14pt;">,
Miyazaki dota de una voz apasionada a los animales y a la propia alma del
bosque. La naturaleza no es sólo objeto de la película, ni siquiera el decorado
principal, sino sobre todo un mundo vivo que cobra una presencia portentosa en
forma de enormes animales.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">El autor no se ha
propuesto recrear un retrato excesivamente preciso del Japón medieval. Más bien
parece querer descubrir los principios de un conflicto aparentemente insoluble
entre el mundo natural y la civilización moderna e industrial, un conflicto que
está muy lejos de haberse acabado en nuestro mundo. Los asuntos que aborda </span><i style="font-size: 14pt;">La Princesa Mononoke</i><span style="font-size: 14pt;"> son universales.
Tratan de la lucha de los hombres y de las mujeres por vivir en armonía los
unos con los otros, y en comunión con la naturaleza.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">Miyazaki crea para los
fondos unas acuarelas de belleza conmovedora y emocionante. Sitúa a los
personajes en un entorno natural muy bien captado. La historia cobra vida
trascendiendo todos los límites habituales de la animación como los de las
películas de acción. Combina el realismo y la precisión con un dinámico relato
épico de samurais; un reparto de personajes masculinos y femeninos colocados en
pie de igualdad, que luchan por sus convicciones, y un viaje mítico por la
mitología animista. Un mundo original y complejo, plagado de dramas fraguados
por una imaginación desbordante.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">Miyazaki con esta
película se reafirma como uno de los mejores y más interesantes realizadores,
junto a Kitano, en el panorama japonés. Su cine, de un profundo humanismo,
reivindica un optimismo vital hecho de interés por las relaciones padres e
hijos, la religión, el valor de los ancianos en la sociedad, por la naturaleza,
la fantasía, el desarrollo tecnológico, la búsqueda permanente del bien común…,
todo con abundantes toques de humor y ternura.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">Resulta difícil imaginar
la película en otro lenguaje que no sea el de la animación. Dioses y hombres en
una leyenda épica donde no hay vencedores ni vencidos. Lejos del espiritualismo
New Age y del materialismo biologista, Miyazaki nos propone -y acierta- un
ecologismo de rostro humano. (Jesús Ruiz)</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red; font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Recomendada.</span></u></b></p><p></p><p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/4OiMOHRDs14" width="320" youtube-src-id="4OiMOHRDs14"></iframe></div><br /><p><br /></p>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-90777142815991252652024-01-09T09:00:00.001+01:002024-01-09T09:00:00.199+01:00Yo, capitán (Matteo Garrone, 2023)<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivso5edqkPtbaXRmw-zeSE8ICyHtf5uY1m-LVp-DBiKxHjvJfZIdqjnUge0UNhnGuA_Vxo8COD7EVjVld38Pd3mTLOjpLprMfx9_vGEXRNbWxKDrtKq_HIKV4RhxjD1D7zooYFyxAh_2LIzfsSdupSxlrc3SQsL6ModkMdtXwf0JLLokkBtDznZyUCOcoa/s1500/009.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1500" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivso5edqkPtbaXRmw-zeSE8ICyHtf5uY1m-LVp-DBiKxHjvJfZIdqjnUge0UNhnGuA_Vxo8COD7EVjVld38Pd3mTLOjpLprMfx9_vGEXRNbWxKDrtKq_HIKV4RhxjD1D7zooYFyxAh_2LIzfsSdupSxlrc3SQsL6ModkMdtXwf0JLLokkBtDznZyUCOcoa/w640-h426/009.jpg" width="640" /></a></div><p><br /></p><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">Título
original: </span></b><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">Io capitano. </span><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Dirección:</span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> Matteo
Garrone. <b>País:</b> Italia. <b>Año:</b> 2023. <b>Duración:</b> 121 min. <b>Género:</b>
Drama. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Guión: </span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Massimo Ceccherini,
Matteo Garrone, Massimo Gaudioso, Andrea Tagliaferri. <b>Fotografía: </b>Paolo Carnera. <b>Música:
</b>Andrea Farri. <b>Producción: </b>Archimede,
RAI Cinema, Tarantula, Pathé, Logical Content Ventures, Proximus. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Premio del Público al
Mejor Film Europeo en el Festival de Cine de San Sebastián 2023. León de Plata
a la Mejor Dirección en el Festival de Cine de Venecia 2023. Nominada al Globo
de Oro a Mejor Película de habla no inglesa 2023.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Fecha del estreno: </span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">3 Enero 2024
(España)<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Reparto: </span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Seydou Sarr (Seydou), Moustapha
Fall (Moussa), Bamar Kane (Bouba), Issaka
Sawadogo (Martin), Hichem Yacoubi
(Ahmed), Oumar Diaw.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Sinopsis: <o:p></o:p></span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Seydou y Moussa son dos
jóvenes que abandonan Dakar para emprender camino a Europa. Una odisea
contemporánea a través de los peligros del desierto, los horrores de los
centros de detención en Libia y los peligros del mar.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"></span></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJay8AuO12js0FGprFMVUcczVQLI9nWy7ujZFbrM2K9qY-HyKwOgYRTmM5-BWx1lw2Cg7yzr3rELiE8uXEj5NQz6rBZ1BHZV_dZjNbvOVGtrkQZF-zugJ8oW5fue-1jzgzdowvI6JndypUH_jTB0Dejt00JcWKGfevV8Mw2HKMWsKo_0_qXNBAR6h93Yj4/s1412/poster-yo-capita-n-659586f8bc2be.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1412" data-original-width="980" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJay8AuO12js0FGprFMVUcczVQLI9nWy7ujZFbrM2K9qY-HyKwOgYRTmM5-BWx1lw2Cg7yzr3rELiE8uXEj5NQz6rBZ1BHZV_dZjNbvOVGtrkQZF-zugJ8oW5fue-1jzgzdowvI6JndypUH_jTB0Dejt00JcWKGfevV8Mw2HKMWsKo_0_qXNBAR6h93Yj4/s320/poster-yo-capita-n-659586f8bc2be.jpg" width="222" /></a></b></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Comentarios: <o:p></o:p></span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">“Yo, que vosotros, no
iría”. La frase, pronunciada por un mediador al final del primer acto de la
película, resuena en el resto del relato. En el interior de los dos
protagonistas, dos primos (e íntimos amigos) de 16 años, habitantes de Dakar,
en Senegal, que sueñan con una vida en Europa y andan indagando, con la ilusión
metida en las tripas y sus camisetas desteñidas del Barça y el Madrid, acerca
de sus posibilidades económicas. Pero también retumba en el interior de los
espectadores, sucesivamente sobrecogidos con el periplo de los chavales,
heroico, desgarrador y criminal, que les lleva a través de medio continente
africano hasta la costa italiana. Y en ese sentido, <i>Yo capitán</i>, regreso del excelente director que es Matteo Garrone a
sus orígenes en el largo, a dos títulos sobre la inmigración que no fueron
estrenados en cines españoles, <i>Terra di
mezzo</i> y <i>Ospiti</i>, se configura como
una película moral, casi aleccionadora. “Yo, que vosotros, no iría”.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Ahora bien, con una
particularidad interesante. Por desgracia, <i>Yo
capitán</i>, León de Plata a la mejor dirección en Venecia, premio del público
en San Sebastián, nominada al Globo de Oro a la mejor película de habla no
inglesa y probable candidata al Oscar, se verá en medio mundo, pero en el
primer mundo; difícilmente en los cines de Senegal, Níger o Malí. Así, junto a
la denuncia de las mafias que en cada estación del recorrido aprovechan para
hacer dinero a costa de los seres humanos, del retrato de la pobreza, de la
degradación y, por qué no, también de la ingenuidad, Garrone apuesta por el
contraste además de por el aviso: los primeros minutos de su historia,
ambientados en Dakar, en torno a una familia sin padre, con una madre vendedora
de huevos en un puesto en el que ayuda el hijo migrante, son especialmente
luminosos. En medio de unas calles deplorables, sin asfaltar, en una casa
austera, pero en la que hay comida cada día, reina la espontaneidad, incluso la
alegría en torno a la música, los partidos de fútbol y el carnaval.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">El director no nos lo
dice de un modo explícito, pero lo da a entender: mejor ese día a día en Dakar
que el robo de su dinero en cualquiera de las fronteras, la cárcel en Níger en
medio de la corrupción policial, la muerte en el desierto del Sáhara, la humillación
en Libia o la letal sed en medio del mar rumbo a Sicilia. Frente al ansia de
los chicos, ningún mafioso se pringa. Todos sacan provecho. No existe la
piedad, solo el crimen y la puntual solidaridad entre los que están abajo.
Garrone, magnífico narrador, más clásico que nunca en <i>Yo capitán</i>, lejos de la prosa cinematográfica navajera de <i>Gomorra</i>, <i>Reality</i> y <i>Dogman</i>, ha
compuesto una obra emocionante y, pese a todo, cálida. Una crónica exhaustiva,
aderezada con unas gotas de onirismo y un montaje templado por medio de
elegantes encadenados que hacen que el relato, de unos meses, parezca abarcar
toda una vida.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Desde <i>América, América</i> (Elia Kazan, 1963)
hasta <i>In This World</i> (Michael
Winterbottom, 2002), pasando por <i>Lamérica
</i>(Gianni Amelio, 1994), son infinidad las películas que han narrado ese
periplo desde el barro hasta el sueño del supuesto paraíso. <i>Yo capitán</i> es una más, y de las
notables. El negocio de la inmigración no cesa ni cesará mientras haya sueños.
Y, sobre todo, como nos viene a decir <i>Yo
capitán</i>, mientras exista la crueldad humana. Yo, que vosotros, no iría. (Javier
Ocaña)<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Recomendada.<o:p></o:p></span></u></b></p><p>
</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/0okW6Uz7u7s" width="320" youtube-src-id="0okW6Uz7u7s"></iframe></div><p><br /></p>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-89020363060862713822024-01-08T09:00:00.012+01:002024-01-08T09:00:00.162+01:00De noche y de pronto (Arantxa Echevarria, 2012)<p></p><div style="text-align: center;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhF4SvKP-n6g5VZPTI5osNMxX6-9hY7ToGHI6ZqUHFOyfVqc7Pxj5U9AwNHnG0bI3dpTRsdUXM6EbLDswgolF6UXolA8-jfky8NnVol9VajJmxTK2yEZ7_Vua8RwunfZ4z8hxTCLJVfjkcc8TImWRKtrHWs_mT33doCGmOF2l5k420A0bY-rfI5t9VjkMOH/s1315/004.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="738" data-original-width="1315" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhF4SvKP-n6g5VZPTI5osNMxX6-9hY7ToGHI6ZqUHFOyfVqc7Pxj5U9AwNHnG0bI3dpTRsdUXM6EbLDswgolF6UXolA8-jfky8NnVol9VajJmxTK2yEZ7_Vua8RwunfZ4z8hxTCLJVfjkcc8TImWRKtrHWs_mT33doCGmOF2l5k420A0bY-rfI5t9VjkMOH/w640-h360/004.jpg" width="640" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a name="_Hlk114707044"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Título original: </span></b></a><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">De noche y de pronto.<b> Dirección:</b> Arantxa Echevarria. <b>País:</b> España. <b>Año:</b> 2012.
<b>Duración:</b> 20 min. <b>Género:</b> Intriga, Terror, Cortometraje. <o:p></o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Guión: </span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Arantxa Echevarria. <b>Fotografía:</b>
Pilar Sánchez Díaz. <b>Montaje:</b> Renato
Sanjuán. <b>Sonido:</b> Jorge Pablo. <b>Ayudante de Dirección:</b> Jorge Calatayud.<span style="color: red;"> </span><b>Dirección artística:</b> Charly Ramón.<span style="color: red;"> </span><b>Efectos especiales:</b> Eduardo Martín, Fernando
Herranz.<span style="color: red;"> </span><b>Vestuario:</b> Mario Ville.<span style="color: red;"> </span><b>Maquillaje:</b> Saray Rodríguez.<span style="color: red;"> </span><b>Peluquería:</b> Rocío Cuenca. <b>Producción: </b>Pilar Sánchez, Miqui Martínez Navarro (Tvtec servicios audiovisuales).<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">Nominado al Goya 2012 a Mejor Cortometraje de
Ficción. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Reparto: </span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Javier Godino, Alicia Rubio.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Sinopsis: <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">María
prepara tranquilamente la cena cuando llaman a la puerta. Un nuevo inquilino
del edificio le pide ayuda desesperado. Alguien ha entrado en su casa.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"></span></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjh4rojslozHV43SSsYe0U1LhzT5atoB014n-mv2jBmr-l8zNfzhcXobqrmsEzglSK7NI13A6JXXwK3r6Kq0XVfvjQf-23GBLAOGOwmqm-rcsOTmLOtx0w2-DXlqy7z26PuUiJ3V1EMpxiEAqVvFtrriE3GPu5tl02iJxd9dMS6bI1CZW6fykiGBjn1QWFW/s848/de_noche_y_de_pronto_s-970521145-large.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="848" data-original-width="600" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjh4rojslozHV43SSsYe0U1LhzT5atoB014n-mv2jBmr-l8zNfzhcXobqrmsEzglSK7NI13A6JXXwK3r6Kq0XVfvjQf-23GBLAOGOwmqm-rcsOTmLOtx0w2-DXlqy7z26PuUiJ3V1EMpxiEAqVvFtrriE3GPu5tl02iJxd9dMS6bI1CZW6fykiGBjn1QWFW/s320/de_noche_y_de_pronto_s-970521145-large.jpg" width="226" /></a></b></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Comentarios: <o:p></o:p></span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">El título define
exquisitamente la situación en la que se encuentran los dos únicos
protagonistas principales del corto, fijando además la naturalidad acertada y
directa con la que se podría definir el mismo, qué ante todo, goza de una
sorprendente cotidianeidad.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Thriller
psicológico que dirige y escribe Arantxa Echevarría en su tercer corto como
directora, asombrando por la gran calidad en la dirección, ralentizando
imágenes y acelerándolas a su antojo, logra además el impacto en el espectador
gracias a la ambientación y el justo momento en que sitúa la historia. Porque
existen muchos tipos de terror, especialmente desde que tenemos la capacidad de
escribir, pintar, generar música y especialmente de hacer cine, donde
monstruos, fenómenos paranormales y asesinos en serie han tenido su lugar. Pero
el terror que nos puede llegar más adentro es precisamente el que creemos real,
el que nos puede suceder a nosotros, como dice el título, <i>De noche y de pronto</i>, en la rutina de nuestro día a día.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Con
el acierto del tema principal, un ritmo ágil a la hora de contar la historia y
con los fogones de fondo mientras una sartén fríe verduras, encontramos la
magia de los cortos, esos pequeños fragmentos de video, en duración, pero no en
originalidad y calidad que logran atrapar al público, con sus sorprendentes
historias. Donde la escasa duración es premiada por el seguidor acérrimo a
estos formatos, aunque cortos como el sintetizado hoy, cuenta con la habilidad
para sumergirnos en la historia y hacer que los casi veinte minutos de metraje
se conviertan para el seguidor en un pequeño espacio de tiempo en la butaca.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Todo
ello posible como mencioné anteriormente gracias a una ambientación, no solo en
términos de situación y localización en la historia, sino también por la
fotografía de Pilar Sánchez Díaz y la puesta en escena de los dos actores que,
como dice el tópico “brillan con luz propia”, dentro de la oscura situación,
tanto Alicia Rubio como Javier Godino, destacan notablemente, pero es este
último el que hace el ejercicio más complicado de interpretación, que no voy a
detallar, para no destrozar el corto a nadie que no haya tenido todavía la
suerte de visionarlo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">La
única nota negativa a destacar es un final que podría haber sido resuelto con
mucha más sencillez y coherencia con la realidad y el buen nivel del guión.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Entretenido,
original y asfixiante por momentos, de obligado visionado. (Gerard FM.)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Recomendada.</span></u></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span></u></b></p></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/7WohdX2HJXM" width="320" youtube-src-id="7WohdX2HJXM"></iframe></div><p><br /></p>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2853780036511194454.post-11663992284042675482024-01-07T09:00:00.001+01:002024-01-07T09:00:00.190+01:00Disco Boy (Giacomo Abbruzzese, 2023)<p></p><div style="text-align: center;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhjbbYyjBonh15kjHUvOvKid61682JXZZ11dRuPY4eS9N4LaUoLELOU2XRVZb9zza0lYgc4ySQPgaSX___1CDY4ETiiQ8N_n8ucZQ7eX9P9Nl6D0YWYDEvPavuyiiW4vrLO9noar_H0T_9U3SomSBajQY9sQnLwccbtqp4woWb_Dk_D53I7eDM1lnTtn7y/s1280/maxresdefault.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhjbbYyjBonh15kjHUvOvKid61682JXZZ11dRuPY4eS9N4LaUoLELOU2XRVZb9zza0lYgc4ySQPgaSX___1CDY4ETiiQ8N_n8ucZQ7eX9P9Nl6D0YWYDEvPavuyiiW4vrLO9noar_H0T_9U3SomSBajQY9sQnLwccbtqp4woWb_Dk_D53I7eDM1lnTtn7y/w640-h360/maxresdefault.jpg" width="640" /></a></div><br /><p></p><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Título original: </span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Disco Boy. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Dirección:</b> Giacomo Abbruzzese. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">País:</b> Francia. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Año:</b> 2023. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Duración:</b> 91
min. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Género:</b> Drama, Bélico.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Guión:</span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> Giacomo Abbruzzese. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Música:</b> Vitalic. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Fotografía: </b>Hélène Louvart. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Producción:
</b>Donten & Lacroix Films, Dugong Films, Films Grand Huit, DIVISION,
Panache Productions.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Premio a la Contribución
Artística Sobresaliente a la Fotografía en el Festival de Cine de Berlín 2023.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Fecha del estreno: </span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">27 Diciembre 2023
(España) <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Reparto:</span></b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"> Franz Rogowski, Morr
Ndiaye, Laetitia Ky, Leon Lucev, Robert Wieckiewicz, Matteo Olivetti, Michal
Balicki, Wahab Oladiti, Salem Kisita, Mutamba Kalonji.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Sinopsis: <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Tras un difícil viaje a
través de Europa, Aleksei llega a París para alistarse en la Legión Extranjera
francesa, un cuerpo militar muy selectivo que permite conceder el pasaporte
francés a cualquier extranjero, incluso indocumentado. En el delta del Níger,
Jomo lucha contra las compañías petroleras que amenazan la supervivencia de su
aldea. Mientras tanto, su hermana Udoka sueña con escapar, sabiendo que allí
todo está perdido. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;"></span></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKllNmgb9EDF7WvBfx8Myjgo1rPIjtzqcdvO9lGdtGHC5grrWcbVzF1eyLIj8F-gfiTK2tZG8STEO8u_qSl8U8yi-uo-8ORLKAqQyRzSROmhVvUyVCUfDZbiA9OPfZj7GqVrrhlD6XC6aIeYbF_vWoB3KrKVfYPbvJgrxmsCwMaoLKTPDA4hbLlyMjsxY9/s1200/Disco_Boy-863293183-large.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="839" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKllNmgb9EDF7WvBfx8Myjgo1rPIjtzqcdvO9lGdtGHC5grrWcbVzF1eyLIj8F-gfiTK2tZG8STEO8u_qSl8U8yi-uo-8ORLKAqQyRzSROmhVvUyVCUfDZbiA9OPfZj7GqVrrhlD6XC6aIeYbF_vWoB3KrKVfYPbvJgrxmsCwMaoLKTPDA4hbLlyMjsxY9/s320/Disco_Boy-863293183-large.jpg" width="224" /></a></b></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Comentarios:</span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">En </span><i style="font-size: 14pt;">Disco Boy</i><span style="font-size: 14pt;">, debut del director italiano afincado en Francia Giacomo
Abbruzzese, hay al menos dos fuerzas mayores: la de la veterana directora de
fotografía Hélène Louvart y la del cautivador e inquietante actor alemán Franz
Rogowski. Ambos funcionan como un faro. Ella, por una apuesta visual absorbente
que fue premiada en la pasada Berlinale; él, por un carisma que este año ya se
ha comprobado con un personaje en las antípodas en </span><i style="font-size: 14pt;">Passages</i><span style="font-size: 14pt;">, de Ira Sachs. Sus luces guían al espectador por este
oscuro, a veces demasiado confuso, pero sugerente filme sobre el colonialismo
francés y europeo.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">La historia cruza los
caminos de un joven activista africano en defensa del ecosistema del Delta del
Níger, y contra su explotación petrolífera, y el de un inmigrante bielorruso
sin papeles que atraviesa Europa para enrolarse en la Legión Francesa y conseguir
así la nacionalidad. El resultado es un drama bélico contemporáneo con el
expolio de la riqueza de África de fondo que remite de forma directa al retrato
de la legión de Claire Denis en </span><i style="font-size: 14pt;">Beau
Travail</i><span style="font-size: 14pt;"> (1999) y a su célebre final. Como un hermano pequeño, </span><i style="font-size: 14pt;">Disco Boy</i><span style="font-size: 14pt;"> entronca con Denis en sus
difusas formas narrativas y en la búsqueda del discurso del cuerpo.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">Franz Rogowski, bailarín
de formación, logra sacar adelante a un huérfano de la Europa de hoy con esa
fisicidad suya tan particular y eléctrica. Si en </span><i style="font-size: 14pt;">Passages</i><span style="font-size: 14pt;"> lograba, con un preciso estudio del personaje, capturar el
ego de un narciso; aquí, sin apenas diálogos, ofrece un acercamiento más
impresionista a un inmigrante del este, Aleksei, que circula sin pasado ni
futuro por el subsuelo del sueño europeo.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">Basta una secuencia, la
de la legión cantando el </span><i style="font-size: 14pt;">Non, je ne
regrette rien</i><span style="font-size: 14pt;"> de Édith Piaf, para comprobar una vez más el talento del
actor de </span><i style="font-size: 14pt;">Ondina</i><span style="font-size: 14pt;"> (2020), de Christian
Petzold, o del drama carcelario de Sebastian Meise </span><i style="font-size: 14pt;">Great Freedom</i><span style="font-size: 14pt;"> (2021). Tanto los momentos del cuartel como la
secuencia africana rodada con luces nocturnas ultravioleta —un alarde de
expresión fluorescente de Louvart— están entre lo mejor de una película que
confirma el año de Rogowski como uno de los rostros del cine europeo y a
Giacomo Abbruzzese como un prometedor debutante. (Elsa Fernández-Santos)</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Calibri;">Recomendada.</span></u></b></p><p></p><p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/ZVtO0n19gKI" width="320" youtube-src-id="ZVtO0n19gKI"></iframe></div><p><br /></p>Unknownnoreply@blogger.com0